都是媒体惹的祸|报价￥12.50|图书,文学,散文随笔,中国当代,小品文,吴谷平
品牌：吴谷平
基本信息
·出版社：文汇出版社
·页码：273 页码
·出版日：2004年
·ISBN：7806766030
·条码：9787806766033
·版次：2004年8月第1版
·装帧：平装
·开本：16开 16开
内容简介
标题越做越邪呼，版式越画越花哨，文章越写越漂亮……，媒体算是真的市场经济了，王婆卖瓜式地宣称“我这是面向企业(政府、VC等，想要什么说什么)的报纸”已经不起作用了，中央级大报照样招不来广告。今天的报纸需要的是“垂直”，要抓住某一特定领域的读者群，研究他们的需求，才能吸引他们，才能服务于他们，才能有钱赚。
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代序 吴谷平
愿做职业读书人
《文汇读书周报》一千期了。
一千期，十九年又五十三天，不长也不短的岁月。
纸已经发黄，铅字油墨的字迹开始模糊，套红的标题正在变淡。虽然《试刊号》上的“致读者”带有浓重的时代痕迹：“她乘着‘大鼓劲、大团结、大繁荣’的东风来到你们中间，将为丰富您的生活作一点贡献”，但它也自豪地宣示，这是“第一份由新闻单位编辑出版的读书综合性报纸，面向全国发行”，“它是专为广大读书爱好者、尤其是青年同志出版的”，报纸每逢周六出版，四开四版，每期零售四分，全年订价二元一角六分。
一千期，十九年又五十三天，编辑记者换了几茬。负责创办并在创刊号上最先报道一万套洁本《金瓶梅》即将出版发行的记者谷泥——郦国义先生已另有高就；每周“书市漫步”的阿昌——褚珏泉先生已届退休，当时还是实习记者的徐坚忠对文汇读书周报情有独钟，转了一圈又回来主持编务。当年的帅哥靓妹朱伟、陆灏、郑逸文，如今已步入中年，各有所成。今天，又一批帅哥靓妹在这块读书人园地里默默耕耘……
一千期，十九年又五十三天，报纸的面孔也变了几变，如今十六个版，除了文史哲，还有经济、教育、科技、成长、阅读西方、图与文、新书坊……有人说不如从前，有人说丰富多彩，至少是更多地履行了创刊时的宗旨：“专为广大读书爱好者、尤其是青年同志”。
1992年1月4日创办的“书人茶话”专栏是读书人“自己的园地”。翻阅一本本合订本，有多少读书人在此“以文会友”：王元化、鲲西、魏明伦、吴小如、冯世则、金克木、谷苇、谢泳、舒芜、赵自、严秀、朱健、李辉、魏荒弩、钟叔河、宗璞、弘征、周振鹤、周劭、王学泰、金性尧、王稼句、黄裳、陈四益、施蛰存、冯亦代、李文俊、李庆西、范用、王梦奎、龚德明、止庵、魏绍昌、张中行、牧惠、刘厚生、陈平原、舒展、唐振常、钱定平、钱谷融、董桥、资中筠、章培恒、流沙河、朱正……正是群贤毕至、名人荟萃。
不经意间，翻到1996年1月6日的报纸，上面刊登着景文先生的“茶话”《作家罗斯的苦恼》。旧文重读，如品越陈越醇的普洱：
“偶尔看见一份1992年11月3日的法国《世界报》，上面刊登了一则记者约斯亚娜·萨维尼欧对美国作家菲利普·罗斯的采访记，罗斯抱怨说：‘很难找到一个人，能就一本书认认真真地谈上一个钟头。我不知道全世界是不是都这样，反正我可以证实在美国、甚至在纽约是这样。”’
景文先生说，我“可以直接地证实在中国、甚至在北京是这样。认认真真地谈一本书，已属不易，还要谈上一个钟头!上哪儿去找这样一个人?问‘《红与黑》读过吗’，答日‘读过’，这已经不错；问‘《尤利西斯》读过吗’，答日‘翻了翻’，就属难能了；要说‘谈谈吧’，则顿时语塞。”
“罗斯所说的‘一个人’不是随便什么人，而是他的同行，像他一样的小说家。1985年秋，我在巴黎拜访过极受尊崇的作家于连·格拉克，他就慨叹道：‘如今作家见了面，从不谈书，而是问，昨天晚上的某某电视节目看了吗?现在连写书的人都不读书了。’”
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标题越做越邪呼，版式越画越花哨，文章越写越漂亮……，媒体算是真的市场经济了，王婆卖瓜式地宣称“我这是面向企业(政府、VC等，想要什么说什么)的报纸”已经不起作用了，中央级大报照样招不来广告。今天的报纸需要的是“垂直”，要抓住某一特定领域的读者群，研究他们的需求，才能吸引他们，才能服务于他们，才能有钱赚。
目录
关于“孙行者”的对联
子 健 陈寅恪的妙联
邓云乡 也说“孙行者”
唐振常 还是应听陈先生自己说
吴小如 释“行”
唐振常 说白话文对联
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文摘
书摘
国学大师陈寅恪擅长于做对联。某年清华国学研究院考试，陈先生出题中有一道正是人名对：孙行者。当时无人能对，陈先生的答案是“胡适之”，一时传为佳话。陈先生妙联的第一个特点是自然而工整，孙行者对胡适之，天造地设，又顺手拈来，不仅字面上“工”，意思也铢两悉称。又如“思想囿于咸丰同治之世，议论近于湘乡南皮之间”，乃陈先生对自己思想学术的简明概括，以工整之对语，写出精辟之义理。陈先生妙联的第二个特点是大雅若俗。如“处身于不夷不惠之间，托命于非马非驴之国”，上联用伯夷柳下惠典，加一个“不”字，已含反讽义；下联用大白话，自有一种粗服乱头之美。又如“不能家法科学玄学，语无伦次中文西文”，讽刺科玄论战，讽刺《马氏文通》，以陈先生十年游学欧美第一流学府的资历，却不屑做时流论争的裁判，真乃“戏语足以空世，淡语足以玩世”也。抗战期间躲日寇飞机轰炸而写的“见机而炸，入土为安”；在岭南教书时而与官员戏言的“盖棺有日，出版无期”，都是冲口而出的奇对妙联。
对子做到通俗、精警，还不算是最高的本事。第一流的对子，出了上联之后，天下只有一个下联，这才真是一字千金了。清华研究院的学生有四位导师，王国维、梁启超、陈寅恪、赵元任。有一天上课，陈先生对同学们说，“我送你们一副对子，上联是‘南海圣人再传弟子’，下联你们去想。”康有为的弟子是梁启超，梁启超的学生是清华同学们，这一点同学们都知道，但要对出同样气局高华的一联，却难了。陈先生的对句是“大清皇帝同学少年”，指当时正任南书房行走的王国维，真可谓是对联中的绝唱。
读外国文学作品，不同的读者虽会有不同的要求，但有一点是共同的，那就是希望通过译作，能欣赏到外国文学作品特有的韵味，领略到外国文学作品别具一格的情调。问题是，原作的韵味和情调与原作的形式紧密结合，一旦改变了语言形式，原作语言要素所蕴涵的异国情调(包括异域的文化、风情、习俗、审美习惯等等)，便有可能丧失。若生硬地照搬原文的结构和表达方式，读者有时又看不习惯，难以接受；若来一番彻底的改造，完全归化，以中国读者熟悉的形象、表达手段取而代之，又达不到翻译的目的。如何处理这个矛盾，许多读者提出了自己宝贵的见解。陕西省气象局的岳冬红读者认为，“译外国文学作品，应保留其异国情调。想当初读《飘》，那位老黑奴的一个‘俺’字，叫人顿生厌恶。过度的‘汉化’，会削弱外国文学作品的价值。”南京交通广
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