四绝兼备 艺林宗师
民国年间，上海是中国艺坛的大本营，名家如云。在篆刻界称得上宗师者并不多，吴昌硕之外当首推赵叔孺。
赵叔儒（１８７４—１９４５年），原名润祥，字献忱，改字叔孺。曾收得汉代二弩机，故自号为二弩老人。其原籍是浙江宁波府。辛亥革命之后定居上海，以治印、书画自给。据云其丈人家中收藏颇富，从商周青铜器到明清书画应有尽有。赵叔孺尽览这些名迹珍品之余，不但使自己的金石书画水平有了很大的长进，而且练就了一双非同寻常的眼力。凡古代玺印、历代名家书画触手即知真伪，所以在当年海上有很大的名声。他的学生之中，有很多鉴定书画的高手，最著名的当属徐邦达先生了。徐先生曾和我谈起赵叔孺先生的教诲之恩，特别提及他鉴定眼光的独到和准确，并说很多人都知道我的鉴定知识是跟吴湖帆学的，但很少有人知道在跟吴先生之前，早已从赵叔孺先生那里学得很多东西，打下了良好的基础。
这里给大家介绍的一张扇面草虫，是赵叔孺先生１９３５年秋日所画的一张精心之作。赵先生除印艺知名外，他的书画也是自成一派的。书法上他推崇浙江两位姓赵的书画前辈，赵孟和赵之谦。二赵书路，一南帖，一北碑，了不相涉。可在赵叔孺笔下，却将二者渗化接合得非常好。总体上看，他的行书还是偏于流美俊逸一路的，只是某些笔画的处理上有魏碑方折的影响。他在绘画上主要的成就是在鞍马和草虫花果这两方面。鞍马直接继承了赵孟的风格，双钩填色意态骏朗，有种文人特有的逸气。而他的草虫更是栩栩如生，精妙绝伦。据云，其曾在一张手卷上画了百种草虫，神态各异，几欲夺纸而出。我手中的这张扇面虽不能与之相比，但可略见一斑。
此扇是１９３５年（农历乙亥年）所绘，时先生五十有一。画面上几枝豆荚自竹篱外伸出，几朵白色的豆荚花花开在其上。一只吃饱豆子的纺织娘正挺着肥嘟嘟的大肚子，从豆荚叶上面爬下来。另有一只红色的小瓢虫却正在向豆荚花上面努力地爬着。紧张得两只团成三角型的细腿，也被赵先生极其生动的刻画了出来。画面不大，但布局紧凑，从颜色上讲绿黄相间的纺织娘和红里透黑的瓢虫，形成了强烈地视觉对比。从情趣上讲，一只向上，一只朝下，毫不雷同，让人有一唱三叹之感。中国人的审美，不是从无限中发现宇宙之伟大，而是自一花一叶一虫一雀蓄含着无穷的生机中洞彻世界。赵先生的这张画，正是这种审美理想的绝好注脚。扇的右侧有他的自作题画诗：豆架离离动晚凉，音衫欲换薄罗裳。可怜江北机声少，只听萧萧络纬娘。上款：载如仁兄属画乙亥秋日；下款：钤“赵叔孺”自制朱文印。
中国人的审美除了上面提到的外，还有很重要的一点就是各种艺术之间的综合性。这张小小的扇面集诗、书、画、印于一体，相得益彰，显示出赵叔孺先生非同寻常的艺术造诣。我是在某次文物交流会上，于一堆旧扇面中挑得此件的。原先此扇曾被穿在骨子上长期使用过，又遭水浸，故有很深的印痕透到纸面上来，此为不尽如人意之处。惟独此扇其他部分尚完好，故购之。
