萧贺硕：十首歌曲，一片模糊
专辑：Stay
艺人：萧贺硕
厂牌：亚神音乐
时间：2009/05/22
评分：★★★
从现在看起来，第20届台湾金曲奖“最佳新人奖”还算是能给人类似一种叫做希望的东西的。萧敬腾、王若琳、林宥嘉、梁文音这些名字，或因为星光帮的影响力，或者因为自身的特色和棱角，都算是在2008年，至少用一种特长，给了歌迷一种鲜明的印象。即使如最近越来越往病态里整的卢广仲，他的《100种生活》，也算是呈现出台湾流行音乐的另一种可能性。而比起群新争夺的第20届金曲奖，上一届的第19届金曲奖的“最佳新人奖”，就有点让人绝望了。阎韦伶、吕莘、吴听彻、Wow和“大大树”旗下的罗思容，这些名字的组合，说是最佳准新人奖显然要比新人奖来得合适，当一个乐坛颁奖礼之潜力股部分的新人奖，能够新到大部分歌迷都对之觉得新奇和闻所未闻的地步时，那就只能怪这些歌手的唱片公司保密工作做得之到位了。
最终获得这个奖项的，是一个名叫萧贺硕的歌手。时光回到十九年前，第一届金曲奖“最佳新人奖”的得主，被当时刚刚出道的唱作歌手伍思凯获得，而当时的伍思凯，虽然年纪轻轻，却早已经“新加坡电台龙虎榜历年来最高票选”这样的荣誉，因此可以说他即使是以新人的身分获新人奖，也是凭借着极强的市场底气，而在这位新人身上展现的希望，也很快以一曲《特别的爱给特别的你》得到强化。而萧贺硕拿到这个奖，却是相当的默默无闻和低调，低调到拿奖前人们对她并不熟悉，拿了奖之后，人们依然还是对她并不太熟悉。而她获得这个奖，事实上也不算是冷门，因为在这届的金曲奖“最佳新人奖”的提名中，谁拿这个奖都算是冷门，而谁拿这个奖也都不算冷门。说现在的台湾流行音乐在走下坡路，这也是一种另类方式的证明。
而在让萧贺硕获奖的《硕一硕的流浪地图》之后，她又在一年多后的08年七月，于“亚神音乐”发行了另一种EP专辑《三十…飞》。一个金曲奖“最佳新人奖”的得主，在获得台湾流行音乐领域最高肯定之后，还加上换东家这样会使艺人增值的必选动作，理应是有多大搞多大的萧贺硕，没想到在唱片结构上比起老东家还有了缩水。这或许又是台湾流行音乐近年来连年不举的惨淡印证。
而又一年过后《Stay》专辑，倒是一张长度标准的录音室专辑，只不过，拿它与一年前的EP《三十…飞》相比，你就会发现为什么现在有那么多的唱片公司愿意给艺人发EP。除了金钱的因素之外，实际上它们也是在为艺人考虑，因为来回来去就那么几种腔调，做EP好歹能保持一定的不重复感，而一旦拓展到专辑的容量，就势必只能又往多元化里扎了。萧贺硕的这张新专辑，也不能免俗。
整张专辑还是萧贺硕的一惯的味道，歌词是情绪的，旋律是细腻的，但给人印象却是模糊的。萧贺硕的创作和演绎，无论从哪个角度来讲，都能让人想到一种精质生活，有格调、有品味，属于写字楼里的尖端女性，绝非是地摊货可以形容之。当然，你也可以说她的音乐很文艺，但萧贺硕的文艺，与许多文艺青年和文艺音乐人，也拥有同样的痛病，那就是她的文艺更像是一把文艺痒痒挠，看似都挠到了文艺的点上，但却总是越挠越痒，根本解决不了实际问题，依然还是属于外家功夫版的文艺音乐，触动不了灵魂，舒服不了丹田。
按萧贺硕实际的创作风格和视野，如果顺着他的创作制作专辑，那么很有可能最终十首歌曲组成的这张专辑，都会成为面疙瘩，所以，编曲制作的作用还是体现出来了。《Stay》一上来就是标准的英式噪音墙；《甜蜜节奏》和《音乐情人》又都有轻柔的爵士钢琴保驾护航；台语歌《作伴》则又是简洁质朴的吉它民谣；《太温柔》和《To Monica》当然都是很Indie的。但用后加工来弥补原始材料的缺陷，毕竟不是万能的，而萧贺硕的创作最大的问题，就是歌曲与歌曲间、主歌与副歌间旋律的血肉模糊，许多作品只听得见她的情绪，却总是让人共鸣不了她的单曲。这样的音乐，就算是演唱者情感再真，也很容易让人听成虚的，最终虚无飘渺在乐坛间，空留“最佳新人奖”这样华丽的荣誉。
当然，从萧贺硕的这张新专辑，我也深深体会到目前唱片业大发EP甚至单曲的良苦用心，不是它们不想发气势更雄伟的专辑，实际上它们也是非巧妇更难为无米之炊，在这个一首单曲都不能做到让人印象深刻的时代，把这个数字扩大十倍，显然就是自己给自己添乱了。文/爱地人
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