朱自清散文选(插图本)(世界文学文库，教育部“语文课程标准”指定书目)
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品牌: 朱自清
基本信息·出版社：北京燕山出版社
·页码：180 页
·出版日期：2008年
·ISBN：9787540215835
·条形码：9787540215835
·包装版本：2版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：世界文学文库，教育部“语文课程标准”指定书目
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内容简介朱自清散文是中国现代散文的典范。《朱自清散文选(插图本)》精选最能代表朱自清艺术水平的散文四十余篇，其中《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇，更是让我们记忆深刻。朱自清善于把自己的真情实感，通过平易的叙述表达出来，笔致简约，亲切，读来有一种娓娓动人的风采。他的作品风格素朴缜密，清隽沉郁，以语言洗练、文笔秀丽著称。《朱自清散文选(插图本)》是对其部分优秀散文的结集，以飨读者。
作者简介朱自清（1898-1948）现代散文家、诗人。字佩弦，江苏苏扬州人。祖籍浙江绍兴，文学研究会成员。著有诗文集《踪迹》、散文集《背影》《欧游杂记》。他的优秀散文《春》《背影》《荷塘月色》《绿》都选入中学教材。
媒体推荐从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印。
——朱自清
编辑推荐《朱自清散文选(插图本)》是教育部“语文课程标准”指定书目，最新导读插图本小学初中部分。朱自清的文学创作成就主要集中在散文和诗歌方面。他是以诗人的身分步入文坛的，但却以散文成就最为突出，他的散文被誉为“白话美术文的模范”。而他的散文之所以在文学史上能占有一席之地，主要得益于两个方面。第一：真。朱自清的散文题材多是生活的琐事，但少有空发议论的文字。第二：美。朱自清的散文语言有其自己独特的风格，通俗易懂，明白如话，但读起来又有着清秀之气，如朱德熙所说“于平淡之中见神奇”。 朱自清先生已离开我们多年了，他在散文方面的成就至今仍值得我们学习、借鉴。《朱自清散文选(插图本)》即编选了他的散文代表作，以飨读者
目录
序
踪迹
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
航船中的文明
背影
白种人——上帝的骄子！
背影
阿河
飘零
白采
荷塘月色
一封信
《梅花》后记
儿女
说梦
欧游杂记
威尼斯
罗马
荷兰
莱茵河
你我
看花
论无话可说
给亡妇
冬天
择偶记
南京
潭柘寺戒坛寺
伦敦杂记
吃的
乞丐
圣诞节
房东太太
语文影及其他
说话
沉默
论废话
话中有鬼
正义
论自己
论别人
论诚意
论做作
论青年
标准与尺度
动乱时代
论气节
论吃饭
集外
憎
执政府大屠杀记
春
重庆行记
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序言朱自清是中国散文家、诗人、学者。他原名自华，号实秋，一八九八年生于江苏省东海县，一九四八年死于贫病交迫之中。他原籍浙江绍兴，一九O三年全家迁扬州城，青少年时期是在扬州度过的，自认为与扬州的关系，够得上“生于斯，死于斯，歌哭于斯”，故自称“扬州人”。
一九一六年，朱自清由扬州两淮中学（后改名为江苏省立第八中学）毕业，考入北京大学预科，次年又考入该校哲学系。他为了自勉，不随同流俗，改名自清，又借用《韩非子》中“性缓，故佩弦以自急”的典故，改字佩弦。大学期间他参加过“五四运动”，是“文学研究会”早期成员，还参与发起新文学史上第一个诗歌团体中国新诗社，并开始创作新诗。
一九二O年朱自清从北大哲学系毕业后，在江浙一带多所中学任教，并撰写散文和诗歌。朱自清、周作人、俞平伯等八人的诗集《雪朝》即在此期间出版，同时期他还创作了《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等名篇。一九二五年经俞平伯推荐，朱自清开始服务于清华大学，历任中文系教授、系主任，期间他曾于一九三一年去英国留学，并漫游欧陆数国。他到清华后，开始致力于散文创作，发表了散文集《背影》、《欧洲杂记》、《你我》、《旅行杂记》等。抗战爆发后，朱自清随清华大学先到长沙，后迁入昆明，并任西南联大中文系主任，讲授文学批评等课。此后，他开始从事学术研究和杂文写作。抗战胜利后，朱自清随学校一同迁回北平，仍为中文系主任。作为学者，他在诗歌理论、古典文学、新文学史和语文教育诸方面研究上都有实绩。论著有《新诗杂话》、《诗言志辨》等。抗战后，朱自清一直参与爱国民主运动，在身患重病时，仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》，被誉为有骨气的爱国文人。
朱自清的文学创作成就主要集中在散文和诗歌方面。他是以诗人的身分步入文坛的，但却以散文成就最为突出，他的散文被誉为“白话美术文的模范”。而他的散文之所以在文学史上能占有一席之地，主要得益于两个方面。
第一：真。朱自清的散文题材多是生活琐事，但少有空发议论的文字。他追求“写景状物，如在目前”，如《荷塘月色》，他用洗练的笔触，描绘出清幽如画的荷塘夜景；《温州踪迹·绿》，他用贴切的动词来描绘静态的景物，使文章生动而鲜活；《桨声灯影里的秦淮河》，他以白描的手法，描绘出夜色中波光和灯光辉映、游船穿行的秦淮河。这些细腻、生动的描写让人如身临其境。他写事记人以真切的内容、诚挚的感情感染读者，如《给亡妇》，他以对生活细节的描写，字里行间浸透着对亡妻的深情和怀念；《背影》一文，他所写不过是平常之事，但他选取真实的片断娓娓道来，写出了不知多少人的心声；《一封信》，他通过对家乡景物逼真的描摹，将自己在动乱时代对家乡对亲人的绵绵思念之情寄寓其中。朱自清后期的议论文字也是他真情实感的自然流露，如《执政府大屠杀记》，他形象而真实地表现了自己的正义感，同时也表现了自己作为知识分子略显软弱的一面；《论自己》、《论青年》、《论气节》等文中，他毫不矫揉造作地将自己的观点有现实针对性的一一道来，给青年以启迪。朱自清把自己的欢笑和眼泪、困惑和思索、热爱和憎恨全部倾注在自己的作品里，因此读者可以很强烈地感受到他的至情至性，可以真切地体会到他的喜怒哀乐，可以和他产生情感上的共鸣。
第二：美。朱自清的散文语言有其自己独特的风格，通俗易懂，明白如话，但读起来又有着清秀之气，如朱德熙所说“于平淡之中见神奇”。如《春》，文章全篇只六百多字，没有浓词艳语，多是短句，常用比喻、拟人手法，却将春之色彩，春之灵动，春之生机，悉数道尽，描绘出一幅充满希望的绚丽的春景图。当然任何语言都是特定时代的产物，作家的语言同样也离不开时代，同样会有时代的烙印。二十世纪二十年代新文学作家的语言是刚从文言文蜕变而来的白话文，总会带有文言文的痕迹，风格上偏重于书面而不够平易。朱自清早期的散文也难免会如此。正如叶圣陶先生在为《中国现代作家丛书——朱自清》作《序》时所评价的“只有早期的几篇，如《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》，不免有点着意为文，并非不好，略嫌文胜于质。”随着白话文的发展、成熟，进入三十年代后，朱自清的散文也更加平淡质朴，全是用自然流畅的口语写出，《欧洲杂记》、《伦敦杂记》二书最能体现他的这种文风。如《罗马》所写景物，参阅了旅游指南，但他以自己的语言娓娓而谈，自然，缜密，口语化，就像在听他亲切的讲述一样。而他晚年的杂论，则全用纯熟的白话文，讲关于人生、学艺等方面的大道理，平易，轻松，深入浅出，也不是板着面孔说教，而像一位长者在和你亲切交谈。“朱自清虽则是一位诗人，可他的散文，仍能够满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文学之美，要算他了。”郁达夫的这一评价当是公允的了。
朱自清先生已离开我们多年了，他在散文方面的成就至今仍值得我们学习、借鉴。
文摘插图：
一个在欧洲没住过夏天的中国人，在初夏的时候，上北国的荷兰去，他简直觉得是新秋的样子。淡淡的天色，寂寂的田野，火车走着，像没人理会一般。天尽头处偶尔看见一架半架风车，动也不动的，像向天揸开的铁手。在瑞士走.有时也是这样一劲儿的静；可是这儿的肃静，瑞士却没有。瑞士大半是山道，窄狭的，弯曲的，这儿是一片广原，气象自然不同。火车渐渐走近城市，一溜房子看见了。红的黄的颜色，在那灰灰的背景上，越显得鲜明照眼。那尖屋顶原是三角形的底子，但左右两边近底处各折了一折，便多出两个角来；机伶里透着老实，像个小胖子，又像个小老头儿。
荷兰人有名地会盖房子。近代谈建筑，数一数二是荷兰人。快到罗特丹（R0tterdam鋤）的时候，有一家工厂，房屋是新样子。房子分两截，近处一截是一道内曲线，两大排玻璃窗子反射着强弱不同的光。接连着的一截是比较平正些的八层楼，窗子也是横排的。“楼梯间”满用玻璃，外面既好看，上楼又明亮好走，比旧式阴森森的楼梯间.只在墙上开着小窗户的自然好多了。整排不断的横窗户也是现代建筑的特色；靠着钢骨水泥，才能这样办。这家工厂的横窗户有两个式样，窗宽墙窄是一式，墙宽窗窄又是一式。有人说这种墙和窗子像面包夹火腿；但那是面包那是火腿却弄不明白。又有人说这种房子仿佛满支在玻璃上，老教人疑心要倒塌似的。可是我只觉得一条条连接不断的横线都有大气力，足以支撑这座大屋子而有余，而且一眼看下去，痛快极了。
海牙和平宫左近，也有不少新式房子，以铺面为多，与工厂又不同。颜色要鲜明些，装饰风也要重些，大致是清秀玲珑的调子。最精致的要数那一座“大厦”，是分租给人家住的。是不规则的几何形。约莫居中是高耸的通明的楼梯间，界划着黑钢的小方格子。一边是长条子，像伸着的一只胳膊；一边是方方的。每层楼都有栏干，长的那边用蓝色，方的那边用白色，衬着淡黄的窗子。人家说荷兰的新房子就像一只轮船，真不错。这些栏干正是轮船上的玩意儿。那梯子间就是烟囱了。大厦前还有一个狭长的池子，浅浅的，尽头处一座雕像。池旁种了些花草，散放着一两张椅子。屋子后面没有栏干，可是水泥墙上简单的几何形的界划，看了也非常爽目。那一带地方很宽阔.又清静，过午时大厦满在太阳光里，左近一些碧绿的树掩映着，教人舍不得走。亚姆斯特丹（Amsterdam）的新式房子更多。皇宫附近的电报局，样子打得巧，斜对面那家电气
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