世界民族音乐概论
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品牌: 王耀华
基本信息·出版社：上海音乐出版社
·页码：300 页
·出版日期：1998年
·ISBN：7805536708/9787805536705
·条形码：9787805536705
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介对于音乐教育工作者来说，重要的是不要让下一代继续重复我们的不足，不要让“中国缺少对世界的了解，世界缺乏对中国的理解”的局面继续存在下去。于是，写作一部向青年学生介绍世界各国传统音乐的读物、在学校(尤其是专业音乐院校和师范院校音乐系科)开设《世界民族音乐概论》
的念头，不断地冲击脑际，成为笔者勉力为之的动力。
目录
绪论
一、民族与民族文化、民族音乐
(一)民族
(二)民族文化
(三)民族音乐
二、文化脉络中的音乐
(一)音乐与自然环境
(二)音乐与社会环境
(三)音乐与宗教
(四)音乐与语言
三、音乐教育中的世界民族音乐
第一章世界民族及其音乐
第一节 世界民族概况
一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型
(一)当代世界民族的数量
(二)世界民族的地理分布
(三)世界民族的七种经济类型
二、世界民族的人种构成
三、世界民族的语言系属
四、世界民族的宗教信仰
第二节 多种多样的世界民族音乐形态
一、音组织
(一)音高的产生
(二)音律的形成
(三)音阶和旋法
(四)五声音阶
二、节奏
(一)规整节奏和自由节奏
(二)2拍子系统节奏和3拍子系统节奏
(三)节奏周期
(四)复节奏
三、曲式
(一)有再现的曲式与贯穿发展的曲式
(二)变奏曲式
(三)阿拉伯风格的曲式
四、演奏样式
(二)异音性
(二)固定低音
(三)即兴演奏
五：演奏形态
(一)民俗音乐
(二)艺术音乐
第三节世界各民族的乐器
一、乐器的种类
(一)管乐器
(二)弦乐器
(三)打击乐器
二、乐器的分类
(一)原理的分类
(二)形态的分类
(三)奏法的分类
(四)功能的分类
(五)地域的分类
(六)萨克斯分类法
三、乐器的分布和地域性
四、乐器的功能
(一)音乐功能
(二)社会功能
(三)象征功能
(四)宗教功能
(五)语言、通讯功能
五、环境、文化与乐器
第四节世界民族音乐的文化区划
一、世界民族音乐文化区划的依据
(一)客观基础和文化背景
(二)音乐本体特征
二、世界民族音乐的九大区划
(一)东亚音乐文化区
(二)东南亚音乐文化区
(三)南亚音乐文化区
(四)西亚、北非音乐文化区
(五)黑人非洲音乐文化区
(六)欧洲音乐文化区
(七)北美音乐文化区
(八)拉丁美洲音乐文化区
(九)大洋洲音乐文化区
第二章东亚音乐
第一节 亚洲及其音乐文化概况
一、亚洲及其民族、种族、宗教、语言
二、亚洲音乐文化的分区概况
(一)东亚音乐文化区
(二)东南亚音乐文化区
(三)南亚音乐文化区
(四)西亚音乐文化区
第二节 中国音乐
一、概况
二、音乐源流
(一)三大来源
(二)三大历史时期
l、中国传统音乐的形成期
2、中国传统音乐的新声期
3、中国传统音乐的整理期
三、音乐构成
(一)民间音乐
1、民间歌曲
2、歌舞音乐
3、说唱音乐
4、戏曲音乐
5、民族器乐
6、综合性乐种
(二)文人音乐
l、琴乐
2、词调音乐
(三)宫廷音乐
(四)宗教音乐
l、佛教音乐
2、道教音乐
四、乐器
(一)乐器类别
l、吹管乐器
2、拉弦乐器
3、弹弦乐器
4、打击乐器
5、特殊乐器
(二)乐器特点
l、流传和运用的广泛性
2、对打击乐器音色及其多种组合的爱好
五、三大乐系与中国音乐体系的音乐形态特征
(一)三大乐系
(二)中国音乐体系的音乐形态特征
I、三律并用的律制
2、五声性旋法和三种音阶并存
3、节奏节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律
4、以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特点的结构原则
5、音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法
6、音响表现形式的单音性
第三节 日本音乐
一、概况
二、日本音乐的种类及其特色
(一)雅乐
l、唐乐与高丽乐
2、催马乐与朗咏
3、雅乐的特色
(二)声明
l、狭义声明与广义声明
2、声明的主要种类
3、声明的特色
(三)琵琶乐
l、琵琶乐的种类
2、琵琶乐的特色
(四)能乐
1、能的形成与发展
2、能的表演
3、能的音乐及其特色
(五)筝曲
1、筝曲与地歌的历史
2、筝曲与地歌的特色
(六)尺八乐
(七)三味线音乐
1、三味线音乐沿革
2、三味线音乐的分类
3、长呗
4、义太夫节
(八)民谣与民俗艺能
l、民谣
2、民俗艺能
(九)冲绳音乐
l、冲绳音乐述要
2、冲绳音乐的特色
三、日本的乐器
(一)日本乐器的源流
l、外来乐器
2、固有乐器
(二)日本乐器的种类
(三)日本乐器的特色
l、素材
2、构造
3、机能
4、爱好
四、日本音乐的特色
(一)音素材
(二)音组织
(三)节奏
(四)旋律
(五)多音性
(六)音色
(七)曲式
(八)乐谱
第四节朝鲜半岛音乐
一、概述
(一)朝鲜半岛
(二)朝鲜半岛音乐发展简况
二、朝鲜半岛传统音乐的种类
(一)雅乐(正乐)
(二)民俗音乐
(三)宗教音乐
三、朝鲜半岛的传统乐器
(一)玄琴、伽佴5琴、大芩
(二)朝鲜半岛传统乐器的分类
四、朝鲜半岛音乐的特色
(一)音组织
(二)节奏
(三)乐器和音色
(四)伴奏方法(长短法)
……[看更多目录]
文摘第一章世界民族及其音乐
第一节世界民族概况
一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型
(一)当代世界民族的数量
根据多数学者的估计，当代世界约有大、小民族两三千个。据1985年的统计，其中上百万人口的大民族300多个，其人口之总和占全球50多亿人口的96％以上；而剩下的不到4％的人口中，却包含着为数甚多的小民族。在这300多个较大的民族中，人口上亿的民族有7个，即：汉人(近11亿)、印度斯坦人(2．1亿)、美利坚人(1．85亿)、孟加拉人(1．65亿)、俄罗斯人(1．45亿)、巴西人(1．3亿)、日本人(1．2亿)。人口在千万以上的民族共有65个，其中，主要分布在亚洲的有32个，主要分布在非洲的有10个，欧洲的有13个，美洲的有9个，大洋洲的有1个。以上这72个民族的人口总和，约占全球总人口的80％以上。同时，在当代世界上还生活着一些人口很少的民族，有的只有几万人、几千人或几百人，有的甚至只有几十人。例如：印度安达曼群岛上的明科皮人和美洲南端火地岛上的雅马纳人，都只剩下几十个人了。还有一些正处在消亡过程而面临种族灭绝的民族，如印度的托达人、印度尼亚西的托亚拉人、巴西的博托库多人、阿根廷的阿拉卡卢夫人和奥纳人等。根据近年来的世界民族统计资料看，大民族的数目正在不断增多，而小民族的数目则在逐渐减少。
(二)世界民族的地理分布
人类进入旧石器时代后期，便开始迁入新大陆，逐渐散居到五大洲、四大洋所有适合于人类生存的地方。从北纬78度至南纬54度，目前都已有人居住。其中，‘70％的人口集中居住在仅占全球陆地总面积7％的地区。
后记这本《世界民族音乐概论》是明知不可为而勉力为之的作品。之所以不可为，是因为笔者长期所从事的是中国传统音乐的教学与研究工作，虽然从80年代以来，将重点放在中琉音乐之比较研究，也涉及日本、亚洲音乐，但是对其他国家、地区和民族的音乐却缺乏深入系统的钻研。然而，正是在中国传统音乐的教学、研究过程中，逐渐领悟到，只有走宏观与微观相结合、中国与世界相结合的道路，把中国传统音乐放在世界音乐历史发展的长河中，置于世界文化和中国文化的脉络之中，才能看清中国音乐的位置和特点。因此，必须扩大视野，开阔知识面。
多年来，笔者在对外学术交流的过程中，已将这一课题列入了资料汇集的范围，然而，真正致力于这一事业是从1994年开始的。当年7月至9月，由于冲绳县立艺术大学金城厚教授的关照和协助，使我得到了在该大学再次进行中琉音乐比较研究的机会。作为此行的另一收获，是得到了藤井知昭、水野信男、山口修、樱井哲男、掾田健一等先生编著的《民族音乐概论》，小泉文夫先生的《民族音乐》，加上自1986年以来，几次赴日本购得的小泉文夫先生的一系列著作，岸边成雄先生、藤井知昭先生、山口修先生、柘植兀一先生惠赠的著作和资料，藤井知昭先生监修的《世界民族音乐大系》、《新世界民族音乐大系》和钦克公司出版的“世界音乐”激光唱片(50张)，归国以后，就给硕士研究生开起了《世界民族音乐概论》。并在讲课过程中，由笔者和研究生陈新凤、刘富琳一起翻译了藤井知昭等编著的《民族音乐概论》。
