影视艺术简史与导视
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作者： 刘彬彬，丁忠伟 编著
出 版 社： 湖南师大
出版时间： 2008-9-1字数： 434000版次： 1页数： 412印刷时间： 2008/09/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787810819695包装： 平装内容简介
《影视艺术简史与导视》是一本结合了笔者多年教研经验和当前理论界、业界的较新成果而编著的高校影视艺术教材。它具有较强的实用性和普适性，既可以使高校广电专业的学生全面了解影视艺术知识，迅速提高影视艺术的鉴赏力，还针对影视艺术专业的学生进行了适当的专业拓展和提升。
“影视艺术”是个非常宽泛的概念。有的教材无所不包，从历史沿革到技术原理；从电影流派到电视文艺栏目……而本书力图做到简明而充实——在内容上抓取“艺术”这一关键词，只集中探讨电影和电视剧两大影视艺术形式，不再讨论纪录片、电视文艺节目等其他的电影或电视节目样式。
在体系上本书的每一章都分为“简史”和“导视”两大版块。“简史”部分以史带论，对重要的电影运动、电影流派、热点现象、著名导演和作品进行阐述；同时以“合纵连横”的方式来建构本书的主要框架，即章节之间既保持一定的历史的纵向梳理关系，又兼顾不同国家和地区的影视发展史中相对独立的地域性特色。如第一、二章分别为电影艺术的初创期和欧洲电影艺术的发展与繁荣；第三、四、五章则分别介绍美国好莱坞电影、亚洲电影和中国电影的发展概况；第六章和第七章则分别介绍世界电视剧和中国电视剧的发展概况。
目录
第一章 电影艺术的初创期
第一节 电影之父——卢米埃尔兄弟
第二节 电影“魔术大师”——乔治?梅里爱
第三节 电影艺术奠基人——大卫?格里菲斯
经典影片分析／一个国家的诞生
第二章 欧洲电影艺术的发展与繁荣
第一节 苏联蒙太奇学派
经典影片分析／二战舰波将金号
第二节 欧洲先锋电影
经典影片分析／三卡里加里博士的小屋
第三节 意大利新现实主义电影运动
经典影片分析／四偷自行车的人
第四节 法国新浪潮电影运动
经典影片分析／五四百下
经典影片分析／六精疲力尽
第五节 德国新电影运动
经典影片分析／七铁皮鼓
经典影片分析／八罗拉快跑
第三章 美国好莱坞电影
第一节 好莱坞电影的类型化
第二节 反思中的新好莱坞电影
第三节 经典好莱坞的复归
第四节 美国独立电影的发展
经典影片分析／九公民凯恩
经典影片分析／十毕业生
经典影片分析／十一阿甘正传
第四章 亚洲电影
第一节 日本电影
经典影片分析／十二罗生门
经典影片分析／十三东京物语
经典影片分析／十四情书
第二节 韩国电影
经典影片分析／十五悲歌一曲
经典影片分析／十六我的野蛮女友
第三节 伊朗电影
经典影片分析／十七哪里是我朋友家
第五章 中国电影发展概况
第一节 1949年之前的中国电影
经典影片分析／十八小城之春
第二节 1949—1978年间的中国电影
经典影片分析／十九小兵张嘎
第三节 1979年以来的中国电影
经典影片分析／二十红高粱
经典影片分析／二十一霸王别姬
经典影片分析／二十二小武
第四节 港台电影
经典影片分析／二十三重庆森林
经典影片分析／二十四饮食男女
第六章 世界电视剧发展概况
第一节 欧美电视剧概况
经典电视剧分析／一越狱
第二节 日韩电视剧概况
经典电视剧分析／二东京爱情故事
经典电视剧分析／三大长今
第七章 中国电视剧发展概况
第一节 中国大陆电视剧的发展脉络
第二节 中国大陆电视剧的主要类型和艺术特征
第三节 21世纪初中国大陆电视剧赏析
第四节 港台电视剧的发展概况
参考文献
书摘插图
第一章 电影艺术的初创期
第一节 电影之父——卢米埃尔兄弟
卢米埃尔兄弟在里昂他们的父亲老卢米埃尔所经营的照相馆中，学会了照相技术，并在后来帮助他们的父亲掌管照相器材厂的同时，开始研制照相器械。1894年他们在爱迪生发明的摄影机的启发下，在巴黎致力于完成他们自己的发明。1895年2月13日，他们为自己的这种由摄影机和投映器组成的“活动电影机”申请了专利。同时，他们开始利用这种“活动电影机”，使用胶片逐格拍摄电影。这样，第一部能投射到银幕上的电影产生了，它以每秒十六格的速度放映，得到了清晰、稳定的画面。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎的“大咖啡馆”举行了“活动电影机”的首次公开放映。这是一次划时代的放映，卢米埃尔放映了《火车到站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等影片，得到了空前的成功。因此，在国际上，大多数人都认为卢米埃尔兄弟是电影的发明人，他们被称为“电影之父”。1895年12月28日，也被世界公认为电影真正诞生的日子。
摄影师出身的卢米埃尔兄弟，对待电影从一开始就显示出与爱迪生全然不同的思维观念。这种不同不仅表现在对于“放映术”的发明、对于电影机器设备的改进，而且更突出地表现在他们的电影作品中所体现出来的根本的时空观念和美学差异上。爱迪生的创造本身并没有脱离“照相馆”的原有模式。影片中的人物是由爱迪生请来的演员为摄影机进行的表演，如同一张张“活动的照片”，并套用了舞台剧的虚构模式。卢米埃尔兄弟采取的则是更为现实主义的态度，摆脱了照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间，更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门为摄影机安排和搬演实际并不存在的事情和生活。
……
