行书学与用
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作者： 崔廷瑶 著
出 版 社：
出版时间： 2008-6-1字数：版次： 1页数： 78印刷时间：开本： 大16开印次：纸张：I S B N ： 9787807494676包装： 平装内容简介
帮你迅速提高对楷书点画中深层次的认识，给你介绍历代经典各具特色的楷书佳作名帖，教你熟练掌握楷书特点、细节规律，为你精心准备楷书的创作打下坚实基础。
作者简介
崔廷瑶1947年生，江西九江人。中国书法家协会理事、行书专业委员会委员、培训中心教授；江西省书法家协会副主席、创作委员会主任；九江市书法家协会主席。
多年从事中国画、书法教学工作。书法作品多次参加国内外重大书法展，曾获第五届全国书法展览“全国奖”、第五届全国中青年书法篆刻展“优秀奖”、第六届全国中青年书法篆刻展“三等奖”、全国诗书画大展书法金奖、第三届楹联书法展银奖及其他多种奖项。有作品被《中国现代美术全集书法卷》、《中南海藏书法集》（一、二卷）、《中国当代著名书法家作品集》等百余种作品集入选。曾担任全国首届行书展，全国第九届书法篆刻展评委。
自1980年以来在《中国书法》、《书法》、《书法文献》、《现代书法》、《书法家》、《书法导报》等报刊发表作品多幅，作品被多家博物馆、纪念馆收藏。近年来，编写多种书法读物，出版著作有《书法格式图解》、《草书学与用》、《隶书学与用》等。
目录
行书概说
行书点画写法
一、点的写法
二、横的写法
三、竖的写法
四、撇的写法
五、捺的写法
六、挑的写法
七、钩的写法
八、折的写法
行书的结体
行书的章法布局
一、、正文
二、题款
三、印章的钤盖
行书名家选介
从临摹到创作
习作图例
一、中堂
二、条幅
三、对联
四、横幅
五、斗方
六、册页
七、条屏
八、扇面
书摘插图
行书的结体
行书的结构有如同楷书的地方，一些基本要求，如重心平稳、疏密匀称、搭配合理等，在行书中，特别是一些较平正的行书中，得到充分的体现。但在更多的，特别是近草的行书中，在结体上往往打破了上述的要求，有更多特殊性的表现，更丰富地表现了行书的流动感、节奏感。
收与放汉字的笔画组合，线条长度各有不同，即使是同类笔画在一个字中，也往往长短大小不一。在行书中，则可更自由地加大对比，以强调其动势。
图48中的两个“神”字的一竖，第一个下面伸展，第二个上面伸展，都比较放纵。
图49中的“湖”字，三点水挑点右伸，较放。中间“古”的部分尽量收缩。以让挑点之势。这在一个字中收放得到和谐的体现。
疏密行书中往往加大疏密的对比。
“常”字上半部分很疏朗，留白较多；下部紧密，留白极少（图50）。
“具”字上面密集，下面虽只二点，却极其开张（图51）。
轻与重轻重本是用笔问题，也影响到结构。如图52“须”字，左边三笔极重，笔画虽少，分量却重，右边“页”字用笔轻，笔画虽多，不觉其重，左右取得均衡。也有反其道而行之者的，如“亏”字，左边笔画多但用笔重，右边笔画少用笔反轻，得到新的视觉感受（图53）。
错落一字之中有些部位本有高低，行书往往夸大这一点，使之错落有致。
……
