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明末清初戏曲作品中的女性形象研究

王朝导购·作者佚名
 
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  分类: 图书,文学,戏剧,

作者: 王永恩著

出 版 社: 文化艺术出版社

出版时间: 2008-1-1字数: 320000版次: 1页数: 354印刷时间: 2008/01/01开本: 大32开印次: 1纸张: 胶版纸I S B N : 9787503934407包装: 平装内容简介

这本书对明末清初戏曲作品中的女性形象进行了系统的研究,并阐述了在不同的社会背景下各种人物的变化。

本书作者把明末清初的戏曲作品中所有的女性形象归结为佳人、青楼女子、才女、女杰、贞女和妒妇。事实上,这些女性形象都是由男性剧作家创造出来的,这其中倾注了这些男性剧作家极大的热忱。但同时,作者指出:男性作家在创作女性形象时难免会站在男性的视角来打量女性,这样女性的形象也就在不同程度上被不真实地表现了。

作者简介

王永恩,重庆人,1972年出征。先后于1995年、2001年、2005年在中央戏剧学院获戏剧戏曲学学士、硕士、博士学位。北京师范大学文学院博士后,1995年7月至今任教于中国戏曲学院戏文系。主要丛事明清戏曲研究,曾在核心期刊上发表相关论文若干篇。

目录

导论 中国戏曲与女性

第一章 明末清初戏曲作品中女性形象概述

第一节 明末清初戏曲作品中女性形象的发展与变化

第二节 明末清初戏曲作品中女性形象发展变化的原因

第二章佳人

第一节明末清初才子佳人剧的泛滥

第二节“色艳、才慧、情幽、德贞”的佳人

第三节杜丽娘与陈妙常:两个特殊的佳人

第四节佳人爱情观念的变迁

第五节男性作家的“佳人”情结

第三章青楼女子

第一节江南青楼与文士风流

第二节明末清初的士子娼妓剧

第三节何处是归程?——青楼女子的从良之路

第四节莘瑶琴与李香君:现实与激情

第五节尤物与情圣:男性对青楼女子的双重态度

第四章才女和女杰

第一节 才女

第二节女杰

第三节 “愿天速变做男儿”:女扮男装者

第五章 贞女和妒妇

第一节贞女:图解封建道德的标本

第二节妒妇:男权世界的挑战者

第三节天使与妖妇:男性视角下女性形象的两极化

结语

参考书目

后记

书摘插图

第一章 明末清初戏曲作品中女性形象概述

“明末清初”其实并没有一个公认的、确切的时间概念,关于它的起止时期至今都还在争论之中。“明末清初”也被称为“明清之际”、“明清之交”,关于这一阶段的界定,各家的看法不一。谢国桢在《明末清初的学风》一书中认为,明末清初应该是指公元17世纪,即明万历三十年至清康熙四十年。冯天瑜在《解构专制——明末清初“新民本”思想研究》、吴秀华在《明末清初小说戏曲中的女性形象研究》等著作中也持同样的观点。赵园在《明清之际士大夫研究》中认为:“‘明清之际’是个起止不明确的时段,在这本书中,它大致指崇祯末年到康熙前期。”陈鼓应在《明清实学思潮史》中认为应是指明万历中期至清康熙中期。李亚宁在《明清之际的科学文化与社会》一书中将此限定为明嘉靖元年(1522)至清嘉庆末年(1820)。

在本书中,笔者倾向于将“明末清初”的时间主体定为从明万历元年(1573)到清康熙末年(1722)。之所以把“明末清初”的时间限定在这个范围内,主要是基于以下的考虑:

万历时期,是朱明王朝经过长期的相对稳定的守成局面之后,彻底走向衰落、腐朽和灭亡的时期,它对于整个中国封建时代而言也是一个重要的转折点。神宗帝因受到立储事件的打击,于是采用了怠政的办法消极与官吏们对峙,造成了国家机器不能正常运转,不仅吏治腐败,而且还导致了严重的党争。

……

明末清初戏曲作品中的女性形象研究

 
 
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