云门舞集与我|报价￥15.00|图书,艺术与摄影,舞蹈,林怀民
品牌：林怀民
基本信息
·出版社：文汇出版社
·页码：278 页码
·出版日：2002年
·ISBN：7806762086
·条码：9787806762080
·版次：2002年11月第1版
·装帧：精装
·开本：16开 16开
内容简介
本书的内容包括序言、上编、从呼吸出发、门里人的话、门后的故事、雅乐见习记、风吹荷叶煞
擦肩而过、不要叹息！要关心，要参与！、断简与残篇、回家的时刻；下篇、现代舞的滥觞、邓肯最后的旅程、狄亚基列夫与俄国芭蕾舞团、《春之祭礼》传奇、一张珍贵的照片、永远的玛莎·葛兰姆、贝拉·列维斯基、康宁汉先生，再给我们一次机会、天才+介性+努力、看保罗·泰勒、怪杰尼克、无声的心灵语言、从前卫到娱乐、两岸同听祖先脚步声、林杯民与云门舞集详细内容等。
作者简介
林怀民(1947～ ) 中国舞蹈编导。生于台湾。1970年赴美国艾奥瓦大学攻读文学，课余在舞蹈系听课，系统地学习了M.格雷厄姆的现代舞理论。1973年创建云门舞蹈团，并于同年9月在台湾第一次公演，演出了他编导的《乌龙院》、《风景》、《眠》、《盲》等现代舞节目，受到好评。他曾率团先后访问日本、韩国、南亚各国及欧美一些国家，演出被评价为"成功地结合了东西方的戏剧观和舞蹈技巧"。
媒体推荐
序言
到了二OO三年，云门舞集创立满三十年了。
一九七三年，二十六岁的林怀民，在美国修完文学及舞蹈的课程，回到台湾，集结了一些爱好舞蹈的青年朋友，开始了“云门舞集”。
“云门”的名字取材于中国古老传说中最早的乐舞，早到了黄帝时代，史籍上大概都不可考，只能做为一种传统美学精神的向往罢。
林怀民在美国学的是现代舞，特别是玛莎·葛兰姆一派的肢体技巧。但是取名“云门”，当然有使中国舞蹈立足于现代世界的抱负。
从林怀民早期编作的舞码《寒食》、《奇冤报》、《白蛇传》，都不难看出以西方现代舞来诠释中国传统戏曲肢体美学的意图。
《白蛇传》是一九七五年的作品，迄今历演不衰。白蛇，青蛇，许仙，法海的基本架构是传统的，但是，蛇的许多身段大量应用了玛莎，葛兰姆以腹部伸缩为主的肢体语言；被昆曲、京剧纯粹精神化的“蛇”，再度回到“动物”的本质，探讨了这个神话故事中隐含的“情欲”原型。
京剧的甩发，旋子、乌龙绞柱等身段，和西方现代舞肢体动作相结合，《白蛇传》重新诠释了一出精彩的古典戏曲，也为中国传统的肢体表演如何走向现代世界，提供了成功范例，在华人世界的表演语汇上产生了很大的影响。
七十年代末、八O年代初，林怀民着重于思考台湾本土文化的定位。台湾有极丰富的原住民传统，以后经过十七世纪荷兰、西班牙的短期殖民占领，明末郑成功开始汉人移民，直到清代建省，奠立了汉人文化在台湾的主体影响力。 八九五年，台湾由清政府割让日本，五十年日本殖民地的经验当然在台湾累积了许多日本文化的遗留。
云门舞集随着台湾的社会思考脉络，演出了《薪传》、《廖添丁》、《射日》等与台湾近代历史主题息息相关的舞作。《薪传》以汉人移民史为主轴，包括《渡海》《拓荒》、《播种》、《收割》、《节庆》；汉移民拓垦台湾的历史记忆，通过有力的肢体语言，有血有肉地呈现在舞台上。
《薪传》真实地触碰了台湾的移民经验，舞者的身体直接回到大地，在泥土、石砾中淬炼出一种力量，也因此使舞蹈的语汇不再只是从技巧形式出发。
……
编辑推荐
《新闻晚报》一位采访林怀民的记者说，这是一本难得的好书，他一口气读完后，激动难抑。本书每篇文章都配有相关的精美插图，书中附录部分收了余秋雨先生的评论及林怀民年表，以便读者的进一步了解。
目录
序言／蒋勤
上编
从呼吸出发
门里人的话
门后的故事
雅乐见习记
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文摘
书摘
一九七二年夏天，我放弃了可能使我在美国成为职业舞者的机会，回到文化学院教现代舞。我有一个梦，我要创立一个中国人的现代舞团。我的老师和朋友认为我很傻。
有阵子我后悔没听他们的话。实现我梦想的希望很黯淡。我的第一堂课充满了痛苦与灰心。在纽约，我和同学到餐厅洗盘子，当跑堂，赚钱来付葛兰姆学校的学费。我的学生却似乎对她们的专业漠不关心，有些人甚至涂脂抹粉，戴着耳环，来上我的课。我失望到家，那堂课就在一顿说教中收场。
“为什么我们要苦练?”一个女生问我，“要上电视表演吗?”哄堂大笑。她们比某些电视舞星跳得还好，而她们不喜欢上电视。可悲的是，台湾的舞者如果不上电视，表演的机会微乎
其微。
“我们可以自己组织职业性高水准的舞团。”我说。我告诉她们，只要有良好的训练，中国人可以舞得很好，她们需要磨练和信心。只要她们用功，一定可以组成一个舞团。“从未有人办到。”那女生提醒道。
然而，有几个舞者相信我。我请她们在课余一起练现代舞。我是个要求很高的教师，只有真正爱舞的人才受得了我严厉的批评。软弱的女生一个个退出，学期结束时，只有六位舞者硕果仅存，其中吴秀莲、何惠桢与郑淑姬后来成为云门的主角。
寒假，我们每天在一个借来的练舞所上课，兴致勃勃地练习葛兰姆缩腹与挺直的技巧。寒假快过完，我们在台北美国新闻处举行两场“演讲与动作示例”，热情的青年学生挤满了林肯中心，分享我们舞蹈的愉悦。
“美新处”的表演引来几位舞者入伙。我们有一群人了。我们把这小团叫作“云门舞集”。我借了笔钱，租了间公寓，把它改建为练舞所。有了一个家，下一步就是登台表演。用现代中国作曲家的音乐编舞是我多年的宿愿，我选了八家九曲——包括周文中、许常惠、史惟亮和许博允的作品——开始工作。光是排练就花去半年的工夫。流汗，流泪，却无人抱怨。有时我会怒火高涨，把不合要求的舞者痛骂一顿。挨骂的女孩子总是跑进更衣室哭泣，等再出来排练，却能不动声色，奇迹似地跳出几分钟前简直办不到的舞步。
我不认识马友友。但是读了六月号雄狮美术《马友友的演出给我们带来了什么?》有些感想如鲠在喉，海外独居无人助谈，就诉诸笔墨了。
这篇文章认为马友友“在台上忘情演奏的神情是一种独特的演技……闭起眼睛，轻摇着身子，配着律动的节拍沉迷在演奏中的乐趣……他是个专业的演奏者，掌握了表演的真实特质，激起了
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