2009无线音乐咪咕汇：客观公正引领未来
蔡依林人气化为销量
周董缺席 潘玮柏受集体式欢迎
莫文蔚《回蔚》获奖 证明无线音乐地位
腾讯音乐讯 2009年是华语流行乐坛的唱片高发片率年，某些时段，甚至还创下了平均三天两张新专辑的高频率。乍一眼看去，这样的数据和唱片业乌云密布的气氛，以及唱片业从业人员垂头丧气的精神面貌，显然是极其不吻合的。不知道的，还误以为唱片业又将迎来一个新的春天。但最终，这样的高发片率还是无助于整个唱片市场低迷环境的改善，尤其是依然无法像历史的传统那样，能够通过这样的高发片率来和直接的现金收益保持平衡。收入越来越少，唱片却越发越多，这看起来像是自杀行为，实际上却更像是一种自救行动。谁都知道实体唱片的消失是迟早的事情，但前几年的华语乐坛之所以持续低迷，最重要的原因不是没有解决好数字音乐和实体唱片的衔接，而是越来越多的音乐人只顾抱怨却放弃了音乐。实际上，对于音乐人来讲，无论音乐载体如何转换，人们对于好音乐的述求是永远不会改变的，而没有了好音乐，即使解决了音乐的赢利模式那又如何？因此，2009年的华语流行乐坛之所以会出现如此蓬勃和充满生机的发碟热潮，其意义实际上更像是一次招商会，一次流行音乐的“广交会”，只为让流行乐坛内外的人看到音乐人的执着依然、梦想照旧。
而2009年相比往年最大的不同，就是数字专辑的繁荣，像莫文蔚、张亚东等，甚至还在“无线音乐”旗下推出了没有实体的数字专辑，而赵薇等更多的歌手，则是通过先数字后实体的方式发行自己的专辑。数字专辑显然已经从以往传统唱片市场的陪衬角色、新兴行业角色，成为了真正的主角。甚至数字音乐更为普及与大众的互动，也让传统唱片制作团队能够在乐坛操控的力量越缩越小，从而越来越还政与民，让许多保守、守旧的专辑，最终在数字音乐这条检阅线上纷纷倒下。而数字音乐也因此反过来成为流行乐坛的一道精品线，能更为客观真实的再现出一个乐坛年度的面貌。
数字音乐在市场上的渐成气候，也让今年的“中国移动无线音乐咪咕汇”更加扬眉吐气。从早年颁奖礼上的陪衬角色，到如今已经成为内地流行音乐颁奖礼上最接近“公告牌”气质的颁奖礼，咪咕汇的成功，其实也离不开数字音乐的发展。流行乐坛就是这样，产业离不开音乐，音乐离不开媒介，媒介离不开专辑，专辑离不开歌手，歌手离不开音乐人，音乐人离不开创作，创作离不开颁奖，颁奖离不开颁奖礼。都是一根绳上的蚂蚱，谁都离不开谁。
孙楠销量最高，只因老少通吃
韩红销量最高，只因演唱领先
S.H.E获奖，是“洗具”也是“杯具”
虽然数字音乐这个形式很新，不过今年“中国移动无线音乐咪咕汇”上的得奖歌手，却都很老。除了“无线音乐最具潜力新人”的BY2，2005年出道的张靓颖，2007年出道的陈楚生就是最新生的歌手了。而其他除了成名于新世纪初的潘玮柏和林俊杰外，几乎全是清一色的上世纪老人。比如孙楠、韩红、王菲、萧亚轩、蔡依林和王力宏等等。这一方面说明在青春永远主流的流行乐坛里，再怎么偶像的偶像派，也需要通过积累才能创造出别样的魅力，而一夜成名的新人终究底气单薄；而一方面也说明了这几年华语乐坛在新人推出上的乏力，导致了老一代的一线歌手，必须延长其青春期，最典型即像S.H.E.为代表。当然，孙楠和韩红等实力唱将的重新获认可，也说明歌迷在见识过跨界、多元、“中国风”等新形式后，最终还是发现了歌曲的终极意义，还是在于旋律好、唱得好，即使是使用无线来下载的歌迷，都是新生代的歌迷，但在音乐面前，年龄当然也不是问题。
本次“中国移动无线音乐咪咕汇颁奖礼”的获奖名单，从表面上来看，没有任何新意，刺激不了任何需要冷门悬念才能高潮的歌迷的神经。但像王力宏获得“无线音乐全曲下载专辑最畅销男歌手”，蔡依林获得“无线音乐全曲下载专辑最畅销女歌手”， 林俊杰和蔡卓颖合作的《小酒窝》获得 “最畅销对唱金曲”，以及莫文蔚的《回蔚》专辑获得“无线音乐首发数字专辑”等等，都在最实质名归之下，以最详实的数据，还原了2009年华语乐坛的真正生态。而这种数据决定奖项的过程，恰恰正是美国“公告牌”这样的国际权威音乐奖的诚信保证，也是华语流行音乐奖此前一直所最缺的东西。在这个意义上，华语流行音乐目前的，显然不是胡彦斌获得“最佳摇滚歌手”或者陈好获得“最受欢迎女歌手”这样的刺激，而就应该是“中国移动无线音乐咪咕汇颁奖礼”这样无惊无险、冷漠无情的客观数据再现。只有像“中国移动无线音乐咪咕汇颁奖礼”以“公告牌”的形式深入民心、引为传统，中国再有可能在这个基本上，出现属于自己的“格莱美”。
一直以为数字音乐的出现，将会改变的是传统唱片业的生存，不曾想到数字音乐的出现，还恰到好处的改变了中国流行音乐颁奖礼的基因。在这个意义上，倒真要感放无线音乐，感谢中国移动，也终于不用感谢CCTV了！文/爱地人
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