女导演为何极力为波兰斯基开脱？
《罗曼·波兰斯基：被通缉的和被渴望的》海报
1978年2月1日，因诱奸13岁少女，而将面临牢狱之灾的罗曼·波兰斯基，在洛杉矶登上了飞往巴黎的飞机，从此，他再也没有回到美国，成了著名的通缉犯，即使2003年他的电影《钢琴师》获得了奥斯卡最佳影片奖，2009年9月26日，他在瑞士因为31年前的陈年旧事再度被捕，人们认为，美国司法界之所以旧事重提，远涉重洋发出逮捕请求，其导火索，是女导演玛莲娜·泽诺维奇拍摄的纪录片《罗曼·波兰斯基：被通缉的和被渴望的》。
这部纪录片拍摄于2008年，玛莲娜·泽诺维奇采访了多位当事人，包括已经44岁的萨曼莎·盖里和她的代理律师道格拉斯·达尔顿，以及多位案件经办人，并辅以当时的报纸报道和新闻画面，组成了这部轰动一时的纪录片，这部影片获得2008年圣丹斯电影节的“美国纪录片最佳剪辑奖”，并获欧美电影发行公司的青睐和抢购。不过，如果说《罗曼·波兰斯基：被通缉的和被渴望的》是一部为波兰斯基开脱的电影，似乎并不过分，它先渲染波兰斯基的经历，为他加上同情分，然后摧毁受害者的形象，将少女萨曼莎·盖里和她的母亲塑造成名利场中的追逐者，最后，纪录片还告诉我们，少女和家人还原谅了他，不愿意他进入监牢。
而整部影片集中火力攻击的，则是所谓的司法不公。主审法官里特邦德被塑造成一个自恋的、飘摇不定的、热衷于取悦媒体的人。他喜欢审理与名人有关的热点案件，还制作了剪报本，收集媒体对自己的报道，在审理波兰斯基案件时，他用各种手法使审判成为一场旷日持久的马拉松，以便延长被关注的时间，量刑时的参照标准，也是媒体是否满意，结果，他先是为了使自己显得开明点，接受了波兰斯基的认罪方案，后来又在媒体的指责下，决定重判波兰斯基。在玛莲娜·泽诺维奇看来，波兰斯基案中，法官成了媒体的合谋，甘心受其摆弄，媒体则扮演了可悲的煽风点火者。
最荒谬的开脱理由，出现在片尾，有受访者悲天悯人地指出，关押波兰斯基的监狱里，关的都是重罪犯，他们肯定会骚扰波兰斯基，会伤害他，因为他背负侵犯女童的名声，监狱，“是一个灰暗的地方”，潜台词是，大艺术家，不应该沦落到这个灰暗的地方去。
《罗曼·波兰斯基：被通缉的和被渴望的》集中了各种开脱手法，竭力渲染了这种印象：这个案件不过是媒体和民众意志的扭曲展示，为各种力量、各种利益的角逐提供了场所，却有意忽略了一个事实，难道，波兰斯基和13岁少女发生性关系，给她服用禁药、灌酒，不是一项最基本的事实么？
影片播出后，波兰斯基的律师要求重审旧案，因为该纪录片显示，当年的审判，有司法不公的嫌疑，而涉案少女，也已经公开承认，自己是在母亲的安排下主动勾引波兰斯基的。重审要求，导致了美国的逮捕申请，而这一行为，又被媒体称为“报复执法”。
从波兰斯基身上，我们再一次领略了潜藏在人类社会深处的某种势利，人分三六九等，而对于“有用的人”，我们总是不惜为他网开一面，艺术家的身份，意味着某种不便明言的特权，这种特权，我们已经在迈克尔·杰克逊“娈童案”、周星驰与合作者的反目事件中见识过了，而这一次，波兰斯基再一次让我们看到了这种潜规则的力量。
