是亚亚的炎夏，还是夏炎的炎夏？
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专辑：孟庭苇的炎夏
艺人：孟庭苇
厂牌：滚石唱片
时间：2009/08/07
评分：★★★（3分）
听孟庭苇的音乐，还能够感受到炎夏吗？无论是之前的《冬季到台北来看雨》、《风中有朵雨做的云》、《你看你看月亮的脸》、《谁的眼泪在飞》、《乘风乘月乘忧去》、《秋天的眼泪》，还是《一个爱上浪漫的人》，先不说一些歌名里的风风雨雨，势必会带来一种文字引导感官的对号入座。即使仅凭这些作品的前奏，都可以传递出一种宁静、悠深、银白、清凉的效果，至少可以起到给室外温度减低三到五摄氏度的效果。一直被认为是“自然歌后”、“月亮歌后”的孟庭苇，其实上还是一个非常实用的“制冷歌后”或“清凉歌后”。
在孟庭苇的音乐里，同样可以听到忧郁，而这种忧郁，就是孟庭苇这种爱上浪漫本身的情感理想主义者，在与现实情感世界的碰撞后凝结的冰露。她的声音虽然似童话，但她的歌曲则像寓言，一则又一则讲述给情感世界中的红男绿女听的寓言，是恋爱版的《狼来了》或情伤版的《农夫与蛇》。
而这一次回归的孟庭苇，则既无法让人感觉童话，更不能让人感受清凉。不可否认，当年“上华国际”的包装格局，确实在发挥孟庭苇清纯、清雅特点的同时，同时也限制了她生活中其它的长处和特点，也容易让人对她产生一种思维定式，但不管怎么说，毕竟还是捕捉到了她气质中的特质，从而确定出一种焦点，让人在倒带式的回忆中，不至于和同时代其他的女歌手混淆不清、纠缠一起。正所谓术业有专攻，特点同样也有专长，人身上不是所有的特点都叫特点，所有的专长都叫专长。而曾经的亚亚身上的长处，也正是如今歌坛歌手及专辑的短处，看上去十项全能，特点多到数都数不清，而实际上却是穷得只剩点而没有特了。
此次孟庭苇的这张迷你专辑，实际上更是生理特点加旧日印象加个人品味加时代特色的组合。生理特点，指的依然还是孟庭苇的声线特点，虽然在《飘》里，其实已经能够感受到当年的少女如今的少妇，其实在声带上也已经起了绉纹，鼻音明显出现了暗哑，但这毕竟还是亚亚的声音，无法复制的专属特点。旧日印象，则很大程度还是和受众有关，对于一个曾经那么鲜明的女歌手来讲，即使她现在玩歌特、玩后摇、玩死金，还是会有人轻易的将她从编曲风格上摘出来，与过往记忆接上线，何况这张《孟庭苇的炎夏》的编曲，还没有到这样夸张的程度。个人品味，是指在新专辑里首次出任制作人的亚亚，这一次也结合了自己的成长历程，将以前清凉、忧郁女声，做了一次符合年龄及生活现状的淡泊、淡雅和从容之类的转型，但好歌的匮乏加上身在其中反而缺少了一种旁观者清的眼界，也让孟庭苇对自己的这种转型，因为只见年龄和生活，从而被同年龄同生活状态的共性所吞没。而最后的时代特色，也是让这张专辑最终模糊孟庭苇最后特点的原因，摇滚！摇滚！虽然玩摇滚可以从形式上和以前自怨自艾的少女形象可以明显区别开来，但在这个人人都在玩摇滚，人人都想通过摇滚乐就改变人性的今天，孟庭苇此次选择摇滚乐的手法，实际上还是落入了用摇滚来进行化妆的俗套，单曲《飘》过后，摇滚还是摇滚，亚亚的声线还是亚亚的声线，一切都没改变。
专辑的形式则是最叫人失望的，这不是指迷你专辑或EP这样的形式，而是指作为孟庭苇事隔多年后的个人作品辑，主角的她竟然只在其中仅仅演唱了两首半歌曲。开场的是或独白或回忆或朗诵的音轨《月亮说话》，写实的内容虽然让人感同身受，但在这个百度和谷歌时代，孟庭苇在其中讲述的东西，实际上早就不具任何资料价值，而缺少起伏和层次的平铺直叙，同样也让作品缺少了艺术价值。而专辑结尾的，则是唱作人夏炎的独唱作品《再见·天堂》，这种感觉就像在周杰伦的演唱会上不见周杰伦只见蔡依林一样，让人感到莫名诧异。再加上夏炎还给孟庭苇合唱了《勇敢说出爱》，以及创作了《飘》等作品，也让人感觉这张孟庭苇的迷你专辑，更像是新人夏炎的试听会和订货会，对于亚亚来讲，不公平啊！文/爱地人
