第62届戛纳国际电影节闭幕 个性电影成主角
第62届戛纳国际电影节北京时间今天凌晨闭幕。截止发稿时，戛纳的各项大奖尚未最终揭晓。不过，汇集了昆汀·塔伦蒂诺、阿莫多瓦、朴赞郁等世界知名导演，又有布拉德·皮特夫妇、苏菲·玛索等明星助阵，阵容整齐的本届电影节，高调向世界证明“电影依旧是娱乐圈的老大”。只是，当年标榜的“文艺”和“新现实”，如今却渐渐走淡。个性风格和商业语言，成为本届电影节参赛影片留给影迷最深的印象。
鬼才——颠覆历史 反思自我
“昆汀究竟想说什么？”看完竞赛单元的《无耻混蛋》，鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺今年的参赛作品，换来了“鬼”、“才”对立的批评。而从本届戛纳公布竞赛单元影片名单开始，除了美国人昆汀，入围“金棕榈”的西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦、韩国导演朴赞郁等电影人，就成了各方关注的焦点。
在竞赛单元唯一的美国电影《无耻混蛋》中，喜欢“玩”电影的昆汀，在银幕上让一群由死刑犯改造的特工，深入被德军占领的巴黎，不仅搞破坏，还趁乱杀死希特勒。昆汀从解构电影叙事方式，到解构内容“重塑”历史，究竟是痛定思痛还是哗众取宠，影评人的看法截然相反。英国《卫报》批评影片非常糟糕，毫无激情；美国《综艺》杂志则夸奖影片融合了美国流行文化和欧洲风情，是昆汀又一次大胆尝试。
阿莫多瓦的《破碎的拥抱》在放映后获得不少好评。片中夸张情节的主线，是一位双目失明江郎才尽的导演寻找灵感的故事。他一方面以作家身份出现，另一方面脑中破碎的记忆折射出曾经多彩的导演生活。阿莫多瓦用拍摄导演故事，反思电影创作和自我价值，讨得评审一片喝彩。
值得一提的是法国电影《预言者》。这部描写一个阿拉伯少年从入狱后处处受欺到成为“牢头”的影片颇得评论界赏识。不同于《越狱》的美式监狱风格，也没有《贫民窟的百万富翁》那样的小人物浪漫，《预言者》甚至丢掉所谓对社会的控诉，而是直接将社会比喻成监狱。如此大胆犀利，正是如今世界影坛所欠缺的。
营销——幌子多了 真诚少了
尽管影片令人大饱眼福，但是不少评论的失落感也渐渐增多。参赛影片的商业气息渐渐浓厚，以及戛纳不得不面临青黄不接的电影导演断层，影院之外的话题令戛纳有些沉重。
有媒体用“没有出现的主演”质问昆汀，怀疑《无耻混蛋》标注主演张曼玉是为了夺人眼球，玩了一把商业炒作。而事实上，影片中连这位主演的影子也看不见。昆汀解释说，是因为张曼玉不像法国人，她的两场戏和影片的氛围不协调。同时为自己的导演版DVD做了一个大广告，“张曼玉的戏，在《无耻混蛋》的碟片里保留了。”
精巧的《破碎的拥抱》拍摄周期长达14个月，耗资1500万美元，阿莫多瓦请来了他影片中的历任女主角。巨大的商业压力，也让阿莫多瓦有所取舍。难怪《泰晤士报》影评人温迪·艾德在盛赞之余表示，新片缺少了阿莫多瓦以往作品中的“温暖”以及“令人动容的真诚”。
同时，本届戛纳的“老面孔”众多也成了媒体指责的对象，如竞赛单元主席伊莎贝尔·于佩尔就是曾封后戛纳的法国本土演员。戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫，屡屡遭遇记者质问，“是不是没有更好的导演？”“是不是没有更多的影片？”而对于“老面孔”太多的问题，戛纳的官方解释是，戛纳电影节作为世界主要电影节之一，一些全球知名导演反复参赛，很正常。而蒂埃里·弗雷莫的一句“要时刻保持对电影的‘饥饿感’”，眼下也成了电影节组办者的新名言。对于观众而言，世界银幕电影不少，有个性的电影也不少，“饥饿感”更多的来自好片寥寥。
本报记者 王磊
