剧作"血洒卢沟桥"的作者是何人?
张季纯创作的独幕剧《血洒卢沟桥》
张季纯,山西阳城人。中共党员。1932年毕业于北平国立艺术学院戏剧系。1932年加入左翼戏剧家联盟，在太原、上海从事话剧运动工作，曾任《联华画报》编辑，西北剧社社长，抗战期间成立中国剧作者协会，曾参加上海文艺界救亡协会战时移动演剧队，历任民族革命大学戏剧班教员，民族革命实验剧团团长，陕甘宁边区文协副主任，西北军政委员会文化部副部长及西北文联副主席。中国文联委员，中国剧协常务理事。1925年开始发表作品。1953年加入中国作家协会。
陈寿楠“悲壮绝伦戏剧兵，救亡声里请长缨。”这是田汉同志在抗战期间写的诗。在那中华民族最危急的时候，戏剧工作者始终与全国人民一道，战斗在抗日救亡的前沿。
哪里有抗日的烽火，那里就有抗战戏剧运动。处于战时东南前哨的温州，群众性的抗日救亡宣传风起云涌，抗战戏剧活动更是如火如荼。那时，我们这批20来岁的热血青年，从投身抗日救亡宣传，到参加救亡演剧队，大多得益于抗战初期救亡戏剧洪流的启蒙。夏野士就是这样走进了剧人的行列。
夏野士，又名夏公诒（1912—1990），平阳县（今苍南县）金乡镇人。曾做过记者、编辑、剧作者、教师。抗战初期，他加入由上海话剧界救亡协会组织的以左明为队长的上海救亡演剧第五队，随队奔赴内地进行救亡宣传活动。上海失守后，他返回家乡平阳县山门，在中共闽浙边临时省委会创办的“抗日救亡干部学校”工作，后又到永嘉（今温州）抗日自卫委员会办的《先锋》半月刊杂志社任主编。1937年7月7日，卢沟桥事变爆发。战事传至上海，群情激愤。时在沪上的夏野士受到抗日热情的激励，慷慨激昂：“我就不顾一切地拿起笔来写我自己要写的剧本了。”独幕话剧《保卫卢沟桥》便在卢沟桥一声炮响后的第二天挥笔写成。
《保卫卢沟桥》是一个紧密配合形势，迅速反映揭开中国全面抗战序幕的剧本，展现了中华儿女奋起抗战的热情，发出了“保卫卢沟桥”、“保卫华北”的正义呼声。用夏野士自己的话说：“我对于戏剧本是门外汉，完全是抗战的力量帮助了我，假如没有抗战，我相信我是不会拿起笔来写剧本的。”据我所知，当时以卢沟桥事件为题材的剧本，还有由上海剧作者协会会员集体创作（后署名中国剧作者协会集体创作）的同名三幕剧《保卫卢沟桥》；文赛闳创作的独幕剧《保卫卢沟桥》；陈白尘创作的三幕剧《卢沟桥之战》；田汉创作的四幕剧《卢沟桥》；胡绍轩的独幕剧《卢沟桥》；张季纯创作的独幕剧《血洒卢沟桥》和吴若创作的独幕剧《卢沟桥之夜》等。经我考证（以创作、发表或出版的时间先后为序），夏野士的处女作《保卫卢沟桥》为同题材剧作中创作最早的一个剧本，可谓全国之首。
1937年“八一三”淞沪战争爆发以后，为了纪念一位朋友的牺牲，夏野士创作了独幕剧《复仇》。上海失陷后，他又相继写了多部短剧：《我们不受压迫与利用》、《守住我们的家乡》、《怒吼了的村庄》、《我们是胜利了》、《除奸》和《希望》等。这些作品成为他戏剧创作生涯成熟、旺盛时期的产物。
处女作《保卫卢沟桥》及《复仇》、《守住我们的家乡》、《九一八的晚上》和《希望》等剧，曾分别发表于上海的《群众新闻》（中共南方局地下党办的日报。由“左联”作家尹庚主编）、《大公报》和《战地》半月刊（武汉版由丁玲、舒群主编）、《浙江潮》半月刊（金华版黄绍严北溟主编）、《戏剧春秋》月刊（桂林版田汉主编）等报刊。
特别是他的成名作《守住我们的家乡》一剧，在抗战初期曾被多家出版社出版单行本，如：《时代剧选》第二集，上海时代剧社1938年8月初版；《守住我们的家乡》剧本集，永嘉游击文化社1938年9月初版；同名剧本集，上海剧友社1939年12月初版。
其中，《保卫卢沟桥》、《复仇》、《守住我们的家乡》、《我们不受压迫与利用》等剧还曾经上演过。《守住我们的家乡》于创作的同年夏季，由上海小小流动剧团来温州进行救亡宣传演剧活动期间，首演于中央大戏院，深受欢迎。该剧巡回演出广泛，在温州、台州一带城镇、乡村相继上演多次，对唤起民众奋起抗日救亡宣传起了很大的作用。
参考资料：http://www.wzrb.com.cn/node2/node144/userobject8ai216876.html
