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民族器乐曲的艺术特点是什么?

王朝干货·作者佚名  2011-11-30  
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民族器乐曲的艺术特点

一、标题

标题有助于演奏者对乐曲精神的把握,也有利于听众对乐曲的理解,民族器乐曲一般是通过乐曲的内容、用途、结构、调名、曲牌等等进行标题。

标题有助于听众对乐曲的欣赏,它是中国传统器乐曲的组成部分之一,大多数器乐曲都有标题,能够揭示乐曲的内容,但也有一部分是标题性的,与乐曲的内容并无联系,但起到其它一些作用,如标示演奏方法、调式等等。

标题方法有多种:

标内容:标内容有助于演奏者对乐曲精神的把握,也有利于听众的对乐曲的理解。如《广陵散》一曲,有“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“投剑”等分段小标题。

标用途:以乐曲的演奏场地及作用命名。如《行街》常用于婚嫁迎娶和节日庙会巡演。

标结构:通过标题以可了解到乐曲的组成结构,如《胡笳十八拍》就是由十八段组成。

标调名:根据乐曲首句谱字、奏法、配器等命名,在大套乐曲中常用这种方法命名,便于演奏者掌握,如《工尺上》就是以乐曲首句谱字命名的,《南吕一枝花》标的是调名,《小勾搭》则是以演奏方法命名。

标曲牌:依照原来的声乐、戏曲曲牌进行命名,如《满庭芳》、《闹元宵》。

二、音高和节拍

音高和节拍传统器乐曲在音高方面的特点是“声可无定高”,在节拍方面的特点是“拍可无定值”,按乐曲的风格、演奏者的情绪及表达的需要而决定。

中国传统器乐曲在音高方面的特点是“声可无定高”,如很多民族乐器中都有吟、揉、滑等指法,使声音产生波动,余音袅袅,独具韵味,这些指法是在民族乐器学习过程中的必备指法,在很大程度上,它们决定了乐曲的音色和风格。

在传统音乐中,是以板和眼的不同排列来表示不同的节拍。一般板代表强拍,眼代表弱拍,共有散板、流水板、一板一眼、一板二眼、一板三眼、加赠板的一板三眼等形式。

流水板是每拍都用板来记写,一般是1/4的节奏;一板一眼就是一个板与一个眼合成2/4的节拍;一板二眼就是一个根与两个眼合成3/4的节拍;一板三眼就是一个板和三个眼合成的4/4节拍;加赠板的一板三眼,只有在昆曲的南曲中才有,大致相当于4/2节拍。

散板为无板无眼,它是传统音乐中最有特色的一种板式,散板中的拍承继了“拍无定值的传统”,即强弱拍的位置并不固定,按乐曲的风格、演奏者的情绪及表达的需要而决定。

三、曲调发展技法

一、加花

二、加垛、加穗 >>

三、花苦变换 >>

四、承递、反调、抽眼、叫散 >>

器乐曲在民间流传时,为了演奏及表现的需要,演奏者常常随心所欲地对乐曲进行种种变化,这不仅展现了演奏者高超的技巧,也丰富了乐曲的内涵。种种不同的曲调发展手法,使一个非常简朴的曲调派生出无数个风格迥异的音乐作品,如《八板》这一器乐曲牌,有数以千计个变体,琵琶曲《阳春白雪》、江南丝竹《慢六板》等,《弦索十三套》中的《十六板》,河南板头曲,蒙古族的《八音》等都是其变体。在不同民族、不同地区的传统器乐中都有其独特的发展手法,常见的如:

1、加花:加花是在原有材料的骨干音上,用不同的装饰音对曲调进行变化,使乐曲更加饱满丰富。

加花又分为“原板加花”和“添眼加花”两种。“原板加花”不改变原有的板式,因而不会引起结构上的变化。如汉族器乐曲牌《荫中鸟》;“添眼加花”是在各板后添眼,使骨干音的时值成倍增加后再加花。如江南丝竹《中花六板》就是由有板无眼的《老六板》添眼加花变成一板一眼的《中六板》后再添眼加花变为一板三眼而来。而《中花六板》进行赠板后又变成《慢六板》。

对曲调进行加花主要视乐曲的风格的乐器本身而定,要注意的是骨干音一般不变,有时也可在句、段的结速音上进行加花,使曲调更为流畅连绵。

四、曲式

曲式指的是乐曲的结构,中国传统器乐曲的常见曲式有:

一、单牌体

二、联曲体 >>

三、变奏体 >>

四、循环体 >>

五、套曲体 >>

曲式指的是乐曲的结构,中国传统器乐曲的常见曲式有:单牌体、联曲体、变奏曲、循环体和套曲体。

单牌体是由一个曲牌构成的乐曲形式。曲牌又称“牌子”,原为说唱、戏曲及器乐音乐中独立使用的曲式单位,每一曲牌均有一个特定的名称,俗称“牌名”,就说唱及戏曲音乐而言,牌名一般出自于歌词,可以从牌名看出原曲的内容(如《赛龙夺锦》)、来历(如《梁州序》)或音乐特点(如《急板令》),但大多数的曲牌名和音乐的内容无必然联系,只是一个标志(如《夜深沉》、《下西风》),故同名的曲牌,其曲调乃至词格往往大不相同,在器乐曲中,变化则更大。

五、织体

织体指的是乐曲声部的组合方式,可分为单声部和多声部两类。多声部又可分成四类:接应型、支声型、主调型、复调式。

织体指的是乐曲声部的组合方式,可分为单声部和多声部两类。顾名思义,单声部织体仅有一个单一曲调声部,而多声部则有两个以上的声部互相结合。

多声部音乐的织体构成形式有四类:接应型、支声型、主调型、复调式。

接应型一般用在领奏与合奏对答的乐曲中,各声部以首尾重叠的方式相衔接,它包括乐句重叠和乐逗重叠两种。乐句重叠是指在一组乐器演奏的乐句结束之前,另一组乐器开始演奏,即“前句未完后句开始”,类似民歌中一领众和的多声效果。如冀中管乐《小放驴》的开头就运用了乐句重叠。

支声型是我国传统器乐曲中多声部的主要类型,在民间演奏中,演奏者往往即兴发挥,充分发挥个人演奏特长和乐器性能,个性鲜明,彼此之间又配合默契,对主要曲调进行发展变化,以起到润饰、补充、烘托主要曲调的作用,从而构成了多样与统一的合奏整体。

支声型一般具有两个、三个或更多的声部,每个声部都由同一个主要曲调变化而来,支声部和主调的节奏及骨干音基本相同,各支个声部也有相似之处,形成近似齐奏的效果,支声部还可对主要曲调运用加花手法,演绎华彩段落,使乐曲更为丰富而饱满。如江南丝竹《行街》就是支声型织体的杰出代表曲目。

主调型是以一个或多个声部为伴奏,突出、衬托主要曲调。相对于复调式而言,主调式的主要曲调可以在任何声部,但以高声部居多。如琴曲《流水》。

复调型是指作品中的几支曲调具有相对独立的织体,各个曲调并无主次之分,彼此互相补充或形成对比。如《弦索十三套》中的《十六板》。

曲牌是音乐陈述的基本段落,一般由一个乐段组构成,也有的可分成两个或三个相似或互相呼应的乐段。

突出并显示民族特点!

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