什么是票友？
票友是定义是什么？
简单的说
就是水平非常高的戏迷
甚至可以自己上台演出
对于戏曲文化知识的了解与理解非常深入乃至有自己的理论
清朝建立后，为稳定政局维护政权，特组织人员编写歌颂之词，并派专人赴外地演唱进行宣传。这些宣唱人员初多为滦州和乐亭人氏，后为扩大宣传，专门设立了教习机构，招收人员进行培训，考试合格者，由内务府派往外地演唱，并发给一张印有两条金龙的演唱执照，称为“龙票”。凭此票即可享受当地州、县的食宿接待，并为其提供演唱场所和组织听众。这种场所原为官办，后演变成包办处，称之为“票房”。参加人员即称“票友”。
相传乾隆年间，流传着一种名叫“清音子弟书”的曲种，为八旗子弟所创，当时曾分西城调和东城调，西城调类似昆曲。演唱的曲目多编自于小说和戏曲，曾一时盛行京城及东北各地。八旗子弟无论到各处演唱，都须得到批准，在所领到的龙票上注有“发给XX票房”字样，凭此方可聚会演唱。至康熙年间，清朝统治已经稳定，此活动逐渐停止。因其属于业余爱好，不取任何报酬，清中叶以后，便把不取报酬的业余戏曲、曲艺演唱者及乐师称之为“票友”。票友须有一个进行排练、演唱的活动之处，于是该场所就沿用了“票房”这一名称。这最初是与京剧毫无关系。位于鼓楼东大街原有一家“天汇茶园”，西城的八旗子弟常在此演唱子弟书，后来就转变为清唱京剧了。
从同治年间始，京城各区票房林立，参加活动者少则十几人，多则数十人，甚至上百人。有的还在自家宅内设立家庭票房，那些酷爱戏曲的豪门富户，腾出宽敞的房间或客厅，而且屋内桌椅、茶具等设施极为讲究，甚至挂有精致的水牌。有的王公贵胄和名门显贵的票友，为顾及身份，演唱时还背向听众。还有的自己出钱为皮影戏“钻框子”或为托偶戏“钻筒子”配唱，即不让人看见自己的庐山真面目，又过了戏瘾。同(治)光(绪)年间，正是京剧的鼎盛时期，票友、票房遍及京城。有记载的票房即有：
三箫一韵票房 同治三年(1864年)成立于宣武区王恭厂，是京城较早的票房。
赏心乐事票房 同治十年(1871年)成立于西直门内盘儿胡同翠峰庵，俗称“翠峰庵票房”。为清室载雁宾创办，主持人安敬之(名寿)原工刀马旦后改老生，因是满族旗人，所演《银空山》之代战公主维妙维肖，其扮相与众不同，身着旗袍、足蹬花盆底鞋、头梳两把头，且武打干净利落。老生戏《南天门》、《九更天》等也为其拿手戏。光绪二十年后由德(王君)如主持，黄润甫、金秀山、许荫棠、汪笑侬、刘鸿声、龚云甫、恒乐亭、载阔亭、云雨三等都曾是此处票友。每逢三、六、九登台演出，常于“和声园”彩唱，是影响极大的票房。
和声园票房 位于西四口袋胡同，何佩华、金鹤年、卧云居士等曾在此参加活动。
风流赏月票房 同治十年(1871年)成立于西城区蒋养房(今新街口东街)，主持人戴序之，金秀山等曾为此处票友，光绪三十年(1904年)报散，活动达33年之久。
埙(竹虎)和畅票房 光绪三年(1877年)成立于北海东侧大石作胡同，创办人李昆山。
公余同乐票房 光绪八年(1882年)成立于太平仓，创办人为敏斋主人、工老生、集乐主人。工花脸。
华兰习韵票房 光绪十一年(1885年)前后活动于崇文区南官园，创办人孙华亭。原工老生后改老旦的龚云甫即是此处票友。
韩季长票房 光绪十四、五年盛极一时，俗称“韩票”，创办人为理藩院书吏韩季长，工小生。参加者有兵部书吏陈子芳，工青衣，学余紫云。某部书吏魏曜亭，工花旦，学田桂风。该票房擅演大戏《福寿镜》、《西湖主》、《德政坊》等，常于堂会中演出。
元明寺票房 光绪十六年(1890年)为小生魏耀亭所创办。票友有花旦陈子芳等。
雅韵集贤票房 光绪十九年(1893年)成立于宫门三条，创办人为李静山。票友有花脸苏子敬，老生清静泉等。
悦性怡怀票房 光绪二十年(1894年)成立于西单大街，创办人为祥瑞峰。票友有旦角安宝臣等。
公悦自赏票房 光绪二十年(1894年)成立于宫门口，创办人即原翠峰庵票房主持人安敬之。
肃王府票房 光绪二十年(1894年)成立于东交民巷御河桥肃王府邸，包1办人即清肃亲王善耆，曾请名家过府授艺，常于内廷演唱，工老生。来此活动者为载洵、载涛、溥侗、伦叙斋贝子等贵胄。1900年庚子事变后，票房迁至东城船板胡同，民国后方告解散。
塔院票房 光绪二十年(1894年)左右成立于护国寺，创办人为祥云甫及戴阔亭、萧润峰、恒乐亭、古同轩、云雨三等，他们曾是翠峰庵票房的票友。
张晓山票房 光绪二十六年(1900年)庚子事变后成立于府右街内太仆寺街，创办人即人称“盔头张”的张晓山。《广太庄》、《八义图》、《战太平》、《镇潭州》为其拿手剧目。参加活动者有学王瑶卿的章晓山、学何桂山的张小山、金仲仁、韩俊峰、满子善等，亦常于和声园彩唱。1917年张晓山赴外省教戏，票房因此报散。
熙春社 晚清时曾于正乙祠活动达七年之久。章晓山、包丹庭、陈墨香、陈虎扬等曾在此演出。
言乐会 19]8年“红豆馆主”溥侗与袁寒云(一说与恒诗峰)创办，属研讨性质。诸多名演员到此活动，票友多为原春阳友会的名票。陈德霖、钱金福、王长林、余叔岩、鲍吉祥、迟月亭、范宝亭、姚增禄、王福寿(红眼王四)、金仲仁、冯蕙林、郭仲衡、包丹庭、言菊朋、朱琴心、贾福棠、赵子良、松介眉、俞平伯、载涛及后参加的叶仰曦、翁偶虹等人，常演于宣武门外的江西会馆。每年四、五月间，溥侗邀请大家聚会北海租船畅游，并请名厨烹饪佳肴宴请同好。
东园雅集与听涛社 春阳友会解散后，赵子仪与南铁生、章小山、刘竹西、张荫之、赵翰青等创办。后因南铁生赴南方，易名听涛社。陈德霖、尚和玉、茹富兰、杨盛春、陈少霖等常来此参加活动。
燕居雅集票房 位于地安门外沙井胡同，为关铨麟(号醉蝉)、关仲麟昆仲自家创办。宅内有能练武功的宽敞大厅，武生毓子良、于冷华、溥华峰、武净张焕亭，小生铁麟甫进行指导练功及把子。铨麟工小生，仲麟工武生，长靠短打均能，余叔岩、言菊朋都曾得到其帮助。言菊朋、奚啸伯、金仲仁弟子关维芳、何竹逸、何仲朋、李文溪、汪鑫福等都来此活动。活动时间为每日上午，练习打把子及排戏。常演出《八大锤》、《镇潭州》、《艳阳楼》、《穆柯寨》等戏，都很有水平。乐雅和韵社 创办人为清末侍郎继子寿的后裔继文屏，工武生，练功学艺极为刻苦，拿手戏《金钱豹》。金鹤年、李庆山、王华甫、铁麟甫、张唤庭、王文源、黄兰卿、王云卿等均为此社票友。
圆恩寺票房 1920年振绍棠创办的南月牙票房解散后，其同人便于前圆恩寺另立票房，但仅活动一年多即告散。
千佛寺票房 1924年成立于安定门内千佛寺胡同，创办人为蒙古科尔沁亲王那彦图(那钜甫)的第五世郡王衔祺少疆(祺克慎)租房组织活动。他和克勤郡王后裔于幻荪、于菊人等友好常相聚于此，请陈喜兴前来指导。参加活动者有程茂亭、王瑞芝、周子敬、邵午桥、黄占彭等。后因人员多地方窄迁至鼓楼东宝钞胡同北口蒙古公爵宗宅院内。祺少疆离京返回蒙古后，票房停止了活动。后王瑞芝又于地安门内方砖厂小厂胡同重新组织票房，翁偶虹、陶畏初、李菊侬、武绍轩等亦加入活动。1929年因多人离京，票房再度停止活动。翁偶虹、孟振南、杨少泉等又于什刹海大风翔胡同另组辛未社票房。
兴化寺票房 1925年夏成立于兴化寺街(今定阜大街南)，创办人金继贤于自家跨院内搭设冷棚，每逢一、四、七日进行活动。参加者有金鹤年、王华甫、铁麟甫、陶畏初、吕正一、李辑五、阎敬仁等。陈富康、杜富隆、王多芬、朱德奎、何兰云等亦常来此演唱。
雪社票房 社长张吾义，是一外国公司的驻华经理。成立于东交民巷鞋商顾氏昆仲寓所，客厅宽敞雅致，每星期日下午活动，参加者多系洋行职员。张氏工老生，唱腔讲究字韵，曾灌有唱片。梅派旦角孟广亨，唱做皆佳并擅胡琴。铜锤花脸纳绍先颇有名气，《屠岸贾》为其独有剧目。还有老生郭竹铭、旦角胡效予等名票。
协和医院票房 是以协和医院职工为主成立的。著名旦角朱琴心，原是该医院的英文速记员。老生管绍华、丑角金鹤年、净角张稔年等，可谓生、旦、净、丑齐全，当时影响颇深。百代唱片公司曾请这四位名票灌制了《法门寺》唱片传世。今仍有人作为借鉴。张稔年曾演钱派名剧《瓦口关》颇受赞誉。
剧艺实进会 1931年秋成立于西单横二条甲30号，创办人为徐凌霄、金仲荪等人。参加者有程砚秋、荀慧生、吴富琴、焦菊隐、王泊生、周大文、张敬明、刘守鹤、沈正元等。属研究性组织，该会要求较严，人会者须由本会会员介绍方可加入，每星期六进行活动，1934年解散。
永言和声票房 三十年代末成立，创办人程茂庭精通各行，并且六场通透，还能“抱总讲”。余叔岩曾得其教益并为至交，谭富英之《弹词》为其所授。程砚秋亦曾请其协助设计唱腔。王瑞芝、费文治、王德元、赓金群、沈又良、李林值等文武场均到此请益。参加活动者有秦祜庵、于芝珊、刘仰园等名票。1947年解散。
扶轮雅集票房 为铁路系统的职工票房，经常活动，直至四十年代方解散。章小山等即此票房之主要演员。
其它如朝内的关帝庙票房、西城的松筠庵票房及城郊的雅集共乐票房、普乐钧天票房等，都曾是闻名一时的票房。
此外还有一些京剧茶社，只是清唱不彩唱，俗称“清音桌”
票友从最初只是凑在一起拉拉唱唱，仅是娱乐消遣，即不响锣鼓，也不粉墨登场，更不对外演出，逐渐演变到不仅场面齐全，而且能演整出戏了。在票友的行列中，人员极为广泛，不仅有来自各行各业工人、职员、商人、教师、学生、医生等，而且很多是豪门贵族、皇亲贵胄、官衙小吏、军阀子弟、文人墨客和清朝的遗老遗少等各个阶层的人员。他们的爱好亦极为全面，不仅生、旦、净、丑各个行当应有尽有，而且文武场面、服装、检场都涌现了不少人才。甚至有的不能演唱，不能拉弹，专门跑龙套来过戏瘾，而且自备各种龙套服饰。
其中不少名票出自贵族显宦、巨绅富贾等名门，他们有着较高的文化素养，加上自己勤学苦练，使自己的艺术造诣成绩斐然。有的能戏之多超过专业演员。深为名家们所赞叹，不少专业演员向他们问业请教。
红豆馆主(1871—1952年)，满清皇族，姓爱新觉罗，名溥侗，字厚斋，号西园。人称“侗五爷”。不仅昆乱不挡，而且生、旦、净、丑皆能，又精通音律，能戏颇多。谭鑫培、王楞仙、黄润甫皆为友好。陈德霖、李顺亭、罗寿山(百岁)、梅雨田等名家亦曾向其传授京昆剧目。所演《定军山》、《天雷报》、《空城计》、《碰碑》、《清风亭》、《打棍出箱》、《连营寨》等，深受谭鑫培赏识。《镇潭州》、《八大锤》、《拾画叫画》等向王楞仙所学，尤其《奇双会》之赵宠，逼肖王楞仙，而且此戏能李桂枝、李奇三个角色。《阳平关》、《战宛城》之曹操，神似黄润甫。《金山寺》为陈德霖所授。《连升店》之店家，为罗百岁亲传，曾与四兄溥伦(叙斋)合演此剧，伦四饰王明芳，一时传为佳话。《乌龙院》宋江、《宁武关》周遇吉、《琴挑》潘必正、《九莲灯》傅奴、《雷峰塔》白娘子、《芦花荡》张飞、《青石山》王半仙、《风筝误》丑小姐等各行当之角色，演来均有独到之处。尤其《群英会》一剧能演周瑜、鲁肃、曹操、黄盖、蒋干五个角色，且均能出神入化。被誉为“票界大王”。余叔岩、言菊朋、系啸伯等均向其问艺。
载涛(1887—1970)号野云，为溥仪胞叔。武生票友，即能长靠又能短打，更擅猴戏。其武工扎实，所演《铁笼山》、《金沙滩》、《白水滩》、《水帘洞》、《安天会》等，深为内行所称道。其《安天会》，与杨小楼同出一师，均为张淇林亲授，后李万春曾得其指点。除武生戏外，还能演《青石山》的周仓、《贵妃醉酒》的杨贵妃等。梁小鸾即曾向其学过《醉酒》。
周子衡(1815—1905年)同治、光绪年间程(长庚)派名票，学程达到乱真的地步，曾得到程大老板的赞许。汪桂芬、余胜荪、王风卿等均曾向其请教。周氏原为金店老板，后被同仁堂聘为文书。据说他的声带，天生的酷似大老板。
孙春山(1836—1889年)人称“孙十爷”，曾任前清兵部车驾司郎中、会同馆监督。精通音律腹笥渊博。为光绪年间著名青衣票友，艺宗胡喜禄和陈宝云两位名家，深得此二位赏识。余紫云、陈德霖等均曾受其教益，其盛名享誉京师。
包丹庭(1881—1954年)，为北京富绅。酷爱京剧、昆曲，曾从王福寿学文武老生，并向侯俊山问艺。原为春阳友会票房之票友。其《水斗断桥》能演白蛇、青蛇、许仙、法海、小和尚、神将、水族等剧中所有角色，所演许仙堪称一绝。梅兰芳、尚小云、雪艳琴、赵啸澜、叶盛兰等均曾向其请教。
袁克文(1890—1931年)，号寒云，为袁世凯次子。昆乱不挡，生、旦、净、丑皆能，其丑角表演尤为出色，常演于江西会馆。
夏山楼主(1897—1962年)，本名韩慎先、字德寿。其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。曾自开古玩店，后与陈彦衡学戏，对谭派唱腔颇有研究并讲究字韵。曾于高亭唱片公司灌有唱片，颇有影响。其拿手戏为“三子”，即《法场换子》、《桑园寄子》、《辕门斩子》。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔，并传韩《战太平》唱腔，互相传授。
章小山(1888—1966年)，曾名晓山、晓珊、行五。王(瑶卿)派票友，酷爱王派艺术苦心钻研，言谈举止都尽力模仿，曾得王氏真传，极为神似，由于他扮相也酷似王氏，故有“假王瑶卿”之称。曾与言菊朋、程玉菁、王蕙芳、金仲仁、南铁生、包丹庭等名家合作演出，被誉为“票友青衣领袖”。原为铁路局职员。四十年代曾于铁路俱乐部分两天演出一至四本《福寿镜》，由王吟秋扮演寿春，王瑶卿偕王门众弟子往观。为一时之盛。解放后，经王瑶卿举荐到中国戏曲学校任教。
卧云居士(1891—1944年)，满族，姓爱新觉罗，名毓铭，后改名玉钦，别名赵静尘。祖父清凯世袭奉恩将军。师承龚云甫，灌有唱片传世。
张伯驹(1898—1982年)，别署冻云楼主，余派老生，常与余叔岩切磋技艺，并从钱宝森、王福山习武工。《别母乱箭》为常演剧目。曹与田桂凤、梅兰芳同台演出，杨小楼、余叔岩、程继先、王凤卿等曾为其傍演《失空斩》。1930年与李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织“国剧学会”。
蒋君稼(1901—1966年)，别号星翠馆主、玉笋词人。曾被誉为“票界旦角祭酒"，与朱琴心、林钧甫、臧岚光并称为票友中“四大名旦”。曾与陈德霖、杨小楼、余叔岩、梅兰芳、尚小云、程砚秋、筱翠花、程继先、朱素云、姜妙香、裘桂仙、言菊朋、卧云居士等合作演出。高亭、蓓开、维克多、谋多利等公司，均灌制其唱片传世。
由于票友大部分都具有一定文化素养，常一起相互切磋技艺，从剧本剧情到声腔音韵及剧中人物，进行推敲和研究，对京剧的发展与繁荣，起到了极大的促进作用，同时为京剧事业培养和输送了不少优秀演员。票友登台演出称为“票戏”，在刊登的姓名之间，须加上一个“君”字。客串演出时，一般在戏报或水牌子上均称“某处”，如：孙处(菊仙)、许处(荫棠)、双处(澜亭)、金处(秀山)、德处((王君)如)、龚处(云甫)等。专业演员曾贬称票友为“丸子”。当票友有了一定的造诣后，有的便转为职业演员，称作“下海”。但票友下海须先拜“带道师”，方可取得“梨园公会”的会籍，才能算是正式演员。清政府禁止旗人演戏，若旗人票友下海即注销旗籍。
在京剧史上，由票友下海遂成一代名家的老生有：
张二奎(1813—1860年)，名土元，字子英，堂号“忠恕堂”。原为清工部都水司经承，24岁曾以票友身份在和春班客串演出，后正式下海，曾为该班班主。咸丰年间与大奎官共组双奎班。是“奎派”老生创始人，为京剧老生三鼎甲之一，曾兼任精忠庙首。
卢胜奎(1882—1889年)，人称“卢台子”，出身仕宦之家，因考试不中后人梨园。为程长庚赏识，搭人三庆班，演孔明最为拿手，有“活孔明”之誉。擅编剧，三庆班所演《三国志》连台本戏，即出自他手笔。为萧长华义父。
孙菊仙(1841—1931年)，人称“老乡亲”，原名濂，字宝臣，号锡年、学年。出身粮行，原为天津雅韵国风社票友。光绪十二年(1886年)为内廷供奉，为“孙派”老生创始人。
刘景然(1844—1929年)，出身酒行，原为丰润县票友。后拜孙菊仙、张胜奎为师。子刘盛通。
许荫棠(1852—1918年)，原名德善、字秋山，出身米商，原为翠峰庵票房之票友。“奎派”老生，有张二奎复生之誉。擅演王帽戏，《打金枝》为其拿手，人称“许八出”。子许德义。
汪笑侬(1858—1918年)，满族，原名德克俊，字润田，号仰天、孝侬。原为翠峰庵票房之票友。被誉为“梨园儒伶”，为“汪派”老生创始人。
刘鸿声(1875—1921年)，原名鸿升，字子余，号泽滨、泽宝。曾为刀剪铺学徒，原为翠峰庵票房、塔院票房之票友。先习净后改老生，1918年继谭鑫培任正乐育化会会长。
王又宸(1883—1938年)，名国栋，字痴公，号幼臣。原籍山东掖县，生于北京，又宸原在当铺学徒，后从艺下海，为谭鑫培之婿，子王士英，工武生。
郭仲衡(1880—1932年)，原名权，别名善有增。出身中医，下海后佐程砚秋多年。子郭少衡。
言菊朋(1890—1942年)，蒙族，原名锡，字菊朋，号延寿，别名悟陶。曾任蒙藏院录事，父为清末举人，世袭清朝武官。原为春阳友会、清音雅集、言乐社票房之票友，曾拜红豆馆主为师。1923年以票友身份请假随梅兰芳赴沪演出，因此以“请假唱戏不成体统”的罪名而被革职，遂下海成正式演员。为言派老生创始人。子少朋、小朋，女慧珠、慧兰，二文婿陈永玲，儿媳张少楼、王晓棠、孙兴朋，外孙陈霖苍。
管绍华(1902—1981年)，原名家骏，满族，原为铁路局、协和医院票房之票友。1937年与王玉蓉合演《四郎探母》，一炮而红。并灌制了唱片，曾有“探母管”之称，遂下海为演员，灌有唱片30余张。曾任白城京剧团团长。
孙筠卿(1905一]998年)，职员出身，40年代曾与李玉茹合作演出，后下海为正式演员。1993年仍粉墨登场演出《渭水河》、《碰碑》。擅绘画，曾多次举办个人画展。子孙岳、儿媳李韵秋。
陈大漫(1910—1988年)，原为杭州公路局职员，从陈福奎问艺，1931年与梅兰芳演出《四郎探母》，1938年正式下海，并拜余叔岩为师，曾组镬声剧社，有“杭州余叔岩”之誉。
奚啸伯(1910—1977年)，满族，原名承桓。原为机关职员。祖父裕德为清大学士。父曾任度支部司长，早丧。为燕居雅集票房之票友，曾得清逸居士指点，曾拜李洪春、言菊朋为师。1929年正式下海，为奚派老生创始人。子延宏，媳杨玉娟，女延苓，孙中路。
李宗义(1913—1994年)，出身职员。1936年拜王庾生为师。1939年拜鲍吉祥为师，原为天津中南国剧社票房之票友，后正式下海，成为著名高(庆奎)派老生。子李光、李欣、李岩，儿媳沈健瑾、孙畹华、刁丽。
周啸天(1913—1980年)，字叱云。12岁拜张春樵为师，原为天津票友后下海，1937年拜马连良为师，1963年于天津市戏校任教。
王琴生(1913年生人)，出身医生。初习铜锤花脸后改老生，师事刘砚亭、德少如、张连福、宋继亭等。1936年拜谭小培为师。1960年任江苏省京剧团副团长。84岁仍粉墨登场于京、宁、沪演出。子少生。
纪玉良(1917年生人)，原名纪云峰，又名纪英甫。曾在铁路局工作，从马四立习艺。20岁即下海，又从陈秀华等习艺。1971年于上海戏曲学校任教。女纪秀云，女婿李长春。 ”
小生票友下海成为名家的有：
德(王君)如(1852—1925年)，满族公爷，为礼烈亲王的后裔，宣宗时文华殿大学士穆彰阿之孙，其父曾为侍郎。原为翠峰庵票房之票友，初工青衣后改小生。光绪二十年后主持该票房，为此被革除家庭注销宗谱，从而促使他正式下海，为金仲仁之师。
金仲仁(1886—1950年)，清代皇族，本名爱新觉罗春元，世袭奉恩将军，曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友，下海后拜德琚如为师。与王瑶卿交谊甚厚，常年辅佐荀慧生，与张春彦、芙蓉草、马富禄被誉为“四大金刚”。曾任长安戏院第一任经理，五十年代任教于中国戏曲学校。弟子有高维廉、高维儒、董维贤、王维筠、苏维明、周维俊、关维芳等“十三太保”。子金玉书。
旦行票友下海成为名家的有：
朱琴心(1901—1961年)，名诱，号杏卿。曾是协和医院票房之票友，为该院英文速记员。]923年下海成为正式演员，与四大名旦及徐碧云并驾齐驱，有六大名旦之誉，故于台湾。
南铁生(1902年生人)，原为铁路局职员，曾向王瑶卿请益，1938年正式下海，有“汉口梅兰芳”之誉。
黄桂秋(1906—1978年)，原名黄德铨，号荫卿，别署桂轩主人。原为铁路局职员，1927年拜陈德霖为师。下海后曾组“正谊社”，为黄派青衣创始人。
臧岚光(1912一1980年)，曾与朱琴心、蒋君稼、林钧甫被誉为“票友四大名旦”。1930年拜王蕙芳为师，下海后曾组班演出。
丁至云(1920—1989年)，原名学秋，别名学芳。1948年拜梅兰芳为师，下海后曾组“丁至云京剧团”。
童芷苓(1922—1995年)，原为天津永兴国剧社票友。1939年拜荀慧生为师，次年自组苓社。1945年拜梅兰芳为师。1995年因病故于纽约。
老旦票友下海成为名家的有：
龚云甫(1862—1932年)，名瑷，又名世祥。玉工出身。为南官园华兰习韵票房之票友。原工老生后经孙菊仙建议改演老旦。下海后一举成名，光绪三十年(1904年)为内廷供奉，为卧云居士、李多奎之师。
文亮臣(1878—1938年)，满族，曾为居士。师承罗福山。
净行票友下海成为名家的有：
穆凤山(1840—1912年)，原名长寿，字凤山，人称“小穆子”，满族。原为翠峰庵票房之票友，学张奎官，曾拜“大奎官”刘万义为师。下海后曾搭四喜班。光绪十一年(1885年)为内廷供奉。1893年私离升平署至沪。始创花脸行西皮二六板。
庆春圃(生卒年不详)，满族，下海后曾搭春台、四喜班。铜锤、架子、武净皆能，尤擅短打。世称“庆四”，与黄润甫并称“黄三庆四”。
黄润甫(1845—1916年)，满族，曾在内务府当差。原为翠峰庵票房之票友，后拜四喜班的朱志学为师，下海后搭三庆班，被选人内廷供奉。有“活曹操”美誉，世称“黄三”。侯喜瑞之师，麻穆子原名春山，曾为工部挑笼子出身。后卖私酒。下海后人四喜班，曾拜孙菊仙为师，被选人内廷供奉，有“假黄三”之称。1925年病故。
金秀山(1855—1915年)，号金麻子，满族。原为翠峰庵票房、风流赏月票房之票友，拜何桂山为师后正式下海。光绪三十年选人内廷供奉，子少山承其衣钵。
郎德山(1867—1917年)，回族，北京票友，拜金秀山为师，下海后曾搭四喜、春台、天福、宝胜和等班，被选人内廷供奉。吴松岩(1904—1988年)，回族，北京票友，1937年拜金少山为师。下海后正式搭班演出。子吴钰璋，儿媳沙淑英。
丑行票友下海成为名家的有：
刘赶三(1816—1894年)，原名宝山，号芝轩，字韵卿，堂号保身堂。曾一日连赶三场，被同人讽为“赶三”，遂以“刘赶三”为艺名。药业出身，为天津侯家后群雅轩票房之票友。初习老生后改丑行。下海后先搭永胜奎班，后人三庆班。后被选人内廷供奉，曾任精忠庙首，为“同光十三绝”之一。
德子杰(生卒年不详)，人称“麻德子”。曾在内务府当差。下海后为三庆班著名武丑。
傅小山(1880—1934年)，满族，幼练五虎棍，动作敏捷，后拜许福雄习武丑。曾佐周瑞安、杨小楼。光绪三十年(1904年)选人内廷供奉。马富禄之师
票友就是喜欢邮票的人碰到了一起，并成了朋友。
可能是共同喜欢集邮的人
票友就是喜欢凑在一起讨论自己对戏曲的经验和看法，以及经常一起去看戏的群体。
