宝贝当家(少儿文学系列，五个一工程入选作品少儿书系)
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品牌: 秦文君
基本信息·出版社：凤凰出版传媒集团，江苏人民出版社
·页码：163 页
·出版日期：2008年
·ISBN：9787214050762
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·读者对象：儿童
·丛书名：少儿文学系列，五个一工程入选作品少儿书系
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内容简介《宝贝当家》是著名儿童文学作家秦文君的中篇力作精选，包括《宝贝当家》《单身汉小韦》和《心香可人》三部中篇小说。是作家继“男生贾里”、“女生贾梅”之后最成熟的作品之一。
作者简介秦文君，著名儿童文学作家，代表作有《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《小鬼鲁智胜》《小丫林晓梅》《小香咕新传》《会跳舞的向日葵》等。
作品曾获中宣部精神文明“五个一工程”奖、冰心儿童文学奖、中国作家协会第三届全国优秀儿童文学奖、中国作家协会第四届全国优秀儿童文学奖、第三届全国优秀少儿读物一等奖、上海第三届文学艺术优秀成果奖、国际安徒生奖提名奖等四十余个奖项。
编辑推荐《宝贝当家》是少儿文学系列中的一册。
目录
序
1心香·可人
2单身汉小韦
3宝贝当家
风雨十五年——代后记
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序言《宝贝当家》的成功，在于其假定性方法的运用，实现了从“真实”中“跳格”出来的可贵的一跃。我曾经从一篇文章中读到别林斯基论幽默的一段话：“……用否定的方法，能达到同样的目的（指表现美和崇高），而且有时诗人（指作家）所达到的这种目的，要比他只用生活的理想面作为他作品对象的方法更切实。”相对于生活的“理想面”的方法即“否定的方法”，无疑是包括了事件、环境、氛围和人物等等在内的。在我们的论题范围中，用今天的习用语，我以为可以表述为，《宝贝当家》完成了从“真实”中“跳格”出来的大胆探索，这和“否定的方法”是相通的。表现“真实”却以非“真实”的面貌出之：一个善于体察学生和颇具才智以及育人之道的班老师，读者看到的却俨然是一副头脑简单和老实巴交的面目。品学兼优的宋宝贝和“品行、成绩在班内倒数第一”的史金龙，这两个角色“搅”在一起的荒唐，尤其是后者的“丑”，小说表现得可谓痛快淋漓；而其艺术效果则是，一路幽默一路笑，小说由表入里、生气勃勃地展露了这两个孩子不同性格中那极为可爱的一面，他们纯真的勇敢、正直和朴实之美。作品中的许多非“真实”的东西，又都无一不是十分生活化的、“写实”的，它不是童话而是地地道道的小说。作家运笔是那么自由和酣畅，她是如何感受孩子性格中的那些动人的东西，从而使可笑变为可爱，个中奥秘无疑值得做多层次的研究，以上所云仅其一端而已。
文摘1心香·可人
C
对于郁心香，这一天像一个怪梦。
上午做课问操，心香正一跳一跳地做“跳跃运动”，忽然，班主任跑来，说：“心香，你父母来了。”
这可是破天荒的事！心香在同学的注目礼之下，像一头小鹿一样急急地奔回教室。
果然是爸爸和妈妈！他们朝她微笑，但笑得很勉强，特别是爸爸，耷拉着头，无精打采，像是被押送来的。妈妈呢，眼睛肿肿的，倚在教室的门框边。
“你们怎么来了？”心香说，“我正上课呢！”
“我们一会就走，两分钟。”爸说，“你挺好的吧？没人来找过你？”
“出事了？”心香舔舔嘴唇，着急地问。
“没有，没有。”妈苦笑笑，“我和你爸从没看到你在学校的样子，一晃你都五年级了，我们怕以后……”
妈的声音突然哽噎住了。爸忙接口道：“以后你小学毕业了，就不能再来这儿看你上学了。”
妈有些哭兮兮的，心香看得心酸。那边，课间操已散了，同学像潮水一样涌来。爸急了，对妈说：“别让心香难堪，走，快走！心香，下午放学，我们来接你！”
心香木然地应了声，心里却觉得怪，爸妈从没这样黏黏糊糊过，看，他们边走还边回头，依依不舍的样子。爸爸的步子还果断些，妈妈却跌跌撞撞，像是失魂落魄。
心香踮着脚目送着爸妈，看他们的身影远去。秋风有些凉意，妈的灰色外套被吹得鼓起来，灌满了风。
“嘻！”有人笑。
心香回头一看，是黄可人。那小姐正举着相机对住她，看上去像是专职的摄影家。
“我拍了三张特写呢！”黄可人说，“全是偷拍的。你没感觉吧？刚才，你父母也进了我的镜头。”
心香摇摇头。黄可人有一架小照相机，专门搞偷拍，而且喜欢拍人家倒楣的镜头，比如谁考试考糟了，正沮丧，她咔嚓咔嚓抢上几张，弄得人家哭笑不得。好在，她只是喜欢按动快门，等拍完后就懒得再去管冲印。所以她拍好的胶卷就一卷一卷留在暗盒里，一般不会变成照片。这样，班里烦她的人还不多。
“是你父母？”黄可人嘟起鲜红的嘴唇，“看上去像上个世纪的人，衣服那么老式，像从博物馆借来的……”
“我喜欢他们。”心香不喜欢她对爸妈那么评头论足，“他们是最好最好的。”
黄可人白白胖胖的脸上露出不快：“你真死心眼，反正你父母都不在场，评论几句有什么关系？我一天里至少讲三次我爸妈的坏话。”
心香说：“那是你们家的事。我们家很温暖！”
“真的？”黄可人突然伸过手来攥住心香，“哪天你带我回你家看看。不欢迎？我很想知道人家的爸妈是怎么宝贝孩子的！我
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后记风雨十五年
——代后记
秦文君
如今，我已是个有旧可怀的成年人了，在我像你们这般大小时，我最爱的是听成人讲饱经风霜的成长史，每一个人都是一部极好读的书。年轻时的抱负，劈头盖脸打来的挫折，伤痕累累的敏感心境，当然，也有快乐，也有熊熊燃烧的热情和刹那间的庄严。可我没料到，有朝一日轮上我来回顾经历。；人生简直快如一瞬，仿佛昨天还很年轻，今天就开始老了。有经历可侃侃而谈，其实是件悲喜交加的事，喜的是一条喧嚣的小溪终于汇入宁静的湖泊，一路积淀了闪亮的智慧；悲的是，生命已在蹉跎的岁月中悄悄地流逝了一大段。
许多少年读者给我写信，索讨照片，询问创作感思，在许多信的口气里，仿佛我是个写作起来不费吹灰之力的人。所以我很想在此披露艰辛的创作心路，可惜，那本身就异常困难。
也不知是哪方面的欠缺，我这人一旦把作品完成，就很难叙述当时的创作心路，仿佛一个句号就把一个过程了结了。想想也是，写作顺当时，完全沉湎其中，不分昼夜，劳心费神，就像钻进了藏宝的山洞，只顾采撷；采够了，刚退出来透口气，就听身后“咔”一声，山洞的暗门关上了。许多过程都在慌乱中一笔带过，无从谈起，所以每次让我谈这些，我都会变得笨拙，结结巴巴的，让人疑心作品究竟是否出自我手。
《男生贾里》《女生贾梅》《孤女俱乐部》《我做女孩》都是如此，包括我最自我陶醉的《十六岁少女》，一谈创作体会我就脸色苍白。
只能谈谈文学经历，谈谈为何一门心思从事儿童文学创作。
我是个童年记忆非常深刻的人，至今仍能清晰地记起幼小时曾如何惧怕过自己的影子，记得独自在暗室里产生的稀奇古怪的幻觉，记得孩子的欣喜和激动是怎样的状态。童年时，我瘦弱、孤僻、敏感，曾有三天不跟任何人说话的记录。是父母和兄弟的亲情逐渐感化我，让我心里生出阳光。那一切都是刻骨铭心的，这种珍惜童年的特质形成一种适合儿童Z-作的情结。这方面的热情与生俱来，一触即发。
长到十六七岁，便遇上“上山下乡”，去北疆林区八年，其间当了整整五年山村教师，把五十余个孩子从一年级带到五年级。与童年中的孩子朝夕相处，人变得孩子气起来，许多童年期的记忆纷纷复苏。当时记了大量的笔记，叙述自己的欣喜的感悟，又一鼓作气买了些儿童心理学方面的书，但并没有意为创作儿童文学作积累，所有的研究角度都带着一个年轻的有童心的教师的热忱和局限。
1979年我返回上海，在一家机关做科室干部，完全离开了孩子。每天上下班途中总要路过两所小学，升旗了，校园的喧闹，孩子特有的气息总让我这个过路人发怔，那是一种空落落的感觉，带点失意。自回沪后我已开始业余创作，向各报社投稿。某报社的编辑发表我的处女作时告诉我说：“你写得很像儿童文学。”
我这才如梦初醒，一口气写了部中篇小说，直接标上“儿童文学”寄往上海少儿出版社《巨人》杂志。《巨人》很快就发表了此作，不仅把作品要了去，把我人也调入出版社，一切都顺当得仿佛就该如此。那是1982年春季。
从那时起，我就死心塌地窝在少儿社，白天当一个勤恳的乐于从来稿中发现新人新作的好编辑，夜里就沉下心不敢怠慢地写作儿童文学，这么一晃，整整十五年晃过去了。
我的许多朋友在我1988年出版了《十六岁少女》时，都开始对我刮目相看，觉得我不仅能写儿童文学，而且完全可以拓展题材，写女性文学。当时我已出版了十来本儿童小说，走势良好，正可以见好就收。可为什么死守儿童文学这块土地？除了自己感觉并没有写出问心无愧的儿童文学作品，并没到达自己预设的艺术境界不愿轻易转向之外，还有就是我已迷上了写作儿童文学的特殊心境，那是一种单纯、浪漫、宁静的境界，灵性质朴，毫无造作和过于触目的理念。高明的儿童文学就是用很纯的故事讲叙人类的情感，人在写作时情感也得到一种炉火纯青的涤荡，特别的干净、透明。之所以十五年如一日，除了天性中的儿童文学情结之外，还有就是我的作品接连不断地得到小读者的青睐，写信来电不断。我这样的人是很容易感动的，想到自己的作品能给孩子一些欢乐、一些慰藉、一些帮助，就觉得特崇高，越发乐此不疲。十多年来，我还不断获得由中小学生投票产生的“好作品奖”“知音奖”“优秀读物奖”，把这些奖拿在手里，就像收了孩子诚心诚意的礼物，惴惴不安极了，总觉得要为之贡献些什么才好。我的写作初衷就是如此明确：为小读者。所以我的创作考虑少儿的视角，少儿的情调，少儿的喜怒哀乐，少儿的审美，少儿接受文学的规律。我觉得所有艺术上的探索都要围绕这个根本，忘了本，所有的努力都变得微不足道。少儿不同于成人，虽然他们终究会变成成人，然而人在这特定阶段，会有自然属性和社会属性的局限，有认识水准的局限，所以我总觉得人在这个阶段应该更多地有一种找出生活之美的能力，有一种乐观、朝气，在看到生活沉重的同时有追求光明的心。成人已是一棵大树，风雨来临能一一经受，而幼树毕竟根基浅了些，风雨过大难以经受。所以我在写作时总带着十分谨慎的心处理生活中的丑陋。我们都有这样的经历：童年时看到的一条宽阔的大街长大后再去验证，发现它不过是一条小巷子，十分狭小。然而童年时认识它是一条宽阔的大街时曾系有多少孩童的欢乐、浪漫！所以衡量儿童文学的社会容量也实在该有特殊的标准，不必过早对儿童断言：那是条没什么意思的小巷子。不能背离少儿的认知能力，不能无理地剥夺他们那个逐步认识世界的美好过程。《男生贾里》《女生贾梅》已成为昨天，我想我更得关注今天和明天。《宝贝当家》是我的第三十六本少儿小说，它由三个感情跨度很大的小中篇组成，一个是快乐的故事，一个是忧伤的故事，另一个是引起思索的故事。它是否成功有待于专家和小读者的评判，在此赘言，无非说明，即便是看似简单的儿童文学，每行一步，也都意味着不断的修炼，不断的挑战。虽然没有直接谈及创作的艰辛，可字里行间也流露出一个严肃的写作者的不得安宁：艺术永无止境，若不肯原地踏步，那就得步步为营，一步一个台阶。而且，即便是这样，也未必能期望登峰造极，只能隐约感觉渐渐接近了理想境界。所以，总觉得创作是一场极艰辛的疲劳仗，并不敢有一丝松懈和轻慢。除此之外，我最乐于滔滔不绝谈论的是，人在少年期，没有比多读好书更迫切的事了。好书使人正直、丰富，向往和寻求过真诚的生活。记得我的中学时代正逢“文革”，很多书被查封，社会没了公道，我的有些同学在这场浩劫中变成自暴自弃，或是冷眼看世界的人。在那段日子里，我四处搜罗书读，往往借到一本好书，回家途中就边走边读，几天中读几遍，有的甚至大段抄录，背诵下来。书籍在精神荒漠的年代给予我寻找真善美的召唤，使我内心存着热望，同时也让我的心灵得到滋养，情感得到锤炼，那是一种难以言喻的支柱。尤其是当前，电脑时代，快捷的生活节奏中，人是多么容易乏味、枯燥。好书能启迪人，开阔人的胸襟，使人富有人类道义和智慧的精华。有了这些素质，才不至于两手空空，不至于在匆忙中度过一生。人人都会不停地走向成熟，谁认为少年们是不谙事理的毛孩子，那一定是他衰老了，老得忘却了青春是如何困惑，如何消磨人，又是如何焕发、辉煌。我听说有个少年，亲手毁了他迄今以来画得最好的一幅画，大家替他惋惜，可他却毫不在意，因为他确信他会画出比它棒一百倍的，那是何等的自信和活力！我虽然比那少年大很多，我却也祈望我的真诚和富足的自信也和十五岁的那时一模一样。愿你喜欢我的书，愿我们一起做珍爱文学的人，愿我们携手把世界创造得比昨天更美好！
