王绣写意牡丹画法/中国牡丹画技法大全(中国牡丹画技法大全)
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品牌: 王绣
基本信息·出版社：天津人民美术出版社
·页码：64 页
·出版日期：2005年
·ISBN：7530529773
·条形码：9787530529775
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：中国牡丹画技法大全
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内容简介牡丹集天地之灵气，沐日月洗礼，为万卉之首，众香之魁。牡丹因武皇妙贬而绽放于北邙洛下，一段美丽的传说，赋予了牡丹傲骨丹心的气节。牡丹栽培始于魏晋，而盛于唐宋，经千年不衰的繁茂，昭示着泱泱华夏富贵吉祥的昌隆。牡丹迄今五百种项类，且于当下四季葱茏开放，显现着时逢盛世的国泰民安。
“牡丹终古是花王”，牡丹是社会繁荣昌盛的象征，是人民理想的寄托。由于牡丹在人民群众中有着广泛而深厚的基础，中国牡丹画在当今也得到了更加广泛的普及与发展，牡丹画作品也日益受到广大中国百姓的喜爱与推崇。全国各地涌现出众多的牡丹画家，尤其是生活在帝都洛阳的画家，他们得天独厚钟情挚爱着洛阳牡丹，对牡丹的研习与创作已成为一份日课，在继承传统、发展创新的过程中，自出机杼，使当下的中国牡丹绘画独特而丰富，亲和而富贵，以贴近大众审美风范的视角，呈现出不同风姿。各类各种的花形、花态、疏密相间，错落有致，蕴含着勃勃生机，赋彩明丽，枝条柔美，花叶柔美，花叶茁壮，显示出绰约的仪态。
这次天津人民美术出版社策划，编辑的《中国牡丹画技法大全》丛书，正是反映出当前牡丹画创作的丰硕成果。所选画家们以其极具地域特色的绘画风格，以严谨丰富的绘画手法，展示出中国牡丹画的各种画法，可谓异彩纷呈，婀娜多姿。或欹或正，或率或工，或赋彩或染墨，可谓风神生动，意度堂堂。为广大美术爱好者学习中国牡丹画提供了详实的案头佳册，成为雅俗共赏，丰富多姿的普及性和鉴赏性的美术技法丛书。为中国花鸟画中的牡丹绘画增添了更为绚丽的国色精品、天香佳作。
作者简介王绣，女，汉族，1942年出生，哈尔滨市人，中国美术家协会会员，国家一级美术师。1966年毕业于哈尔滨师范大学美术系。现任洛阳博物馆馆长、河南省美术家协会副主席、洛阳市文联副主席、洛阳市美术家协会主席。曾荣获国家文部贡献奖，文化部全国优秀文艺工作者称号，享受国务院特殊津贴。
其美术作品《洛阳春色》由国家文化部选送泰国国王行宫“淡浮院”陈列并收藏；作品《洛阳牡丹》，《洛阳牡丹甲天下》作为国礼赠送印度总理拉奥和新加坡总理李光耀；作品《艳冠群芳》由北京钓鱼台国宾馆收藏并陈列；作品《国色天香》被中国故宫博物院收藏。
美术作品《姚黄传粉》入选全国首届中国花鸟画展，并收入《中国花鸟写集》；作品《国色朝酣酒 天香液染衣》获河南省第八届美术作品展一等奖，并入选全国第八届美术作品展；作品《春满乾坤》获河南省第十届美术作品展一等奖；作品《牡丹》获河南省第六届花鸟画展一等奖；作品《艳完群芳》应邀参加由中国文联主办的“中国当代牡丹书画艺术大展”。出版有《洛阳汉代彩画》、《牡丹雅韵——王绣牡丹绘画精品》、《洛阳文物精粹》等画册。曾多次参国国内外美术作品展览，并应邀出访日本、新加坡、美国、法国等国家举办展览并讲学。
目录
春色岂知心
一、写意牡丹局部分解讲析
粉牡丹的画法
胭脂牡丹的画法
绿牡丹的画法
黄牡丹的画法
橙红牡丹的画法
紫牡丹的画法
花苞、半开花的画法
枝干的画法
叶的画法
二、写意牡丹作品创作步骤
《春酣图》创作步骤
《紫艳》创作步骤
《春韵》创作步骤
《百花开尽牡丹春》创作步骤
三、写意牡丹作品赏析
占尽春色
春满乾坤
粉紫含金
粉紫含金（局部）
春满洛域
艳冠群芳
春浓
富贵花将墨写神
春语
春花
春艳
春花
一般清艳领东风（局部）
一般清艳领东风
春浓
此艳
天香
迎风浥露
春雨
春雨（局部）
富贵花将墨写神
唐人诗意
艳冠群芳
艳完群芳（局部）
紫艳
唯有牡丹真国色
粉紫含金
国色天香
富贵吉祥
富贵吉祥（局部）
唯有牡丹真国色
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序言诗云：
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
--唐·徐凝
叶底风吹紫锦囊，宫炉应近更添香。试看沉色浓如泼，不愧逢君翰墨场。
--宋·梅尧臣
牡丹属芍药科，落叶灌木花卉，古名木芍药。秦人琅邪安期生云：“芍药有二种，有金芍药，有木芍药。金者，色白多脂；木者，色紫多脉。”牡丹雍容富贵，花硕大而美艳，色斑斓而多彩，称誉为“花王”，是大自然恩赐给人类的艺术品。中国是栽培牡丹最早的国家，同时又是牡丹的原产地，因地脉最宜而奇甲天下，名扬四海。
牡丹集天地之灵气，沐日月洗礼，为万卉之首，众香之魁。牡丹因武皇怒贬而绽放于北邙洛下，一段美丽的传说，赋予了牡丹傲骨丹心的气节。牡丹栽培始于魏晋，而盛于唐宋，经千年不衰的繁茂，昭示着泱泱华夏富贵吉祥的昌隆。牡丹迄今五百种项类，且于当下四季葱茏开放，显现着时逢盛世的国泰民安。
一千六百年前的东晋画家顾虎头庭院中就栽植有“木芍药”，而牡丹出现于中国画中最早的一幅也是顾恺之的《洛神赋图》，牡丹的栽培史也由此得到考证。之后，北齐杨子华将牡丹染墨赋彩，独立成幅，“画牡丹极分明”。至唐代，牡丹在逐渐确立的中国花乌画中成为重要的花卉题材，且当时国势隆盛，善画牡丹者众多，如冯绍正、边鸾、于锡、殷保容等。尤其是边鸾画牡丹“花色红淡、若泪雨疏风，光彩艳发”，“妙得生意，不失润泽”，以开折枝牡丹先河。其间牡丹在唐代人物画的进程中也同样得到了发展。五代时牡丹在著名的花乌画家中得到极大繁荣，如后梁于兢，南唐徐熙、梅行思，前蜀黄筌、黄居宝、滕昌祜等。《宣和画谱》载：“黄筌的用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成；徐熙画以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已。”谚云“黄家富贵，徐熙野逸”。牡丹至宋代更加趋于书卷气，典章佳句频出，且栽培日盛。欧阳修《牡丹花品序》：“牡丹出丹州、延州，东出青州，南亦出越州，而出洛阳者，今为天下第一。”牡丹亦被更加推崇。由于院体画家众多，牡丹绘画技法日臻完善，“花之于牡丹芍药，必使之富贵”。以徐崇嗣、黄居案、赵昌、赵佶等为主要代表画家，徐崇嗣的”没骨图”也从此而生。元代亦有赵孟兆页、王冕、王渊、钱选等画家的牡丹图存世于今，文人画的兴起也直接影响着元代的牡丹画法。
文摘插图：
