中国书画装裱技法(精)
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品牌: 康建国
基本信息·出版社：四川出版集团，四川科学技术出版社
·页码：332 页
·出版日期：2005年
·ISBN：753645502X
·条形码：9787536455023
·包装版本：1版
·装帧：精装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《中国书画装裱技法(精)》结合书画文物保养及鉴定等相关知识，详尽介绍了中国书画各种品式的装裱程序、方法、技巧和关键技法，首次将作者从事装裱工作四十余年之独家经验公诸于众，是装裱专业人员、爱好者及书画收藏家不可不读的专门著作。
作者简介康建国，副研究员。一九四一年生于成都。一九五九年考入重庆建筑工程学院，翌年因家贫主动退学，到四川省博物馆工作。一九六三年师从著名装裱艺术大师刘绍瘐先生。曾任四川省博物馆美工部主任，现为中国文物学会文物修复委员会理事。
目录
第一章 装裱艺术的历史概况及社会贡献
第一节 装裱艺术的起源和发展
一、装裱艺术探源
二、两晋南北朝时期的装裱概况
三、隋唐五代时期的装裱概况
四、宋元时期的装裱概况
五、明清时期的装裱概况
第二节 装裱艺术的社会贡献
第二章 书画装裱、作伪与鉴定
第一节 怎样学习书画鉴定
一、启功先生的幽默
二、书画鉴定的学习方法
第二节 明清时期书画作伪的地区特色
第三节 书画作伪的主要手法与鉴定
一、利用旧书画作伪及其识别方法
二、临摹仿造的赝品及识别方法
第三章 装裱品式
第一节 立轴和横披
一、立轴
二、对联
三、屏条
四、通景屏
五、横披
第二节 册页
一、蝴蝶装
二、推篷装
第三节 经折装
第四节 手卷
一、大镶手卷
二、小镶手卷
第四章 设备与工具
第一节 装裱室的基本条件
第二节 设备
第三节 常用工具
第五章 材料及制糊
第一节 材料
第二节 颜料及其他
第三节 制糊
一、提取淀粉
二、制糊
第六章 备料
第一节 托覆褙
第二节 托绫绢
一、托绫绢
二、染绫绢
第三节 刮锦
第四节 染纸
第七章 托画心
第一节 托新嘲心
一、画心跑墨跑色的防治
二、配纸
三、托画心
(一)湿托
1．托生纸画心
2．托矾纸矾绢画心
3．托拓片
4．托长卷画心
(二)飞托
(三)搭托
第二节 揭托旧画心
一、整治画心
二、去脏去污
1．去水渍
2．治返铅
3．去霉斑
4．去油污及圆珠笔迹
5．去蓝墨水迹
三、染色配纸
四、命纸揭留
五、修补破损
1．斩补法
2．粗补法
3．刮口细补法
六、上浆托心
七、网纸矾心
第三节 纸张去酸
第四节 漂白粉漂洗画心的危害
第八章 全色与全画
第一节 全色
一、色彩的调配
二、全色的技巧
三、全色中白粉的运用
第二节 全画
一、全画与个人修养
1．多观察、多学习
2．多动手、勤习作
二、全画的方法与技巧
1．读画
2．勾勒
3．着墨上色
第九章 立轴、横披装裱技法
第十章 册页装裱技法
第十一章 经折装装裱技法
第十二章 手卷装裱技法
第十三章 书画卷翘的原因及治理
第十四章 书画的收藏与保养
第十五章 装裱实例与其他
后记
……[看更多目录]
序言20世纪40年代初，在孟冬的寒风中，我出生在成都中山公园（10年后改建为“劳动人民文化宫”）一间简陋的平房中。公园正门以东200来米的提督东街，有一座供奉刘、关、张的三义庙，时已改为三义庙小学及幼稚园，学校要经过一条小巷才能到达。在临街的巷口，开着一间门面很小的装裱店。我年方4岁即在三义庙幼稚园就读，以后又在三义庙小学念书。在此期间，每日都要经过装裱店，由于好奇心使然，总不免要多看上几眼。从这时起，我就与装裱结下了不解之缘。
1959年我考入重庆建筑工程学院，之前我父亲去世，家里失去生活来源。经过再三考虑，1960年我主动退学回家，到四川省博物馆工作，挑起了家庭生活的重担。1963年初，在组织领导安排下，师从著名装裱艺术大师刘绍侯先生，成为先生的关门弟子。于此，我真正成了一名装裱工作者。
文摘广东造 从晚清至近代，广州地区仿造的绢本书画，大多以工笔设色为主，也有少数花卉、山水，主要以唐、宋名书画家为仿造对象，并摹写宋徽宗题签。因是绢本，作伪者往往施以过重胶矾，致使绢本变质酥脆，好似作品经年久远而自然老化，诱使鉴定水平不高者误八圈套，信以为真。
北京后门造 清代北京地安门一带，多伪造宫廷画家和为皇帝作书画的大臣们的作品，其下款均书有“臣”字，一般称为“臣字款”书画。仿造的范围很广，题材多种多样，以设色作品居多，尤以仿造著名意大利人清官廷画家郎世宁的作品而出名。这些后门造的赝品，往往伪造许多宫廷印玺、乾隆皇帝和诸大臣题跋，而所钤印鉴并不规范，多是不按规定的部位胡乱印记。后门造的伪作，画面都很工整富丽，装裱仿用内府格式，用料讲究。但因作伪者水平不高，钤印又有破绽，稍具鉴定水平的人定然可以识别。
扬州皮匠刀 清康乾时期，江苏扬州地区多仿造石涛、郑燮等人的作品，其技法相当低劣，题款字迹仿学石涛等人时，撇、捺过分夸张，轻飘无力，犹如皮匠修鞋刀具，故戏称此类作品为“皮匠刀”。
此外，还有江西货、绍兴片等。解放前，上海有一帮人专作宋、元时期大名家著录有载的假画，分工细致，各司其职，技法也较高明，所造假画的题跋、印记与原作极其相似，不仔细比较几乎无从辨别，经验不足者很容易受骗上当。
通过以上介绍可见，明清以来，造假之风大胜往昔，从分散的个人，发展到地区性的大规模造假：也有从张泰阶之类的“个体专业户”，发展到分工合作的集团造假。弄清这些造假的手段和特点，掌握他们作伪的方法，就更能提高书画鉴定的水平。当然，档次较高的书画赝品，尤其是时代较早的赝品，作为参考资料和教学材料，也有一定的收藏价值，留在身边，时常研究其与真品的差别和纸绢的特点等，有助于提高实际鉴定能力。
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后记20世纪80年代末，我就曾有过撰写此书的想法，并也曾草草动笔。后一打听行情，不得不知难而退，就连豆腐干文章也懒得料理了。最近几年，懒劲稍有消退，勉强写了两三篇有关装裱的文章，每篇不过四五千字。许多亲朋好友、同志同道们都曾关切地询问：为什么不写一本介绍装裱的专著，把经验留传下来？我在搪塞之余，又重新萌生了写书的念头。退休后的相对闲暇，至爱亲朋的百般鼓励，以及可遇不可求的奇巧机缘，使我重新提笔，续写梦断十余年的前篇。
从2002年12月至2003年9月，历经寒暑，天促人和，十月笔耕，终成此书。，其间，多承赵健同志尽力指导，给以极大鼓励帮助。书中插图，均为何永昆同志带着眼疾绘制，令人感动。书中装裱品式照片，由陈振戈同志于酷暑中挥汗拍照，给以大力支持。内子于我，在生活上十分照顾，让我静心写作。值本书出版之际，谨向他们，并向关心本书出版的领导、同志、至亲好友，以及为本书付出辛勤劳动的编辑、校对、装帧设计、排版制作的同志，致以诚挚的谢意。
