晚清民国六家印谱(西泠印社印谱丛编)
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品牌: 李早
基本信息·出版社：西泠印社
·页码：86 页
·出版日期：2000年
·ISBN：7805173060
·条形码：9787805173061
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：64开
·丛书名：西泠印社印谱丛编
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内容简介《晚清民国六家印谱》收录了晚清民国六家印款：吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔孺。印谱上下两册共计88方，为手拓木盒装帧，限量发行150部。晚清民国六家简介：吴让之（1799-1870）江苏仪征人，字熙载，号让之，清代书画篆刻家。让之书用笔精到，浑厚庄重，字型清超深稳，遒劲俏丽，是初学篆书者的好范本。
赵之谦，字撝叔，号悲庵。作为晚清杰出的艺术家，他在绘画、书法、篆刻、诗文、碑帖考证等方面，都独具风格并取得了极高的成就。他的篆刻，一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌；另一方面，他又堪称是"印外求印"的典范与集大成者，仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多。在"印外求印"的过程中，赵之谦绝不只是拿来套用，而是在再现其固有形态的同时，将其神髓有机地融汇到具体的作品之中。可以说，赵之谦的篆刻创作模式以及他"求古于拙、拙而不野"的篆刻，打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面，使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路，他对近现代篆刻家的启迪作用是巨大的。如黄士陵、齐白石等均受其影响。除此以外，走赵之谦较为成熟的清雅古秀印风的著名篆刻家有赵时枫（1874——1945）、王福厂（1880——1960）、陈巨来（1904——1984）等，他们的篆刻，或取赵之谦的静穆稳俊而自出机杼，或清秀而见骨力，或富贵而有高韵，不一而足。
吴昌硕，名俊、俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷、大聋、苍硕、芜箐亭长等，浙江安吉人。篆刻由浙派入，取道邓石如、吴熙载而涉秦汉之境，钝刀切石，于秀丽处显苍劲、流畅处见厚朴。次子吴涵，得其真谛。有《削觚庐印存》《缶庐印存》行世。
黄牧甫（1849年-1908年），是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”创始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟县人。
黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生、吴让之、赵之谦，尤其以受吴让之影响最深。“印外求印”是黄牧甫篆刻印文的重要特点。不拘泥于表面形式的拟古，而是还古以本来面目，直追古印光洁妍美之姿，是黄牧甫篆刻艺术表现上的重要特征。印面力求完整、精到，是黄牧负强化吴让之、赵之谦印风的明显标志。
黄牧甫大巧若拙、返朴归真，以极其平和恬淡的气度，在一片要求变化的呼声中，不盲从、不妄动，最终以其非凡的艺术成就使印坛为之一振。
齐白石，原名璜，字濒生、渭清，号寄萍堂主人、杏子坞老民等，湖南湘潭人。篆刻初学丁黄，后学赵吴，又得力于碑铭，形成大刀阔斧、纵横平直、迅猛酣畅、不加修饰的独特风格。
赵时棢，（1874—1945），字叔孺，晚号二怒老人，浙江宁波人。清末诸生，任福建同知。民国后隐居上海。精于金石、书画，尤好画马。晚年工花卉、翎毛、草虫。富收藏，弟子众。为本世纪上半叶上海名画家之一，与吴徵、吴湖帆、冯超然曾并称为“海上四家”。
作者简介李早1.李早
［金］明昌（一一九零至一一九五）间人，画人物甚佳，树木不称。善画马，尝作三马图，可方李公麟。《画史会要》、《俟斋集》
2.李早
李早先生，湖南长沙人，1953年2月出生于杭州。任职西泠印社版副总编辑，国家一级美术师；现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会理事、浙江省篆刻创作委员会副主任。作品曾入选“第二届、第三届、第四届全国书法篆刻展览”，第一届全国中青年书法篆刻展览“，浙江省优秀书法作品展览”并获优秀创作奖。作品及传略收入国家级辞书《中国新文艺大系.书法集》(1976-1982)、《中国美术 》(1949-1989)、《中国现代美术全集.篆刻卷》。
媒体推荐出版前言
清代晚期至民國初年，正當以地域為特徵的印學流派逐漸式微之時，印壇出現了幾位具有深遠影響、足以為後世所楷模的領袖人物，《晚清民國六家印譜》中的篆刻家即是。
吴讓之出包世臣之門，鄧石如再傳弟子，兼擅書畫篆刻。篆書純用鄧法，揮毫落筆舒卷自如，雖剛健少遜而有新的面目。篆刻運刀迅疾，圓轉流暢，特别是以書入印，具輕鬆澹蕩之境界。
趟之謙才高氣盛，書畫篆刻皆第一流。他的篆書用鄧石如法，更顯側媚多姿。篆刻一向自負不淺，取資于秦、漢、魏、普、南北朝金石文字，上下求索，終于開一新境界。
黄枚甫長期從事金石學和經史的校刻，在篆刻創作上不為明、清流派所束縛，不但把古璽印藝術介紹于當代。同時將幾百年來以爛鋼印為擬漢唯一標準給予了變革。他用光潔妍美的風姿，把漢印本來的面目重現于刀下，古趣盎然，頗具特色。
吴昌碩的詩、書、畫、印，均有極高的造詣。他寫篆書，于『石鼓文』功夫最深。出以新意。他的篆刻除參用金文、陶文、封泥等外，特別運用『石鼓』的神意，融詩、書、畫于印中，開雄渾樸茂、大氣磅礴之新風。『自我作古空群雄』是吴昌碩在，『刻印』一詩中的豪語，當無謬也。近代中國藝術家揚名海
外，推吴昌碩為第一人。
齊白石老年變法，他取《祀三公山碑》的沉着痛快，參以秦漢權量、詔版的瘦硬，創造出了方體、寫意的篆書，然後以此為突破口進行篆刻創作，用强烈的虚實對比，獷悍猛利的單刀法，直抒胸襟。痛快淋濰，表現出了强烈的時代感。
趙時櫚的篆刻，汲取鄧石如、趙之謙等人的藝術營養，着力于漢印，得其神理，具有精嚴超逸的風貌。特別需要一提的是，他最擅長的圓朱文印，在取法明代汪關的基礎上，形成自己的面目，并培養了如方介堪、陳巨來等一代細圓朱文高手。
是册印譜中的印章，均為西泠印社所藏，印社有手拓真迹本行世，精抑精拓，美侖美奂。為滿足廣大篆刻愛好者需要，今悉按原本影印出版。以饗讀者。
李早 於二○○○年五月
编辑推荐《晚清民国六家印谱》封面书签为刘江先生所题。
目录
生气远出—吴让之
瑶圃手摹秦汉金石—吴让之
鼎锐之印—吴让之
包氏伯子—吴让之
石寿齐—吴让之
延年—吴让之
琴川—吴让之
砚山书画—吴让之
非法非非法—吴让之
灵寿花馆—赵之谦
北平陶燮咸印信—赵之谦
季欢—赵之谦
王履元印—赵之谦
竟山拓金石印—赵之谦
陈宝善子馀印信长寿—赵之谦
躬维—赵之谦
钱式次行—赵之谦
稼孙—赵之谦
吴俊卿—吴昌硕
俊卿—吴昌硕
酸寒尉印—吴昌硕
一月安东令—吴昌硕
棄官先彭澤令五十日—吴昌硕
安吉—吴昌硕
长愁飬病—吴昌硕
老至居人下—吴昌硕
古桃州—吴昌硕
葛昌楹—吴昌硕
昌楹—吴昌硕
楹—吴昌硕
书徵—吴昌硕
书徵金石寿—吴昌硕
竺道人—吴昌硕
竺—吴昌硕
周作鎔—吴昌硕
传经阁藏书印—吴昌硕
杨质公—吴昌硕
质公—吴昌硕
杨文彬印—吴昌硕
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