风格与世变:中国绘画十论(北京大学艺术史丛书)(Style in Transformation--Studies on the History of Chinese Painting)
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品牌: 石守谦
基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：355 页
·出版日期：2008年
·ISBN：7301138695/9787301138694
·条形码：9787301138694
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：北京大学艺术史丛书
·外文书名：Style in Transformation--Studies on the History of Chinese Painting
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内容简介《风格与世变：中国绘画十论》以十篇论文探讨了中国传统绘画发展历程中重要转变之原因。作者一方面从传统的研究成果及材料中汲取精华，另一方面又能不囿于成规，充分挖掘了画家与文化环境的互动关系，并将其作为改变各阶段画风的重要因素。
作者简介石守谦，台湾大学历史研究所艺术史组毕业，美国普林斯顿大学艺术及考古学博士。曾任台湾大学艺术史研究所所长、台北故宫博物院院长。现为“中研院”历史语言研究所研究员、台湾大学历史研究所教授。
石守谦的研究以文化史角度对画史风格转变提供了新的理解。其研究领域包括画史风格与文化环境间的关系、区域发展、中日交流与雅俗问题等。相关文章发表在“中研院”历史所网站http：//www.ihp.sinica.edu.tw/index_page.htm以及http：//www.eastasia.org.tw。
编辑推荐《风格与世变：中国绘画十论》：1.就目前而言，台湾在中国艺术史的研究方面要强于大陆。而该书则是台湾艺术史研究中的开创性著作。2.由于作者充分实践了绘画和文化环境的互动研究，所以书中不止展现了绘画风格的演变，还展开了文化史的瑰丽画卷，涉及了韩干、马麟、赵孟頫、文徵明、沈周、石涛等文化巨匠的起落遭遇；3.书中所配200多幅插图很多为台北故宫、日本和美国的私人收藏，平时难得一见，可以大飨眼福。
目录
简体字版序／1
自序／3
第一篇文化史范畴中的画史之变／1
第二篇盛唐白画之成立与笔描能力之扩展／17
第三篇“斡惟画肉不画骨”别解／51
——兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落
第四篇南宋的两种规鉴画／85
第五篇有关唐棣（1287-1355）及元代李郭风格发展之若干问题／129
第六篇浙派画风与贵族品味／177
第七篇《雨余春树》与明代中期苏州之送别图／225
第八篇嘉靖新政与文徵明画风之转变／257
第九篇失意文士的避居山水／297
——论16世纪山水画中的文派风格
第十篇石涛、王原祁合作兰竹图的问题／335
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序言《风格与世变》的初版距今已有十二个年头。在这十二年里，许多人与事都经历了可观的变迁，但我个人的学术兴趣大体维持末变，一直在设法以自己认为最适当的方式去说明中国古代绘画的历史发展。本书所收的十篇论文，可说是我自一九八四年踏入研究生涯后第一个阶段的成果，记录着那十二年中个人在面对这个课题的一段心路历程。在这个记录里．有我对某些画史段落的认知，也有一些个人对文化与历史的感触。过了十二年再来看这些文字，虽然有些地方难称完美，但总的说来，尚觉仍可坦然面对读者。所以．当北京大学出版社对这本“老书”表示兴趣，决定发行一
文摘五北籍权宦对李郭风格之支持
唐棣的以画艺人仕固然与其绘画之内涵有关，但也得有统治阶级的支持为前提。李郭山水风格既在元代之初、中期有复盛的现象，而且画家如曹知白、朱德润、柯九思、李士行等人皆与唐棣类似，有一段或长或短的仕宦经历，本身也算列名士大夫之间，与我们所说元代的统治阶级有一定的关系。李郭风格之发展到底如何与此种关系产生相互的作用，便值得研究。尤其是当考虑到元代统治阶级成员间的异质性因为有着非汉族统治的政治现实而特别显著之时，当时文化活动中究竟由何种人物来扮演主导性的角色，而这些人物与当时李郭风格的山水画发展又有什么样的关系，就更值得研究者来予以探讨。
在整个元代来说，蒙古与色目贵族及官僚在政治上的势力当然远非出身汉族者可比，但在文化之领域中，由于其与汉族文化之渊源不深，基本上介入的程度不高，并没有造成绝对性的支配力。我们可以说至少到14世纪中期以前的元代文化活动，基本上还是一个以汉族士大夫再加上汉化程度较深的非汉族贵族官僚为主导的汉式景象。但是，如果光就李郭风格之发展来考虑，这批文化人物在其环境中对该现象之推动上又有主从之分，而其分界之依据也即为政治上相当明显的南北籍贯之别。南北人之别在中国史上并非新鲜的现象，而且其势力孰强孰弱，也有不一定之状况，但在元代时因北方先人蒙古版图，南北双方因“归顺”之时间有别，所受蒙古人之信任及待遇亦有所不同，许多外族人士则早设籍北方，因此北籍官僚士大夫所拥有之力量，就非南籍人士可比。如此现象在文化事务的推展上就起了相当值得注意的作用，这在李郭风格山水的发展尤其如此。
