江南词典

分类: 图书,文学(旧类),散文随笔,中国当代,综合,
品牌: 邹汉明
基本信息·出版社:湖南文艺出版社
·页码:237 页
·出版日期:2007年
·包装版本:1版
·装帧:平装
·开本:16
·正文语种:中文
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内容简介一位江南诗人采用词典的形式,凭借童年记忆和古典情怀,状写江南风物,风情、风俗。100个词条,100篇美文。在一个加速度的时代,这部词典如一首挽歌,呈现出缓慢的优美。
作者简介邹汉明
1966年生于浙江桐乡。
著有诗集《远方,光线飞去》《在光线上奔跑》等。
现居浙江嘉兴。
编辑推荐一位江南诗人采用词典的形式,凭借童年记忆和古典情怀,状写江南风物、风情、风俗。100个词条,100篇美文。
在一个加速度的时代,这部词典如一首挽歌,呈现出缓慢的优美。
目录
前言:作为一个名词的江南
B
白粉墙
白果树
布鞋
C
蚕豆
茶馆
池塘
赤练蛇
臭卤甏
船
春草
春雨
D
稻草垛
稻子
豆腐·豆腐干
F
发髻
风筝
G
高跷
桂花
锅巴茶
H
河埠头
河流
花草地
黄酒
J
机埠
机耕路
韭
旧戏台
菊花
K
筷子
L
癞蛤蟆
蓝印花布
型
莲花
菱
露天电影
轮船
螺蛳
M
麻雀
马兰头
马桶
蚂蚁
梅雨
美人靠
米
米酒
蜜蜂
明月
木格子花窗
木槿
木桥头
木梳
墓地
N
年糕
牛
弄堂
弄堂口
女子
Q
青蛙
清明
S
桑葚
桑树
扇子
石板路
石驳岸
石拱桥
水
水草
水车
水缸
水井
水杉
说书人
丝绸
T
塔
塔鱼浜
桃花
天井
铜勺
W
瓦
X
蟋蟀
新年
雪
Y
燕子
杨柳
银子·月光
油菜花
油灯
油纸伞
鱼簖
月琴
越剧
运河
Z
灶头画
芝麻
知了
中药
竹匾
竹子
(木隽)李
粽子
后记:一个并非必要的词条
……[看更多目录]
序言如果将江南看成是一首诗,这至少会得到杜甫、自居易、张若虚、杜牧、柳永、苏东坡等一流诗人的支持。同样,在张继、寒山等一些次要诗人的作品中,江南也还是伸手可以触摸的。我相信江南就是由这些诗人用一些特定的语言发明出来的。这个可以触摸的江南大抵由以下的语词构成:塔、杏花、春雨、满月、杨柳、旧桥、寺院、石板弄、木格子花窗……当然还有少不了的碧绿的水。这是一个名词的江南,她完全可能是一次语词的盛宴。这些语词成了江南的手、胳膊、腰板、小腿肚……乃至大脑,也就是说,江南首先是活生生的——一个不施脂粉的少女。自然,我们不会忘记这个少女是有一双特别明亮的眼睛的,这双眼睛有一个清澈的名字——明月。即使后来我们的身体已不在江南了,当我们身处异乡随口念出这个充满柔情蜜意的语词时,一轮满月马上就会降临在我们眼前。江南,正是因为有了明月,她才显得特别的容光焕发,她才会从泥淖之中拔出光洁鲜活的身子,成为一个精神性的文化意象。从一个又一个具体可感的名词开始,江南这一首抒情诗就日渐丰盈起来了,并且像所有的诗歌一样,诗的美妙的第一行给了我们一个方向,那就是:从长江开始,追随着温润的植皮,一路往南……紧接着的那个空间是多么辽阔,以至我无法想象她的最后一行该在哪里结束。幸好作为具体的诗行在这里已经不重要了。江南以无比的耐心捧出了时间深处珍贵的册页——它保存着令人晕眩的花香、鸟语、节气、光速、亡灵的叮嘱;保存着清水中的荷叶、荷叶上的露珠、露珠上一只突然逗留又突然展翅飞离的蜻蜓;她还无可怀疑地保存了门楣上的铜绿、青石板背面的苔藓、独眼的石狮
文摘说来也怪,最明显地勾勒出白粉墙存在的,是有月亮的晚上——空虚的面积,活脱脱一张游魂的脸,一张《聊斋志异》里的画皮。有关白粉墙的故事,总是像其下半截表面的青苔,在背阴处盛开。阳光中的白粉墙其实是可以忽略不计的,就像所有的鬼魂都害怕阳光,大白天都要藏起身影一样,阳光中最显眼的不是白粉墙的面孔,而是面孑L上黑的和红的标语,以及标语的末尾几个匕首投枪般的惊叹号——一个时代的蛮横,连一堵与世无争的白粉墙也不肯放过,听凭一条条谵妄的、性高潮般的标语给拦腰一刀,硬生生地斩为两截。面对一个时代的蛮横,白粉墙倒是表现出少有的豁达,再肮脏的词语,再下流的图画,抹在脸上,眉都不皱一下。一个民族有关下半身的惊世骇俗的想像力,白粉墙最是清楚不过了。回想狗年月里,谁都可以去白粉墙上涂鸦——无论是一双毛茸茸的青筋直暴的权力之手,或是三岁小儿一双雪白粉嫩的纤手,白粉墙都不会在乎。白粉墙相信雨水、阳光和石灰洗刷不掉的污秽,另一双看不见的手——时间的巨手轻易地能将它们抹去。料想不到的是,若干年后,公正的时间不仅抹去了一条条触目惊心的标语——那个时代的痰迹,我们民族的丑陋部分——连霉迹斑斑的白粉墙本身一堵接着一堵都给推倒了。时至今日,这高大的白粉墙,和戏台上戏子们身穿的宽大长袍(两者惊人相似)一道,突然绝迹了,做了时间这本大书的书签,永久地夹在了已经翻过去的某个页码之中。已经越来越孤单的乡村和城市改建过程中拆剩的孤零零的白粉墙,还是储藏过去年代完整影像的一面镜子吗?或许只有在几条若隐若现的残剩的标语中,可以看出,一个时代过于喧嚣的脚步曾在此逗留,一个民族的喘息还依稀可辨。明月高悬的晚上,白粉墙还是一个幽怨的眼神吗?还会记得受它庇护的人民的沧桑,记得长枪短枪顶着后脑勺的惊恐吗?白粉墙是民族记忆中缺失的部分,撕开这部时代之书的封面,里面码得结结实实的青砖,和上面覆盖的鱼鳞形的黑瓦一道,共同构成了空虚而寒冷的中国南方乡村——惨白的色调里面,暗含着无法言传的凌辱。因此,在皎洁的月光下,它的凄清、苍白才那样醒目,仿佛吊死鬼的脸庞那样突兀。而那残留的赭红色笔划,宛然是女鬼嘴角边渗出的殷红血迹——这样的色调在越剧《李慧娘》里出现过,也曾在某些黑白电影里见到——在我出生的小村子,我亲眼目睹了乡亲们去大队里搬来放映机,在一堵粗糙的白粉墙上放映电影《奇袭》和《平阴坟》,后者影像的阴森,和白粉墙少有的孤单相得益彰。有月光的晚上,我
……[看更多书摘]
后记我不是一个地域性非常突出的作者,我曾有意无意地警惕过分明显的地域性语词进入我的写作,但是这一回跟我的愿望正好相反,我所选择的一百个同条,无不来自我眼前的小世界——有些还是我十五岁以前经历过的生活,是我写作的一个秘密源泉。我这一次是听任自己的狭隘,眼光只在自己的方寸之间移动。在一个圆周上的运动对作者来说必定存在有一个圆心的诱惑。这个圆心,我叫它江南。经过十多年的写作,我终于在一本薄薄的小书中获得了一个主题,但这本小书的文体却不是我殚精竭虑的诗歌,而是散文。这不由得让我想起早年在乡下,我父亲骂我的一句口头禅:这小子将来定要挂在街堂里。“街堂”二字,相对于泥泞的乡村,是闲适,是遐想,是晚饭后可以掇条小木凳去弄堂口谈龙谈虎和谈鬼。但在他看来,也是双脚不着泥地的意思。有意思的是,多年以后,我的写作总是不经意中用街堂的眼光来打量我有限的乡村生活。我匆匆的一瞥,我站在青石板上望向泥泞的一瞥,难免有些隔靴搔痒。看来,此生我与我父亲的区别就是:在我,种瓜未必得瓜,种豆也未必得豆。也罢!写一本有关江南的完整的书本来就是不可能的——好像也并非有这个必要。这个江南,已经不是有韵脚的诗歌中的江南。江南不知道从什么时候开始,已经渐渐破碎,渐成绝响了,已经从耐人寻味的黑白变成了花里胡哨的彩色。此生我做过的江南的梦只是一个片断的梦,我看到的江南当然也只是一个片断的江南,是寻常眼睛里的一个寻常的江南——它的每一张叶子,每一滴雨露,每一点霉斑,无不在时间的股掌之中。