和声学教程(音乐卷)——中国艺术教育大系
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作者： 桑桐 著
出 版 社： 上海音乐出版社
出版时间： 2001-5-1字数：版次： 1页数： 554印刷时间： 2005/04/01开本：印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9787805539539包装： 平装内容简介
本书包括：自然音和声的复习、离调与转调、同主音大小调交替和声体系、变和弦、转调等九部分内容。
1.本教程为作曲、理论和指挥专业和声教学而编写，其他专业可根据学习要求加以缩减，或选择其中部分内容进行教学。
2.本教程分上、下两编，上编为“传统和声”，其中大部分内容选自拙著《和声的理论与应用》，但稍加削减。由于大部分作曲、理论在音乐中学或校外已学习过基础的和声知识，故本教程将調内和声材料归纳为第一部分“自然音和声的复习”。这一部分，教师可根据的程度，加以紧缩或增补，自主安排。
3.下编为“近代和声”，是本教程新编的部分，试图让学生了解和掌握传统和声以后的一些近代和声的应用方法。从四个方面讲授、分析近代和声的一些处理方法。它们的范围限于十二平均律的和声手法，一般不涉及非十二平均律基础的处理方法，亦不涉及旋律、节奏以及作曲法等方面。
4.上编在每章后均附有写作习题，教师在教学中可择用或增补相关习题。下编的内容，不适宜于采用旋律题或低音题的指定写作，更适宜于应用小型乐曲创作性的、实用写作性的写作练习。另外，可指定分析一些相关作品。徳彪西、拉威尔、斯特拉文斯基、斯克里亚宾、巴托克、勋伯格等人的作品或片断，可作为分析的重点。另外可选择一些与所授内容相关的中外作曲家的作品进行分析。
5.和声学教程，只是为教师和提供一种和声学的理论体系、提供作品范例、提供秩序渐进半进行实习的和声教学范本，而和声教学的主导作用在于教师。
目录
《中国艺术教育大系》序
前言
上篇 传统和声
第一部分 自然音和声的复习
第一章 基本写作要求
一.四声部写作
二.音的重用与省略
三.和弦音的排列位置
四.声部组合方式
五.原位和弦与转位和弦
六.和弦标记
七.和弦连接方法
八.声部进行
九.根音关系
十.根音进行的强弱作用
十一.习题写作方式
第二章 三和弦
一.各级三和弦的级数与名称
二.正三和弦与副三和弦
三.和声的功能
四.和声进行的功能序列
五.各级和弦的 连接
六.三和弦的模进
第三章 各级七和弦与九和弦
一.七和弦的结构类别
二.七和弦的特性与作用
三.各级七和弦的功能意义
四.七和弦的处理方法
五.七和弦的连续应用与模进
六.九和弦
七.十一和弦、十三和弦
第四章 和弦外音
一.留音
二.倚音
三.经过音
四.助音
五.换音
六.先现音
第五章 其他自然音调式和声
一.调式和声的特点
二.调式和声的处理方法要点
三.各类调式的和声处理
四.复合调式与调式交替
第二部分 离调与转调
第六章 离调——副属和弦与副下属和弦（一）
一.概述
二.重属和弦
第七章 副属和弦与副下属和弦（二）
三.其他各级副属和弦
四.副属和弦的其他形式
五.副属和弦的连锁进行
六.副属和弦的几种应用方式
第八章 副属和弦与副下属和弦（三）
七.副下属和弦
第九章 副属和弦与副下属和弦（四）
八.副重属和弦与离调模进
第十章 近关系调的转调（一）
一.绪论
二.近关系调的转调方法
三.大调向属功能系统近关系调的转调
第十一章 近关系调的转调（二）
四.大调向下属功能系统近关系调的转调
第十二章 近关系调的转调（三）
五.小调向属功能系统近关系调的转调
六.小调向下属功能系统近关系调的转调
第十三章 近关系调的转调（四）
七.近关转调在作品中的作用
第三部分 同主音大小调交替和声体系
第十四章 同主音大小调交替和声体系（一）
一.同主音大小调交替
第十五章 同主音大小调交替和声体系（二）
二.同主音大小调交替
三.同主音大小调交替和声的应用方法综述
第十六章 同主音大小调交替和声体系（三）
四.同主音大小调交替——混合调式
第十七章 同主音大小调交替和声体系（四）
五.同主音调与平行调的混合交替
六.三度变化与三度关系的扩展
第十八章 持续音
一.持续音的特性
二.持续音的应用方法
三.各类持续音的应用
第四部分 变和弦
第十九章 变和弦（一）
一.重属变和弦
二.重属变和弦在作品中的应用
第二十章 变和弦（二）
三.属变和弦
第二十一章 变和弦（三）
四.下属变和弦
第二十二章 变和弦（四）
五.变和弦在作品中的应用
第五部分 转调
第二十三章 远关系调性的转调（一）
一.远关系调性的分类
二.远关系调性的转调方法
1.前调自然音和弦等于后调自然音和弦
第二十四章 远关系调性的转调（二）
2.前调自然音和弦等于后调变音和弦
第二十五章 远关系调性的转调（三）
3.前调变音和弦等于后调自然音和弦
第二十六章 远关系调性的转调（四）
三.远关系转调的其他方法
第二十七章 等音转调（一）
一.概述
二.减七和弦等音转调
第二十八章 等音转调（二）
三.增六度和弦与小七度和弦等音转调
第二十九章 等音转调（三）
四.增三和弦的等音转调
五.等音转调在作品中的应用
下篇 近代和声
绪言
第六部分 各类调式音阶的和声方法
第三十章 各类调式音阶的和声方法（一）
一.泛自然音阶
二.五声音阶
三.含半音的五声音阶
第三十一章 各类调式音阶的和声方法（二）
四.在七声音阶基础上构成的特殊七声和音阶
第三十二章 各类调式音阶的和声方法（三）
五.全音音阶
六.近似全音音阶
第三十三章 各类调式音阶的和声方法（四）
七.八声音阶
第三十四章 各类调式音阶的和声方法（五）
八.布鲁斯音阶
九.西班牙音阶
十.其他音阶
第三十五章 各类调式音阶的和声方法（六）
十一.梅西安有限移位模式
十二.半音阶
第七部分 和声材料与处理方法
第三十六章 和声材料与处理方法（一）
一.三度叠置和弦结构的处理方法
第三十七章 和声材料与处理方法（二）
二.斯克里亚宾后期作品的和弦结构
第三十八章 和声材料与处理方法（三）
三.非三度叠置和弦结构
第三十九章 和声材料与处理方法（四）
四.附加音和弦
第四十章 和声材料与处理方法（五）
五.复合和声或复合和弦
第四十一章 和声材料与处理方法（六）
六.序列和声
七.混合结构与自由组合
第八部分 和声进行
第四十二章 和声进行（一）
一.平行进行
第四十三章 和声进行（二）
二.反向进行
三.和声进行
1.功能性进行
2.功能性进行的变体
3.调式化和声进行
第四十四章 和声进行（三）
4.三度、二度或其他音程关系的根音进行
……
