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中国绘画艺术史

王朝导购·作者佚名
 
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  分类: 图书,艺术,绘画,绘画理论,

作者: 徐书城 著

出 版 社: 人民美术出版社

出版时间: 2001-2-1字数:版次: 1页数: 292印刷时间: 2003/03/01开本:印次:纸张: 胶版纸I S B N : 9787102019949包装: 平装内容简介

笔者早年的研习重点是历史(绘画),但后来不由自主地转向了理论(美学),这是因为深感单一的史学研究处处受制于自身理论素养单薄的困扰。任何史学研究都不可能没有一定的观点(理论)的指引,因此,如果自己不谙理论,就不得不捡人唾余,拾人牙惠;如果捡拾到一些错误的理论(方法),后果就不堪设想。这就是笔者近三十年来孜孜于理论研究的唯一理由,具体的成果体现为1989年发表的《中国画之美》及1991年出版的《绘画美学》两书。

四十年来,笔者深切体会到,“史”和“论”休戚与共,不可分割;合之双美,离则两务。搞理论研究如果罔于史实,容易沦为纸糊的空壳;同样,如果不深究美学理论,自己不去钻研马克思主义的原典,必定会让一些挂着“马列”幌子的政治骗子牵着鼻子引入歧途。(例如臭名昭著的“儒法斗争”或“现实主义和反现实主义斗争”之类)“史”和“论”的关系,诚如康德的至理名言:“思维无内容则空,直观阙概念乃盲。”斯之谓也。

目录

前言

导论——中国绘画史的美学脉络

第一章 平凡的开端——从原始艺术到汉魏绘画

(公元前2000年—公元3世纪)

一 原始绘画的“现代”风貌

二 书画同体而未分

三 线的功效和艺术的宣教

第二章 个性的觉醒——晋唐绘画中的人文主义

(公元3世纪—公元10世纪)

一 晋唐人的审美新视野

二 从“媚色艳态”到“金碧辉映”

三 “三家山水”和“徐黄体异”

第三章 东方写实艺术的颠峰——两宋宫廷绘画

(公元10世纪—公元13世纪)

一 花鸟、山水的时代新貌

二 徽宗赵佶和宣和画院

三 南宋“院体”绘画的历史地位

第四章 文土的呐喊——“野逸”精神的高扬

(公元11世纪—公元13世纪)

一 文人“墨戏”的嚆矢——苏轼、文同的画艺

二 “米点”水墨山水到南宋文人的水墨花竹

三 “文人”和“院体”画风的相互交融

第五章 寰宇趋一统——元代文人画的历史功业

(公元13世纪—公元14世纪)

一 元代文人画的大*——赵孟頫和钱选

二 从高克恭到“元四家”的山水画

三 文人水墨花竹杂画的两种风格形态

四 人物鞍马新篇

第六章 无形的巨变——从“吴门”画派到白阳、青藤

(公元14世纪—公元16世纪)

一 宋元画风之遗韵

二 明代文人画的中流柢柱——“吴门”画派

三 陈淳和徐渭——文人花鸟画的演进

四 人物画的蜕变——陈洪绶和崔子忠

第七章 借古以开今——从董其昌到“四王”新潮

(公元16世纪—公元17世纪)

一 董其昌的新复古主义理论和创作

二 “四王、吴、恽”的文人山水画

三 托古改制,借古开今

第八章 心裁又别出——八大、石涛到扬州画格

(公元17—公元18世纪)

一 异彩纷呈的清初画坛

二 八大、石涛的艺术道路

三 扬州画派的奇崛风格

第九章 走向现代之路——从“海派”到齐白石

……

后记

 
 
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