书画鉴定100讲
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作者： 赵强 著
出 版 社： 百花文艺出版社
出版时间： 2009-4-1字数：版次： 1页数： 203印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787530651667包装： 平装内容简介
《书画鉴定100讲》改变了《书画真伪鉴别200问》那种大多以文字作答的形式，在每一“讲”中都配置一图。这种图文并茂的形式，既系统又形象地介绍了书画鉴定的发展历程，以及这一历程中典型案例的来龙去脉和与之相应的鉴定知识和方法。文字部分，既有涉及书画鉴定各主要环节的论述，又有书画家风格特征及辨伪方法的讲解。图版部分，所选用的大都是国内知名拍卖公司近几年的书画拍品，具有很强的针对性。其次，在有些“讲”中还添加了数量不等的文字对图版作简要说明，并把这十五年中书画鉴定研究的新认识收入书中，使收藏大众能够及时了解和跟踪新情况，面对新问题。
作者简介
赵强，1967年8月生于天津。副研究馆员。南开大学硕士，中国社科院博士研究生。自1985年至今从事中国书画及金铜佛像鉴定、征集和拍卖管理工作。现为文化部艺术品评估委员会委员；天津市青年联合会第十、十一届委员会委员。 自1993年以来，主编或编著《中匡艺术品收藏鉴定百科》（全六卷）、《菩提妙相》、《古物鉴真》、《中匡艺术品拍卖精华》（全四册）、《基于流程的艺术品拍卖管理》等1 4部计29册图书，并在《美术观察》、《紫禁城》等刊物发表专业文章论文数十篇。
目录
前言
第01讲 书画鉴定学的基本内涵
第02讲 书画鉴定的主要依据
第03讲 书画鉴定的辅助依据
第04讲 书画鉴定的旁证材料
第05讲 书画鉴定的四项任务
第06讲 书画鉴定的主要方法
第07讲 书画鉴定的误区
第08讲 书画鉴定的流派
第09讲 如何看待“真的未必好，假的未必坏”
第10讲 科学仪器在书画鉴定中的应用
第11讲 书画鉴定中的常用术语
第12讲 史论评传著作对书画鉴定的作用
第13讲 著录书对书画鉴定的作用
第14讲 题跋对书画鉴定的作用
第15讲 出土文物对书画鉴定的作用
第16讲 书画著录书中的伪书
第17讲 利用避讳字鉴别古书画
第18讲 利用干支推算书画作品年代
第19讲 传世书画中的错讹字现象
第20讲 同姓名书画家的误定
第21讲 书画“双胞胎”现象初探
第22讲 金、元绘画款题的常见格式
第23讲 明代书画款题的常见格式
第24讲 书画形制的演变轨迹
第25讲 明代书画装裱的主要特点
第26讲 清代书画装裱的主要特点
第27讲 清内府鉴藏书画的钤印格式
第28讲 《石渠宝笈》著录的书画也有真伪问题
第29讲 书画作伪的历史由来
第30讲 明代书画作伪的主要特点
第31讲 明代院画与书画作伪
第32讲 清代书画作伪的主要特点
第33讲 民国初期书画作伪的特点
第34讲 当代书画作伪的地域特征
第35讲 当代书画作伪的新手段
第36讲 书画板绫的时代性及实物见证
第37讲 明清书画用纸的特点
第38讲 明清书画用绢的特点
第39讲 书画质地的时代性及判别要点
第40讲 纸绢作旧的传统手段
第41讲 染旧纸绢的判别
第42讲 印色作旧刍议
第411讲 假印记的鉴识
第44讲 摹拓字的识别
第45讲 以反铅现象鉴别古画的误区
第46讲 书画作伪的常见类型
第47讲 代笔的方式与种类
第48讲 鉴识改款书画
第49讲 转山头与揭二层是怎么回事
第50讲 造假法书的“河南造”与“湖南造”
第51讲 鉴识“苏州片”
第52讲 鉴识“后门造”
第53讲 乱真“米书”的吴琚
第54讲 赵佶画作的代笔问题
第55讲 祝允明行草书的作伪者
第56讲 利用文徵明名款初识作品真伪
第57讲 文徵明的代笔人与作伪者
第58讲 题画诗文对鉴别沈周书画的作用初探
第59讲 仇英画作款识的代书者
第60讲 项元汴的书画藏品特征
第61讲 梁清标的书画藏品特征
第62讲 董其昌的代笔人与作伪者
第63讲 关于“宇无玄宰画无其昌”的说法
第64讲 傅山书作的代笔现象
第65讲 鉴定“白龚”应注意的问题
第66讲 根据名款鉴别朱耷作品年代
第67讲 利用钤印鉴别朱耷作品年代
第68讲 王鉴的代笔人与作伪者
第69讲 王石谷的弟子与代笔人
第70讲 恽南田的弟子与作伪者
第71讲 王原祁的代笔人
第72讲 蒋廷锡的代笔与伪作
第73讲 高其佩的代笔人
第74讲 高凤翰的伪作与代笔人
第75讲 金农的代笔人
第76讲 鉴识郎世宁作品的诀窍
第77讲 如何看待没有“王题”的“潘画”
第78讲 谭云龙造郑板桥假画
第79讲 郑板桥也仿造书画
第80讲 刘石庵的代笔人
第81讲 翁方纲的代笔人
第82讲 林则徐的书法与代笔现象
第83讲 利用款印鉴识虚谷作品年代
第84讲 赵之谦的代笔人与作伪者
第85讲 翁同稣的代笔人
第86讲 慈禧皇太后的代笔人
第87讲 利用款印判别任伯年作品年代
第88讲 根据画风初识任伯年作品年代
第89讲 吴昌硕的捉刀代笔人
第90讲 吴昌硕自书名款的变化特点
第91讲 庞莱臣的书画藏品特征
第92讲 根据“石”判别齐白石作品年代
第93讲 根据“居京华”判别齐白石作品年代
第94讲 孙中山的代笔人
第95讲 王一亭的代笔人
第96讲 李叔同出家前后书法的区别
第97讲 徐悲鸿马画的辨伪
第98讲 溥心畲山水画的门里货
第99讲 根据“爰”判别张大千作品年代
第100讲 根据钤印判别谢稚柳作品年代
后记
书摘插图
第01讲 书画鉴定学的基本内涵
书画鉴定学作为一门独立的学科，除涉及鉴定知识外，还包括收藏流传、欣赏品评、历代作伪情况以及书画著录史、材料史、装潢史、书画史论、服饰史、文史知识等方方面面的内容。在前人的鉴定经验与学术成果基础上，将书画鉴定学系统化，可分为基础鉴定学、技术鉴定学、学术鉴定学三大构成。
（一）基础（艺术）鉴定学是基于对书画本体的认识，这既是鉴定的基础，又是鉴定的制高点，即要懂得书画艺术的用笔、用墨（色）、造型、章法等，从艺术的角度根据技法、风格对书画作品进行品赏与鉴定。基础（艺术）鉴定学可围绕南齐谢赫提出的“六法论”展开，按照“六法”的新序列，可对书画作品进行整体观照：应物象形（造型学）、随类赋彩（色彩学）、骨法用笔（笔力学）、经营位置（章法学）、传移模写（创作学）、气韵生动（鉴赏学）。其中，气韵生动是创作的最高境界，也是鉴赏的审美标准，所谓“望气”的根源也基于此，它表现了对主、客、本体三者高度统一的审美辩证。
（二）技术鉴定学包括三个方面：
1.作伪手段研究：作伪手段包括完全作伪（临、摹、仿、造）、真迹作伪（改、添、拆配、割裂等）和代笔等。
2.辨伪方法：一是笔迹、笔性；二是款跋、印章；三是对纸、绢、绫、笔、墨、色等工具材料的研究。因为作伪方法随着科技的发展在不断改进，所以书画辨伪的研究也应尽可能地利用现代科技手段。
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