齐梁诗歌向盛唐诗歌的嬗变
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作者： 杜晓勤著
出 版 社： 北京大学出版社
出版时间： 2009-3-1字数：版次： 1页数： 304印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787301149867包装： 平装内容简介
本书从声律和风骨两个角度，深入研究了齐梁诗歌向盛唐诗歌嬗变的轨迹。“上编”对齐梁至初唐时期新体诗声律发展情况进行全面分析和考察，钩稽出不少为人所忽视的五言律体形成过程中的重要环节。“下编”结合南北朝士族文化向唐代庶族文化转型这一大背景，多角度、分层次地考察了中近古诗风嬗变与文化转型之关系，在不少重要的诗歌史问题和作家研究方面取得了可贵的研究成果，为进一步研究盛唐诗歌高潮形成的原因和文化内蕴，提供了独特的视角，具有很高的理论意义和学术价值。
作者简介
杜晓勤，北京大学中文系副教授，著有《初盛唐诗歌的文化阐释》、《二十世纪中国文学研究隋唐五代文学》（上、下）等专著7部，于《文学评论》、《文学遗产》等学术刊物发表论文40余篇。
目录
序（葛晓音）
绪论
上编 从永明体到沈宋体：五言律体形成过程之考察
第一章 永明体声律特征及其在齐梁时期的发展
第一节 永明体声律体系分析
第二节 梁大同诗人对永明体格律形式的新发展
第二章 庾信、徐陵对周、陈、隋新体诗声律之发展
第一节 庾信、徐陵新体诗律化经验
第二节 “徐庾体“在周隋诗坛之影响
第三章 唐初诗坛声律发展的复杂性
第一节 艰于创变的宫廷诗坛
第二节 王绩诗歌的律化成就
第三节 王绩对庾信律化技巧的继承和发展
第四章 贞观中后期的诗律发展及其因素
第一节 唐太宗诗歌创作观的转变
第二节 新进诗人对诗歌声律技巧的探索
第五章 上官仪、元兢的诗律学理论及其对诗律发展之影响
第一节 “上官体”的诗律学贡献
第二节 元兢诗律学的历史意义
第六章 初唐四杰对新体诗的态度及其新体诗律化程度
第一节 骆宾王诗歌律化成就及其原因
第二节 卢照邻的诗歌声律观
第三节 王勃诗歌声律观及其与王绩之关系
第四节 杨炯新体诗律化成就
第七章 高宗朝后期的两股诗体复古潮流
第一节 诗律退化的宫廷诗会与私人宴集
第二节 陈子昂的诗体“复古”观与诗律实践
第八章 武后朝诗歌律化水平的飞跃
第一节 “上官体”的复振
第二节 “珠英学士”对诗律定型之贡献
第九章 沈宋与五言律体定型之关系
第一节 沈宋对元兢“换头”术的肯定与推广
第二节 沈、宋诗歌律化程度辨析
第十章 小结
附录 齐永明至隋末新体诗声律发展统计表 初唐五言新体诗声律发展统计表
下编 从“性灵摇荡“到“风骨凛然”：齐梁至盛唐间诗人心态之变及其对诗风之影
第一章 齐梁诗歌与士人心态之关系
第二章 周隋时期北方诗风之变与士人心态之新特征
第三章 唐初宫廷诗风与士风之关系
第四章 龙朔初载诗风新变与新进文士的人格缺陷
第五章 初唐四杰与儒道思想
第六章 从家学渊源看陈子昂的人格精神和诗歌创作
第七章 武后、中宗朝宫廷士风与诗风
第八章 盛唐诗人心态形成诸因素之考察
第九章 小结
参考文献
后记
书摘插图
上编从永明体到沈宋体：五言律体形成过程之考察
第一章永明体声律特征及其在齐梁时期的发展
第一节 永明体声律体系分析
自古以来，人们对永明体声律特征的理解见仁见智，然而有一点是比较一致的，即都认为永明声病说基本上是针对五言诗一句、一联中的声律而言的，也即沈约所云：
欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。
因此，从理论上讲，永明声病说对五言新体诗联间组合关系并无明确规定和具体要求。但是，后世许多学者都认为永明体也有一个相对明确的声律形式，尤其是联间组合也有一定的法则。清人赵执信《声调谱•后谱》中列有“齐梁体”一目，他认为齐梁体与律体的区别，即在不粘与粘之间。今人王利器在注《文镜秘府论》天卷“调声”一节中的“齐梁调诗”时，也认为：
赵氏言“上联与下联不粘”，即第三句与第二句意不相粘，第五句与第四句不相粘，则非律诗，而为齐梁调，与此文所引诗例相合。
