中国“现代书法“蓝皮书
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作者： 张爱国著
出 版 社： 中国美术学院出版社
出版时间： 2008-9-1字数： 115000版次： 1页数： 313印刷时间： 2008/09/01开本： 大32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787810837408包装： 平装内容简介
自1985年“中国现代书法首展”以来，一直处于变动与发展中的中国“现代书法”，至今尚不具备一个完善的稳定的结构。其症结在于大家使用着“现代书法”这个共同的名目，而没有相互探讨一下这个名目下的事实是否一致。造成这个名实不符的根本原因是“现代书法”这一概念中“现代”与“书法”的错位对接。这一错位的对接又导致了“现代书法”语境中“现代”与“传统”的错误对立，这不仅极大地阻碍了“现代书法”的发展，也引发了许多无谓的话语。
进入21世纪之后，在中国书法自身寻求当代转型、一部分“现代书法”界人士试图建构中国本土的当代艺术的双重作用下，由于书法与汉字（及其书写）本身以及作为资源的不同，“现代书法”慢慢走出了“现代”与“书法”的错位对接，代之以分化出“是书法”与“不是书法”两大发展方向，使得原先“现代”与“传统”的错误对立逐步消除， “现代书法”迈入了“书”与“非书”互动、交融和争进的当代发展境域。
论文在对“现代书法”作了这番学理梳理的基础上，胪列评析了其创作的八种类型。
最后，论述了“现代书法”进入中国美术学院这一高等书法教育体系后，对其在当代发展的划时代意义。
目录
序王冬龄
前言
上编中国“现代书法”的名与实
第一章现代VS书法：错位的对接
第一节85“现代书法首展”
第二节王南溟的《字球组合》及其“现代书法”话语
第三节邱振中：从《最初的四个系列》到“源自书法”
第四节栗宪庭《“现代书法”质疑——从“书画同源”到“书画归一”》
第五节曾来德《现代书法的症结》
第二章传统VS现代：错误的对立
第一节何为“现代”？
第二节何为“传统”？
第三节传统VS现代：错误的对立
第三章 书法VS汉字：两种不同的资源
第一节书法与汉字及汉字书写的关系
第二节消解汉字与消解书法
第三节书法VS汉字：作为资源的不同
中编中国“现代书法”的创作类型
第四章 中国“现代书法”创作的三个发展阶段
第一节现代阶段（1985—1992）
第二节后现代阶段（1992—2000）
第三节当代阶段（2000年至今）
第五章 中国“现代书法”创作的八种类型
第一节画字型
第二节抽象解构型
第三节少字数型
第四节再造文字型
第五节行为、装置、影像型
第六节学院派型
第七节理念主义型
第八节“由内而外”的“独创”型
下编中国“现代书法”高等教育的现状与意义
第六章 中国“现代书法”高等教育的现状
第七章中国“现代书法”高等教育的意义
结论
参考文献
附录
附图
后记
书摘插图
第一章现代VS书法：错位的对接
“现代书法”究为何指？
可以说，在“现代书法”发展的进程中，这一问题始终如影随形地不断地被提出。这当中有思考、有困惑、有疑问更有诘难。提问者或设问者尽管角色不同、身分各异，对这一问题的思考也可能是千差万别甚至南辕北辙，但发问者发问的原因却惊人的相似：“现代书法”只是个名目、只是个符号而已，但它的实质内容何谓呢？抑或是，“现代书法”本就是一个空壳、一个“黑洞”，等着人们去填充物质、精神乃至生命。至少，从语词学的概念的意义上来说，“现代书法”应该是“现代的书法”。如果是这样，事情就好办了。因为“书法”是我们熟知的，至于“现代”，不论中外、彼此、过往与当下的认识差别有多大，我们只管把它加到“书法”前面，让它们构成一个上下文的关系就是了。可事实是，在“现代书法”这一名目被提出至今的二十多年中，“现代”与“书法”从来没有真正的彼此平行的去相互修饰与规定。
……
