写意花鸟画库 霍春阳 纯空 韩莉
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作者： 贾德江主编
出 版 社： 江苏美术出版社
出版时间： 2008-2-1字数：版次： 1页数： 56印刷时间： 2008/02/01开本： 大16开印次： 1纸张： 铜版纸I S B N ： 9787534421891包装： 平装内容简介
霍春阳，天津美术学院教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国美术家协会天津分会常务理事，天津青年美术家协会顾问，天津中青年书画学会副会长，天津文史研究馆馆员，天津市政协委员，中国东方美术交流学会会员，天津画院院外画师，人民日报社神州书画院特聘画家，新华社新华书画院特聘画家，中央电视台书画院特聘画家，享受国务院特殊津贴专家。1997年被中国文联、中国美协评为“中国画坛百杰”之一。纯空，留学日本，客教于日本教育书艺学院。韩莉，中国美术家协会会员，西安美术学院副教授，陕西省文史研究馆研究员，陕西花鸟画研究会理事。 本书收录的是以上三位中国当代画家的写意花鸟画作。
目录
霍春阳作品
静虚通大道——谈霍春阳的花鸟画
初见梅花第一枝
竹雀图
东风吹放百花枝
柳芽半吐参差碧
兰生幽谷无人识
林间鸟语作秋声
梅花忽报一枝春
摇影
香处是梅花
宫粉妆成雪里花
清夏图
节直心愈空
唐人诗意图
野菊西风满路香
鸟清声奇石显
雨后牡丹春睡浓
纯空作品
纯空艺术的寂静之音——观纯空法师的书画
人芝兰之室
此身元是客
画中也有平常心——书画僧纯空之境
书法作品
吃茶处
蕉池积雪
青青翠竹
天堂（局部）
报平安
因缘之可证不可解——观纯空法师的书画李林
知止
二月
一花一世界
暗香
当作如是观
书法作品
尘世必无知音
寒香
兰生幽谷
真如
染而不色
以正接物
青藤残荷一灯深
扫地焚香
韩莉作品
映阶碧草自春色
静观自得
独立荒池斜日岸
一莲幽梦
粉香云暧露华新
清新淡雅读韩莉
慈月渺天末
读韩莉的画
晚秋
自得其乐
孤独的行走
悠然
东风随春归
生命礼赞
悠然天地问
秋声缥缈问
秋光萧瑟满林霜
芦花深深
你看那高贵的马
落红
心静自然凉
相依
黄荷滩头
沧桑几度秋
琉影横斜两三枝
书摘插图
霍春阳作品
静虚通大道——谈霍春阳的花鸟画
霍春阳的花鸟画从很早就名噪四方了。20世纪70年代初期，他画的迎春花已风靡海内外，后来，天津市出版的中国画刊物命名为《迎春花》当与此不无关联。那时，他正当年华，精力旺盛，许多巨大而生机勃勃的作品给花鸟画创作增添了新的活力。但是，他更有一颗纯朴的民族之心，他重视中国画传统，更重视现实生活，干干净净、认认真真去体现当时这颇为时髦的创作思想主题。他善于学习固有的中国画技巧，刻苦训练笔墨功力，并以新鲜活泼的生命感受与激情将这些法式使用得生龙活虎，给人留下了朝气蓬勃的清新感受。即使从现在的眼光看，他的这些作品仍然是正直真诚而引人注目的。
从近代中国画的发展来看，津门画派有其特殊的意义。总体上讲，它与海派、岭南派有一定的相似之处，即在所谓“求新”的旗帜下实施着“通俗”的追求。它们或借洋法、或凭己意，倾向于“状物设色”的道路；文化品格上难免有“就事论事”和“太似则媚俗”之嫌。但津门画派与海派和岭南派不同，由于特殊的地理位置与辛亥革命后的特殊人文环境，津门画派更多受到宫廷画风与民间画工的双重影响而较少“洋泾浜”的深入介入。因此，它既有重视严密技巧法度的一面，又有生动活泼的通俗的一面，近现代的天津国画家们，很好地把握并利用了这些特点，将其发展成了一种以小写意笔法为主的、清新而明丽的风格。霍春阳当年正是继承和发扬这一风格的佼佼者，正因为他在处理这一风格时抓住了“笔墨”与“生活”这两个关键，使他在重视法度时没有落人“俗格”的套路之中，并能体悟出笔墨本身对中国画的关键作用与其体现的文化精神，也使他在对待现实时没有随波逐流地与世推移，而是在对自己的生活作更深的理解和发掘。
但是，说实在话，从一种已成风格的样式转向对艺术档次和品位的追求，其困难就更不一般了。霍春阳近二十年里，为此付出了巨大的努力，而且在艰辛的劳动中有了可喜的收获。多年以来，霍春阳非常重视中国画与中国文化的表里关系，他不愿停留在绘画表面形态的探索中，而是希望从绘画的特征深入到文化内涵之中。如何真正地将一种文化所包含的基本人生态度与基本精神情操，转化成一种绘画语言，而不是寄托于某种物象或情境；如何通过这种语言的个性化来主动把握绘画对文化的促进与造就，这既是中国画发展的核心问题，也是学有所成的霍春阳进一步提高品位的难题。
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