中国陶瓷研究
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作者： 汪庆正著
出 版 社： 上海人民出版社
出版时间： 2008-1-1字数：版次： 1页数： 373印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787208073098包装： 平装内容简介
本书系上海文博名家名著之一种，是上海博物馆馆长陈克伦先生编选的汪庆正先生有关陶瓷的经典论文汇集。收录了《“粉彩”即“洋彩”考》、《官、哥两窑若干问题的探索》、《中国陶瓷史研究中若干问题的探索》、《唐英和清雍正时期的制瓷成就》、《青花料考》、《元青花和明洪武瓷议》、《景德镇彩绘瓷器》、《汝窑析议》、《明景德镇洪武瓷述略》、《哥窑若干问题的讨论》等文章。
目录
“粉彩”即“洋彩”考
官、哥两窑若干问题的探索
中国陶瓷史研究中若干问题的探索
唐英和清雍正时期的制瓷成就
青花料考
元青花和明洪武瓷议
景德镇彩绘瓷器
汝窑析议
明景德镇洪武瓷述略
哥窑若干问题的讨论
记上海博物馆所藏带铭定瓷
汝官窑及其发现
上海博物馆藏宜兴陶器
雍正时期的仿官、哥、汝、钧窑瓷器
元明清时期陶瓷
宋官窑研究中存在的问题
唐越窑秘色釉和艾色釉
明末清初景德镇制瓷业的重大转折
陈鸣远紫砂技艺若干问题的探索
景德镇康熙瓷
老虎洞南宋修内司官窑遗址的重要发现及其相关诸问题
中国唐代陶瓷器对伊斯兰地区9-10世纪制陶业影响的若干问题
托普卡比所藏元青花瓷的比较研究
中国白瓷研究中若干问题的讨论
书摘插图
“粉彩”即“洋彩”考
中外文化技术交流，不论是过去、现在和将来，对增进双方的友谊，繁荣文化，都具有重大的意义。
瓷器是中国的伟大发明。但是，即使在制瓷史上也能找到我们的先辈善于吸收外来技术的实例。
“粉彩”是我国彩瓷品种中的一颗明珠，它就是在清代前期吸收了外来的技术而创制成功的。
粉彩始创于清康熙，极盛于雍正时期。初创之时，制作较粗，仅在红花的花朵中运用胭脂红，其他色彩大多仍沿用五彩的制作。如北京故宫博物院所藏，带有“大清康熙年制”六字楷书款的粉彩花蝶盘，花朵用胭脂红色，但渲染笔意不大，相反光泽较足，白花朵和枝干有粉感，但淡绿及翠绿色仍用五彩平涂法。至雍正时，无论在造型、胎釉和彩绘方面，都达到了空前的发展。
粉彩和五彩在制作工艺上的不同，大致有下列几个方面：
一、粉彩制作的特点之一是运用玻璃白打底，而五彩是不用玻璃白打底的。
景德镇的制瓷工人在含铅的玻璃质中，引进砷元素，发明了所谓“玻璃白”，它的成分是PbO（氧化铅)、SiO2（氧化硅)和As2O3（氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化铅为熔剂，而氧化砷可以起乳浊状的作用。这种玻璃白由于其中砷的乳浊作用，因此有不透明的感觉，一般在粉彩瓷器图案中的花朵和人物的衣服上使用。
二、在彩绘的技法上，五彩用单线平涂法，粉彩则用渲染法。其步骤是，依照原先画成的花朵或衣服的轮廓范围，先填上一层玻璃白，由于它不透明，因此要空出所画的笔痕，等干以后，再以色料进行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。例如，雍正粉彩的花朵一般用胭脂红着色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚，从花蕊到花瓣愈往外，红色洗去得愈多。色料本身就造成不同层次的立体感，这是五彩单线平涂法无法达到的效果。
三、绘彩时，五彩用胶水着色，而粉彩以油料调色。
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