中国书法文化
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作者： 秦梦娜，李争平编著
出 版 社： 时事出版社
出版时间： 2008-1-1字数： 390000版次： 1页数： 379印刷时间： 2008/01/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787802321304包装： 平装编辑推荐
在世界书法艺术之林，中国书法历史最悠久、传播最广泛、岂族文化关系最密切。其或古拙、或秀媚、或端雅、或玄妙、或艰深；其方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚、奇与正，意境无限、美妙无比，与绘画一同统领着中国美术的其他门类。成为当之无愧的中国艺术之魂。
中国书法文化：陶文、甲骨、金文、石鼓、篆书、字字有根，隶书、分书、楷书、行书、草书、笔笔有缘，中锋、侧锋、偏锋、露锋、藏锋，心随锋走，横、竖、撇、捺、钩、折、点、提，笔到意到，顿挫之中，黑白相间，疾徐吞吐，一片胸臆淋漓，方寸天地，纵横跌宕，沉着痛快，几番心怀坦荡。
内容简介
本书分为五篇：第一篇为常识篇，主要介绍从最早的陶器上的文字历经甲骨、大篆、籀文、小篆到隶书、楷书、章草、今草、行书的发展演变、运笔及名人名语、名有趣闻逸事；第二篇为鉴赏篇，列举了历代书法名家名作的鉴赏，以及书法的鉴别与装裱；第三篇为收藏篇，介绍了收藏的基本常识；第四篇为行情篇，主要内容为历代书法名家书法作品的市场行与投资；第五篇为工具篇，分别对文房四宝及绘画颜料做了详细的介绍。
目录
第一篇 独具魅力的中国书法艺术
第一章 中国书法艺术概述
第一节汉字的起源
第二节中国书法艺术的产生
第三节中国书法艺术的发展
第四节书法与其他艺术的沟通
第五节汉字的书体种类
第二章 汉字的源头——陶文
第三章 汉字的初雏——甲骨文
第一节甲骨文的产生与发现
第二节甲骨文的特点
第三节甲骨文的字型特点
第四节甲骨文的内容
第五节甲骨文的未来展望
第四章 青铜的祭语——金文
第一节金文概述
第二节金文的特征与风格
第三节金文与甲骨文的区别
第五章 石书的经典——石鼓文
第一节石鼓文的产生与发展
第二节石鼓文的特征
第六章 古趣昂然的篆书
第一节篆书的渊源
第二节大小篆的特征
第三节篆书的演变
第四节小篆的结体与章法
第五节篆书的流派及发展历程
第七章 遒劲古茂的隶书
第一节隶书的渊源
第二节隶书的发展历程
第三节隶书的风格
第四节隶书的结体与章法
第五节隶书的艺术特点及作用
第八章 南辕北辙的分书
第一节分书的来源
第二节分书的发展
第九章 方圆掺杂的楷书
第一节楷书的渊源
……
第十章追风逐云的行书
第十一章傲视群芳的草书
第十二章汉字的贵族——鸟虫书
第十三章历史的见证——印章
第十四章碑帖
第十五章书法运笔及其技巧
第十六章书法名人逸事
第二篇书法的鉴赏与辨伪
第一章历代书法名家及作品赏
第二章书法的鉴别
第三章中国古代书画的装裱
第三篇书法艺术品的收藏
第一章书法作品收藏的基础
第二章书法收藏方法及保护
第四篇书法艺术品的市场行情与投资
第一章书画家等级与价格
第二章历代书画名家作品市场行情
第三章书法艺术品的投资
第五篇文房四宝
第一章笔
第二章墨
第三章纸
第四章砚
参考文献
书摘插图
第一篇 独具魅力的中国书法艺术
第一章 中国书法艺术概述
第四节 书法与其他艺术的沟通
书法艺术虽然独具特色，但决不是孤立的，它与其他多种艺术之间都具有密切的联系。以线条为造型的书法艺术及其基本理论大都带有形而上的特征，与音乐、绘画和舞蹈等艺术都是相通的。
唐代张怀瑾在《书议》中把书法艺术称为‘‘无声之音”，即表达了书法与音乐所具有的相通性。的确，在理论上，书法和音乐都遵循“寓杂多于统一”的原则。古希腊毕达哥斯派的哲学家们用数学的观点来研究音乐，认为音乐在质方面的差异，是由声音在量(长短、高低、轻重)方面的比例差异来决定的，因而得出了这样的结论：“音乐是对立因素的和谐统一，把杂多导致统一，把不协调导致协调。”中国书法自古以来也强调这种多样性的统一，力戒那种字形结构毫无变化的写法。晋代王羲之曾说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”唐代孙过庭也指出：每个字的点画结构必须“违而不犯，和而不同”，也就是说书法作品中的各个部分既要有差异性、多样性，同时又必须是一个关系和谐的整体。只有这样，作品才能变化丰富、对比鲜明，并相互联系、彼此呼应，构成一幅完美的艺术佳作。
在创作上，书法和音乐都讲究对称和呼应、节奏和旋律。书法的点画线条，形态上有起有伏、有收有放，力度上有强有弱、有刚有柔，速度上有急有缓、有断有续，感情上有紧张有松弛、有高潮有低潮，完全与音乐相同。音乐中有休止，乐段与乐段之间有间歇，书法作品也是如此。它通过字里行间的布白和笔画上的断续，来达到这种休止和间歇。毋庸置疑，一幅用笔抑扬顿挫、用墨淋漓生动、点画结体和谐的美好“书法音乐”，自然会令人百读不厌、回味无穷。
以书入画、以画入书，则表现了中国书法艺术与绘画艺术的完美结合，也是中国在书画艺术领域的创举，即所谓的‘‘书画同源”。最初“画成其物，全如作绘”的象形文字与原始的绘画相差无几，都是对客观事物的简单描写。后来，由于职能不同，绘画要尽可能真实地表现客观物体，慢慢趋向繁复；而汉字作为语言的记录符号，为快速便利，渐渐变得简单。
……
