卡夫卡短篇小说精选(新课标)(学生版)
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品牌: 卡夫卡叶廷芳赵登荣
基本信息出版社:浙江文艺出版社; 第1版 (2004年6月1日)丛书名:语文新课标必读丛书平装:189页正文语种:简体中文开本:32ISBN:7533919955条形码:9787533919955商品尺寸:19.8 x 13.8 x 0.8 cm商品重量:181 g品牌:浙江文艺ASIN:B0011A5A30商品描述内容简介《语文新课标必读丛书》第二辑和广大青少年朋友见面了！这一辑中，有适合小学生阅读的中外童话、民间故事和中国古代诗歌；有适合初中和高中学生阅读的中国古代诸子作品，中国现代、当代名家散文，外国经典长篇小说、短篇小说和散文。它们或者耐住了几十年乃至百年以上的时光的淘洗而历久弥新，或者经过当代读者的检验而广受欢迎，有的作品甚至还拥有了专门的网站和众多的知音。优秀图书的魅力竟是如此动人！
本辑选本分小学、中学两个阅读段，小学阅读阶段有《一千零一夜》、《艾丽丝漫游奇境记》、《海底两万里》、《中外儿童诗精选》、《中外民间故事》等13部；中学阅读阶段有《孙子兵法直解》、《诗经直解》、《唐宋词选注》、《林语堂散文精选》、《简·爱》、《少年维特的烦恼》、《百年中国小说精选》等31部。
媒体推荐编后记
在20世纪浪涛滚滚的西方文学思潮中，卡夫卡已成为一块沉稳的基石，这说明他已经由“文学外走到了文学内”(汉斯·马耶尔语)，即由不被承认的“非文学”变成了正宗的文学，而且被公认为，“现代的经典”，从而改变了人们关于文学的固有观念，使越来越多的人们懂得了“原来小说也可以这样写”。而且，虽经半个多世纪的时间冲刷，尤其是“后现代”思潮的猛烈冲击，所谓“卡夫卡热”的现象依然方兴未艾。这说明，卡夫卡从一开始就追求的“艺术的持久性”已经通过自己的作品得到充分的体现，并经受了时间的考验。
卡夫卡的创作是从短篇小说开始的，也是首先由短篇小说名世 的，他自己看重的也是短篇小说。曾记否，卡夫卡晚年要求他的朋友勃罗德在他死后把他所有写过的东西统统付之一炬，惟一有所留恋的就是《判决》、《变形记》等等那几篇短篇小说。当然绝不能由此得出结论说，他的那几部没有写完的长篇小说就不重要，或者说他没有点到的其他短篇小说都不重要。
凡对卡夫卡有所了解的人都知道，卡夫卡是“被时代鞭打着”才拿起笔来的。换句话说，他被时代的危机追压着，急欲借文学以宣泄，否则他内心中那个“庞大的世界”就要撑破，就要“撕裂”。这不禁使我们想起当年鲁迅开始写小说时的心境，他也被黑暗的时代憋闷着，像被关在“铁屋子”里似的急欲要砸开它，于是便“呐喊”了出来，甚至还永远舍弃了曾经想以之为生存手段的所学专业——医学，一如卡夫卡为了同样理由而顾不得他的法学博士的使命那样。这两位国籍不同而年龄相仿的文学巨人尽管在其他方面有种种不同，但都把文学作为内心要求的表达，这一点是相似的。因此他们的作品都是生存体验的内心呐喊，都是生命燃烧的真实记录。这一创作倾向和特点，正好暗合了20世纪以来日益流行的存在主义哲学思潮(鲁迅后来接受了马克思主义，就不能与此相提并论了)。卡夫卡的成功之处就在于：他把哲学变成了美学。这是卡夫卡的作品之所以有那种幻象迭生的荒诞感和陌生感，那种危机重重的恐惧感和刻骨铭心的孤独感的根本原因。要读懂卡夫卡的作品，不了解存在主义哲学的基本概念，不了解这一哲学各个时期的代表人物，如克尔恺郭尔、尼采、海德格尔、萨特以及加缪等人的思想特点，那是会有困难的。
就美学本身来说，卡夫卡创作的高峰期正值以德、奥为中心的表现主义运动的鼎盛期。表现主义既是个思想反抗运动，也是个美学变革运动。表现主义的某些美学特征在卡夫卡的作品中有着明显的烙印，如对梦境的追求，对怪诞的爱好，对惊骇的兴趣，对神奇的青睐……但卡夫卡之所以成为卡夫卡，在于他的艺术不限于这些流行的特征的感染，他以他独一无二的原创性和超前性越出了他的时代，又抛开了他的时代。为什么那些后续的流派都向他攀亲结缘，为什么他的作品迄今未成“明日黄花”?奥秘当从这里去探寻。
卡夫卡作品的总体美学特征是悲喜剧情趣，是一种“黑色幽默”的效果，一种“染上了痛苦色彩的快乐”。这里有一个关键性的词必须弄清楚：悖谬(Paradox)。这是个哲学用语，也是个美学用语，是一种自相矛盾、啼笑皆非的情境，弄清了这个概念的奥义，才能拿到进入卡夫卡作品的钥匙。
这本选集中所收的作品可以说都是卡夫卡小说中的精华。其中前六篇是作者自己最为得意的作品；接着的三篇是经过了时间过滤的留存，也堪称公认的名篇；最末部分的九篇微型小说则是从大量的同类篇目中筛选出来的。由此可见，卡夫卡不愧为超短篇小说的先驱。
本书中的三分之二篇幅都请经验丰富的资深教授作了重新翻译，译文质量是有保证的。希望能引起读者的兴趣和喜爱。
叶廷芳
2001年秋于北京
