文人画史新论
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作者： 了庐 等编著
出 版 社： 上海画报出版社
出版时间： 2002-11-1字数：版次： 1页数： 125印刷时间： 2002/11/01开本：印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9787806850169包装： 平装编辑推荐
冠以国名的“中国画”，是一种特色强调中华民族文化精神的东方绘画。它要求作品中的文化涵义大于绘画本身的意义，注重作品气息，故六法中以“气韵生动”为第一。
“文人画”是中国古代文明在绘画中的综合体现。
中国传统的人文精神和文化精神，无论是儒家的“温良恭俭让”、佛家的“忍”、道家的“柔弱胜刚强”，其主流和最高境界都是“化阳胜刚强”，其主流和最高境界都是“化阳刚为阴柔”。绘画艺术亦如此。诸如：画以清淡为宗，平淡天真，求实不如求虚；画不难于繁，难于简；画中之白，既画中之画，亦画外之画……为此，明末大画家与理论家董其昌对中国画在审美上提出“画分南北宗”观点，并明确表示其崇南贬北的审美倾向。“化阳刚为阴柔”之见，则又为我们在董其昌对中国画提出崇南贬北的审美倾向基础上，提出了一更为具体的审美标准。
——《艺术手记》
内容简介
“文人画”是中国古代文明在绘画中的综合体现（见1989年1月上海书画出版社中国画理论专刊《朵云》总第21期笔者《画学漫谈》。所以整理好撰写好“文人画史”，不但是对整理和完善中国美术史、中国绘画史及中国画史的补充和增值，也是弘扬民族文化的一件实事。尤其在当今，传统中国画面临所谓“穷途末路”的时候，在艺术上以取气息为上，注重笔墨法度为本及求神似的审美观，不但具有历史的文化意义，更具有其现实的美学教育意义：一方面“文人画”那高雅温馨的艺术情操，为现代学习、工作紧张的人们带来愉悦的调节和休息。另一方面，这笔优秀的民族文化遗产，又是对人们进行爱国主义教育的良好教材。
目录
序
第一章 形成期 晋隋
第二章 发展期 唐宋
第三章 鼎盛期 元代
第四章 持续期 明清
第五章 新生期 近现代
附录作品说明
跋
