日本艺伎巧施“美人计” 竟成明治维新“功臣”

17世纪末期，日本兴起了代表市民阶层的“町人文化”，艺伎也在这个日本文化大发展的时期悄然诞生。 艺伎的起源可追溯到德川幕府早期表演歌舞的流浪女艺人。当时的德川幕府为了增加政府税收，严厉禁止私娼，迫使民

!“譬犹渡河，人操舟而我结筏， !譬犹使马，人跨骏而我骑驴”。 这是左宗棠奏设福州船厂时，对中日两国近代化进展情况的描写。 如果说，日本的近代化始于明治维新，那末，中国的近代化可以说是发韧于洋务运动。

在十九世纪六十年代到九十年代，中国发生了洋务运动，日本发生了明治维新。由于二者是发生在大体相同的国际背景之下和大体相同的时间里，更由于二者在某些口号和形式上有类似之处，因此人们往往愿意将二者进行比较。

中国的洋务运动和日本的明治维新是两国创办近代企业（或者说近代化）的起点。当时两国的经济发展具有与欧美诸国不同的要点。比如说，中日两国近代机器工业的出现，都不是本国资本主义萌芽自然发展的结果，而是来源于

在日本明治维新之后，中国很多能人志士也期待着维新救国，但当时都无疾而终。实际上，日本社会在明治维新之前与中国有着很大的差别。 江户时代末期，日本的教育已经达到了相当

在大多数人的眼中，艺伎是一个神秘而又有些暧昧的职业，其实人们对艺伎有着很多的误解。300多年来，艺伎已经成为日本独特文化的一个组成部分，而一些著名的艺伎甚至对日本历史的走向有过微妙的影响。

它一开始就带有鲜明的军事特征，导致以后的日本迅速走上军国主义道路 19世纪中叶，处于江户幕府（德川家康将军建立的中央政权，末代为德川庆喜）末期的日本内外交困。在国内，财政困难使大部分中下级武士

以康有为、梁启超为首的戊戌变法的倡导者，是以日本的明治维新为蓝本来规划中国社会，达到“救国图存”的改革方案的。日本的明治维新成功了，使日本的封建社会结束了半殖民地的危机而走向了发展资本主义的道路，