只留清气满乾坤
最近，见到李瑞清的一帧楷书条屏，觉得写得气息平和，用笔精到。
李瑞清（１８６７—１９２０）江西临川人，名文洁，字仲麟，改字阿梅，号梅痴，玉梅花庵主等，李早年秉性情痴绝，惟和湖南人曾熙友善，并结下了终生的友谊。光绪廿一年进士入翰林，先后任师范结习所总办，两江师范学堂监督等职，兼江宁提学使。他为官清廉，对教育事业忠心耿耿。辛亥革命之后，他自动离职去上海卖字为生。临行前将学校的现金，印章整理得清清楚楚交给别人。甚有时誉。去上海后，他的书名大噪，求字的人络绎不绝。甚至日本、俄罗斯等国都有人来向他求字的。当时，上海卖字者咸推南曾北李。南曾指的是曾熙，因其字多写南方的碑刻，但李瑞清则主要写北魏碑刻，故有此称焉。
李瑞清是清末碑学的巨匠，他对书法有着自己的理解和创作。在书法方面，他有《玉梅花庵书断》。在实践方面，他第一次提出学书求篆于金，求分于石的准确概念，强调篆隶的学习是学习书法最基本的构成因素。
李瑞清很重视对学生的培养，这可能和他长期从事教育事业有关，他的学生胡小石，不但从实践上追步其师的书艺而且在理论方面更加系统化和大众化。事实上，南京大学的书法教学中始终以李瑞清书学思想贯穿始终，成就突出者有吴白、游寿、侯镜昶诸人。另外，其弟子吕凤子、李健、张大千等人在书法方面都有所作为。
这张书法，是李瑞清为友人祝寿而作，写得极其精到工整。用笔的特点是刚硬瘦峭，结字则中宫收紧结体修长。论起渊源来有点近于北魏的《司马景和妻志》、《崔敬邕碑》等隽永峭丽一路的碑刻。但其冷穆的内在精神，又和唐初的欧阳询有共通之处。杜甫论书有“书贵瘦硬始通神”之语，可见字要写得瘦入其骨是件不容易的事情。和通常见到的李瑞清用颤笔写成的臃肿的字相比，这件书作之中透露出来的雅气，实在让观者心仪不已。。如果仔细观察，这件书作中一些横划用了隶书的雁尾法，使得通篇书作在冷峭之中有波澜起伏之美。
