Propellerheads -《Decksandrumsandrockandroll》[MP3!]
专辑中文名: Decksandrumsandrockandroll
歌手: Propellerheads
资源格式: MP3
发行时间: 1998年
地区: 英国
语言: 英语
简介:
专辑介绍
1998年出版的这张专辑被称为是"Big Beat"最后的"颂歌"。
开场曲Take California极具想象力，巨型的Funky Breakbeats叠加上神奇的Acid音晓，以及咄咄逼人的Bassline，都是Big Beat最具典范的模式构成；同样可以视为Propellerheads典范作品的就是Velvet Pants，阴暗的Gothic钢琴配合酷似007电影配乐般的过门都显现出Propellerheads过人的智慧；说到间谍电影，真是这专辑里不可忽略的元素，和老牌女歌手Shirly Bassey合作的Histroy Repeating简直是天籁之音，随后更有改编自John Barry的On Her Majesty's Secret Service是向007电影致敬之作，也应如了他们与管弦乐队合作的心愿；不得不提的是A Number Of Microphones中，乐队成员Will居然用口技演奏出Hip Hop节奏，实在是不可思议。
在那个Big Beat风靡的年代，Propellerheads的两位成员Will和Alex凭借自身良好的音乐素养和各自不同的音乐背景，组合出那时代最叫我们望穿秋水的Big Beat专辑，也是和我们一起走过那时代中关系最密切的专辑之一。
记得我最早听到Propellerheads是在《黑客帝国》的原声里，后来一次偶然的机会我用骡子找Robert Miles的时候下载了一张Techno的合辑，叫V A(Chemical Brothers Prodigy Orbital Etc) - Electronica。我听到了Take California，立刻我就喜欢上了，我知道了Propellerheads，于是我就搜索他们的专辑，果然没有令我失望，呵呵。巨喜欢
但对乐队还不是十分了解，还好找到了一些信息
1998年，The Chemical Brothers的临时熄火使得Breakbeat界一片萧条，正是Propellerheads的适时出彩给Breakbeat挽回了面子，以至在过去三年里，专辑DECKSANDRUMSANDROCKANDROLL不断为这个两人电子组合在英伦三岛赢得声誉， 发行于1998年的这张大碟的UK版包括了:96年乐队在Wall of Sound 下发表的著名EP."Take California"中精彩曲目;97年由同一公司发行，打入UK Top 40的EP "Spybreak".在美国方面， Propellerheads的先头攻势开始于1997, DreamWorks为Propellerheads发行了一个同名专辑，包括"Spybreak!","Clang","Bang On!",以及在冰岛演出了两个现场"Props Got Mo' Skills" 和"Bring Us Together."而第二年在DECKSANDRUMSANDROCKANDROLL的US版中， Gifford(Propellerheads两成员之一)还特意加上了几个UK版没有的曲子， Gifford认为这个版本比英国版本会更加Hip-hop化一些。
Gifford本人非常着迷于Hip-hop,但是他的兴趣直到后来才显现出来，早些时候他还是一个现场键盘手，为Van Morrison担任现场键盘手，也为Stranglers吹过萨克斯。在熟悉录音室技术后， Gifford进入了Peter Gabriel的Real World录音室工作。然而做自己的音乐才是Gifford真正的兴趣所在，打着Propellerheads的旗号， Gifford最初完成的曲目收录于后来的96年的EP" Dive"中，其中标题曲" Dive"后来竟成为Adidas的广告音乐。随后困扰Gifford的是如何在现场找到一个合适的鼓手:他既要跟上Breakbeat的节奏，又要有点Funk味，当然不能像普通鼓手那么拖拖拉拉。 Will White正是这样一个合适人选，他最初受父亲----一个爵士鼓手的熏陶，后来也接受了Hip-Hop的影响。 Gifford 回忆说:”当时Will White在一个jazz-funk hip-hop乐队Junkwaffle里打鼓。他们那乐队快撑不住了，我就等着他们垮掉的时候把Will White 挖了过来。”
White 和Gifford 在一起构建了Propellerheads超凡的想象力， 两人在创作过程中会时常在脑子里以电影的视觉形象去构造作品的结构和方向，因为对于器乐音乐来说， 创作时的方向感和线索相对难以把握。听听他们的作品你就会明白，为什么那些玩意儿能产生那么多六，七十年代的电影意象。 Gifford 自己也不否认非常深的受了Lalo Schifrin, Bernard Hermann, John Barry, Henry Mancini 以及Michele Legrand这些电影音乐制作人的影响。”那就像一部六十年代的法国电影，” Gifford 说，”一对情侣行走于海滩，突然一架直升机盘旋而来，对准他们扫射，此时音乐声响起，这就会是我们的音乐。我们似乎干的就是这种没有电影的soundtrack.”
Propellerheads 试图在音乐中寻求的独特性正在于他们对于电子音乐的态度，即模糊各种类型音乐的界限，他们的作品都是跨越多种重要音乐类型的成功尝试。 Gifford 又以电影为例:”在一部电影中，当然会有些人负责用管弦乐以传统手法作出宏大的主题曲效果，而不时又会有些另人心惊胆颤的节奏片段喷涌而出。这时候该电影音乐制作人大显身手了，他要将这种看似不协调的，异质的音像效果和主题曲完美的契合在一起，这是项受人忽视但又极富技巧性的工作。其所需要的审美能力和电子乐中的采样有异曲同工之妙。
Propellerheads 也将他们的美学观点融入自己的数张EP和一张专辑中，当然还为别的电子乐手如Luscious Jackson, Soul Coughing及808 State制作Remix.在电影方面， Matrix 则是最好的例证，在这部充满电子色彩的电影中， Propellerheads 的Bang On无疑起了推波助澜的作用，成为其电影原声最给人印象最为深刻的作品。
如今，Propellerheads的影响已经遍及欧洲，从葡萄牙，南斯拉夫到澳大利亚，来自各国的电子乐迷都在Propellerheads的主页留言版上发言，(尽管这个主页据说已经两年没有更新了),那些买不到propellerheads专辑的人也从互联网上下载到propellerheads的一些曲目，几乎所有人都对propellerheads 的新专辑望眼欲穿，并期待能和DECKSANDRUMSANDROCKANDROLL一样成为经典。一位澳大利亚的DJ说正是DECKSANDRUMSANDROCKANDROLL强烈影响了他的音乐风格。
从Propellerheads那里，人们可以了解到什么是电子音乐的多元化和卓越的想象力。Propellerheads也应该为此而骄傲，因为他教会了众DJ如何将个性化的独特音乐素材融合进节奏中去，而不是简单的"采样+节奏".
Propellerheads 已经在Breakbeat和Hip-hop中搭起一座桥梁，当然，他们需要做的还有更多。"Rock on, Propellerheads!"这是所有人对Propellerheads 的期待。
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误删是魔鬼！！
