Martha Argerich / Gidon Kremer / Yuri Bashmet / Mischa Maisky -《勃拉姆斯第一钢琴四重奏、舒曼幻想小品》(Brahms Piano Quartet No.1 & Schumann Fantasiestücke Op.88)[FLAC]
专辑英文名:
Brahms Piano Quartet No.1 & Schumann Fantasiestücke Op.88
专辑中文名: 勃拉姆斯第一钢琴四重奏、舒曼幻想小品
艺术家: Martha Argerich / Gidon Kremer / Yuri Bashmet / Mischa Maisky
古典类型: 室内乐
资源格式: FLAC
发行时间: 2002年
地区: 德国
简介:
钢琴：玛尔塔·阿格里奇
小提琴：吉东·克里默
中提琴：尤里·巴什梅特
大提琴：米沙·麦斯基
唱片公司：DG
录音制式：DDD Stereo
唱片编号：463 700
资源出处：原版CD自抓 (FLAC, cue, log & booklet)
专辑介绍：
DG这张专辑收录了勃拉姆斯和舒曼的两个作品，而演奏者均为现今活跃在国际古典乐坛的拔尖人物。虽然他们在自己的独奏领域各领风骚，但并未妨碍他们在这个录音里所展现的默契与激情，如果你事先不知道他们是谁，你也许会认为这个录音来自一个多年来固定搭档的重奏团。
阿格里奇依旧善于营造钢琴音色和层次感，我们能从音乐的转换间听见她诠释的用心。她和克里默、麦斯基曾经有过多次的合作，外放而激烈的演奏中，显然已经寻得与他人平衡的诀窍。这次再加上中提琴家巴什梅特，演奏勃拉姆斯和舒曼的德奥派作品，一贯的“张牙舞爪”式演奏有所收敛。勃拉姆斯的第一钢琴四重奏本来结构比较严谨，许多演奏家都留下过优秀的录音；而相比之下，舒曼的幻想小品则较为少见。对这个作品，舒曼要求演奏家们应赋予充分的想象力，因而这个作品显然更适合四位大师的发挥。在你拉我扯之间，音乐的弹性速度和强弱音的多重变化呈现戏剧性的冲击，整幅音乐画面弥漫着风情万种的魅惑力。
在录音方面，这张唱片可说是近年难得一见的室内乐录音极品。四件乐器的声像比例正确，形体清晰，干净的背景和较近麦克风摆放，使得乐器的细节丰富。录音现场的残响适中，但动态幅度相当惊人。
该CD在发行后获得了不少西方专业媒体的好评。在翻阅CD内页时，发现其执行监制 Ewald Markl 所写的有关这个录音的一些趣事颇有意思，这里编译了一下，一并附上：
《柏林首脑会议》
1861年11月16日傍晚，三男一女四名演奏家齐聚勃拉姆斯的出生地汉堡，目的只有一个，那就是勃拉姆斯G小调第一钢琴四重奏的首次公演。其中担任钢琴演奏的女士正是舒曼的妻子克拉拉·舒曼（Clara Schumann），另外三位是 Böie、Breyther 和 Lee 。
2002年2月23日晚，一个与之极为相似的三男一女星级组合又出现在了柏林的泰尔德克斯（Teldex）录音室：小提琴家吉东·克里默（Gidon Kremer）、中提琴家尤里·巴什梅特（Yuri Bashmet）、大提琴家米沙·麦斯基（Mischa Maisky）以及女钢琴家玛尔塔·阿格里奇（Martha Argerich），他们相聚于此，准备为勃拉姆斯的这首钢琴四重奏录音。这在音乐上和档期安排上都是一次不小的挑战。首先在音乐方面，并不是说这四位国际巨星组成的大牌阵容就必定能保证其演录质量会有多么的杰出优秀，而业内惯常的做法是请某个弦乐四重奏团的其中三名成员与一位钢琴家搭档，共同来完成录音的。其次在档期安排上，四位演奏家走到哪里都那么受欢迎，其预约档期早就排到猴年马月了，想改一改都毫无通融的余地，所以能将这次的日程协调好、让他们四位都到齐，殊非易事。不过这个组合原先也曾一起合作过，出品人 Martin T:son Engström 先生就成功邀请到四位演奏家参加了他所组织的2001年韦尔毕耶音乐节，7月29日他们在梅德兰戏院的集体亮相一时引起了不小的轰动。当时他们演奏了勃拉姆斯的这首钢琴四重奏，其炽烈的激情让人们立刻意识到这个组合的精湛演绎一定要留下录音。
就这样，经过多方协调努力，2月23日星期六，我们在柏林召集了第一次录音准备会议，专门讨论了音乐上和技术上的有关细节。到了深夜的时候，大伙儿都觉得信心满满的，可以从容应对第二天的录音了。24日星期天，第一乐章在6个小时内完成了录制。25日星期一，该录第二乐章了，按以往那样，正式录音在下午4点钟才开始。早上的这段时间，负责弦乐部分的三位男士留在了酒店房间里练琴，阿格里奇则去了位于哈登堡大街的斯坦威琴行先做做热身。在泰尔德克斯录音室里，钢琴技师塞尔治·普兰每天都和这几位大腕儿和我们的录音团队泡在一起，此君多年来一直很欣赏阿格里奇毫无保留的那份自信。另外还有一个人也会经常露面，那就是阿格里奇的三闺女斯蒂芬妮，她喜欢手捧着一部DV机在录音棚里四下转悠，不时地找一些刁钻古怪的角度去拍她的DV片。
到了星期二，一场暴风雪不期而至，肆虐着整座柏林城。天气的骤变使大伙儿都无法按原计划离开酒店了，而摄影组的工作也只好局限在室内拍摄。在录到第三乐章“流畅的行板”时，大家都有些情绪波动。整段录下来后，演奏家们都起身走向距演奏厅几步之遥的控制室，只有克里默仍然坐在乐谱架前动也不动。
“吉东，快过来听听吧！” 阿格里奇说道。
“不去，我还是呆在这里算了，” 克里默回答说。
“为什么？”
“我刚才拉砸了。”
每逢气氛有些紧张 —— 这种情形在录音室里是司空见惯的，尤其当在场的几位全都是大牌明星的时候 —— 麦斯基就会用笑话来缓和一下，这天他说了一段“列宁在波兰”来发挥了一通。接着演奏家们又继续尝试着要拿下这第三乐章，一遍又一遍地反复演奏，直到5个小时后，这个乐章始告成功。次日，星期三全天都留给了第四乐章，所幸几位演奏家用不了很久便达成了默契，不仅顺利完成了第四乐章，还剩下了些时间来将整首曲子从头到尾又录了一遍。至此，这个作品的录音已大功告成，随后一大帮子人也开始忙着转场了，不是回酒店歇息，而是去一家意大利餐厅撮了一顿。这家餐厅几乎是阿巴多的私家饭堂了，他来柏林录音和指挥演出了N多次，经常光顾这里，心情好得不得了。这天晚上，除了四重奏终于录制成功外，还有另一个重要的缘由值得大家庆祝：这天正巧是克里默55岁生日。
第二天，星期四，阿格里奇、克里默和麦斯基又来到了录音室录制舒曼88号作品的四首幻想小品。前面已提到过，四位演奏家曾在韦尔比耶音乐节上演奏过勃拉姆斯四重奏，很巧的是，这三位演奏家2001年在德国威斯巴登和奥地利洛肯豪斯的音乐会上也联袂演奏过舒曼这个作品，反响不俗。整个录音过程顺利极了，大家甚至还留有时间来庆贺克里默及其率领的克里默与波罗的海合奏团不久前获得的格莱美奖这件喜事。说到格莱美奖，我相信下一届室内乐类别的候选名单中，这张CD准会成为一个大热门。
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5、免拆播放利人利己：
部分朋友下载完资源后，往往会将其解压以便播放。倒不是说这些人都没有共享精神，但受硬盘空间的限制，解压后尤其是较大的压缩包常常不得不删除或转移了。从而在一定程度上影响了资源的分流分享。也辜负了发布者将文件打包强制保源完整性的苦心。但实际上大家完全可以不解压直接播放压缩包音乐的。这样一来就能不拆包、不删除、不转移，既节约了空间，又不影响使用，还可以更好地保持完整源的数目以便分享给别人。这种利人利己的好事，何乐而不为呢？
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