《秦始皇》:有《秦颂》的影子
2006年12月，张艺谋在寒冬中却是春风得意，不但《黄金甲》在最短时间内取得2亿人民币的票房，而且由他导演的歌剧《秦始皇》登上百老汇的舞台，此剧由著名音乐人谭盾作曲、著名美籍华人作家哈金编剧，作为大都会歌剧院的压轴大戏，从12月21日起连演九场，这是大都会歌剧院120多年历史以来，第一次上演中国题材的原创歌剧，也是“三高”之一多明戈的最后一部歌剧。这孤独的皇帝的背影，看上去无比美好，然而当我看到官方提供的文字梗概，很是诧异：这部歌剧的基本内容竟然和当年一部古装片《秦颂》相差无几。
《秦始皇》的剧情是这样的：“秦始皇统一了文字、度量衡、货币和疆土，想找到能统一人心的国乐。他想让童年好友高渐离来完成这项任务，但高渐离身在燕国，于是秦王派兵讨伐燕国，高渐离国破家亡，很快被押解到秦国。不理秦王要求，只求一死。公主越阳被其英雄气概感动，以说服高渐离为条件让秦王将高渐离奖赏予她，但此时秦王已将她许给了讨伐燕国的主帅……经历了悲欢离合、阴差阳错、背叛、残暴之后，秦始皇最终发现，天下可以用来统一人心的音乐，原来是建造长城的奴隶之歌。”
如此的秦始皇，如此的高渐离，和如此的越阳公主(在《秦颂》中是栎阳公主，音同，不晓得是不是翻译的问题)，在《秦颂》(该片导演是周晓文，和张艺谋同属北影78届，编剧是芦苇)之前，是绝对没有的，因为栎阳公主在历史上根本不存在，是芦苇和周晓文创造出来的，而秦始皇和高渐离的发小关系也是他们所架构，所谓“用来统一人心的音乐”也一样出于虚构。如此众多的人物、情节和故事的相似，如此的人格较量，如此诠释人心和成败，已经很难用纯属巧合来形容了。这让人不得不问：老谋子的个人创意到底去哪里了呢？
