瓯剧艺术概论|报价￥57.80|图书,艺术,戏剧,地方剧艺术,李子敏
品牌：李子敏
基本信息·出版社：中国戏剧出版社
·页码：390 页
·出版日期：2008年
·ISBN：9787104027003
·条形码：9787104027003
·版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·中文：中文
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内容简介《瓯剧艺术概论》在部分资料上，参照了叶大兵先生辑录《浙江戏曲史料汇编》（第一辑），及温籍先贤张震轩著、沈不沉先生辑注《杜隐园观剧记》，这使得余开阔眼界，扩大资料来源；正是他们的成果，才使得拙著成为可能。
现今，出学术书著，很难，这是众所周知的事。《瓯剧艺术概论》的面世，虽延宕甚久，却也非全无裨益，时间，总能给人以思考的空间，不亦可贵乎？
作者简介李子敏，1930年生，安徽太和县人。18岁参加中国人民解放军文工团，历任音乐队长、作曲、指挥。1955年复转至台州，1959年调温州，从事戏曲音乐的创作、研究工作。六十多年来，曾为瓯剧、越剧、台州乱弹、木偶戏、歌剧以及电视剧作曲一百三十余部、歌(舞)曲一百多首，著有《瓯剧史》、《戏曲音乐类种》(合作)等研究专著，编撰或主编瓯剧、(永嘉)昆曲、和剧、台州乱弹等剧种的《音乐集成》(共计十九卷)，主编《浙江戏曲音乐论文集》(五辑)，多次获得作曲大奖。现为中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会理事、浙江省戏曲音乐学会副会长、顾问、浙江省非物质文化遗产(瓯剧)传承代表人。
目录
前 言
寻 求(代序)
引 言
第一章 温州——南戏发祥地
第一节 温州地望及历史沿革
第二节 温州风物文化
第三节 历代之反压迫抗侵略
第四节 社火习俗与温州杂剧
第二章 明清时期——从高、昆、乱等腔调在温州的盛行到瓯剧(乱弹)并纳及其他
第三章 温州瓯剧
第一节 历史沿革点要
第二节 瓯剧的主要剧目
第三节 温州话与瓯剧舞台用语语音声调
第四节 脚色行当与表演
第五节 脸谱、砌末与服装
第四章 瓯剧的音乐
第一节 瓯剧高腔
第二节 瓯剧昆腔
第三节 瓯剧乱弹腔
第四节 瓯剧徽调(皮簧)
第五节 瓯剧滩簧
第六节 瓯剧时调
第七节 瓯剧文场器乐曲
第八节 瓯剧锣鼓
第九节 瓯剧的唱
第十节 乱弹腔复调因素
第十一节 瓯剧乐队与乐器
第五章 班社——组织·习俗
第一节 班社组织
第二节 班社习俗
(一)敬“九皇爷”、“三官爷”
(二)艺人建“新屋”
(三)小花脸的特权
(四)坤伶的不平等待遇
(五)祭台
(六)开台
(七)扫台
(八)自我惩处
(九)其他种种
第三节 行话隐语
第六章 八十四本传统大戏故事梗概
第一节 “三昆”
第二节 “四高”
第三节 “五老”
第四节 “四冷”
第五节 “四徽”
第六节 “五”、“四”之与六十四本乱弹戏
第七节 浙南民间故事剧
第七章 舞台·戏院
第八章 “艺人头上一把刀”——禁戏
第九章 顾往瞻来
第一节 “戏曲”一词早发处
第二节 从“三改”到两次华东会演
第三节 足迹点要
第四节 点击闪光的脚印
第五节 终结语
后记
……[看更多目录]
序言已有《序》再写《前言》，乍看来似属多余，实则不然，说来不禁喟然棗
“好事多磨”、“命途多舛”，是此书面世历程的真实写照棗
1982年，应中国戏剧出版社之约撰写《瓯剧史》稿；1983年应邀带书稿出席于北戴河召开的“全国剧种史撰写讨论会”，后由于主要精力投入国家重点科研项目的《中国戏曲志》、《中国戏曲音乐集成》，未能如期完成书稿的修改工作，于是便拖了下来；
1990年，将派生之书稿棗《瓯剧艺术概论》稿交由中国城市出版社出版(按：原本计划于工991年8月出版面世)，并于《北京图书信息报》第112期，并经由新华书店向全国征订之际(按：出版社发排单、內封版式等，均签发完毕》事有不测，国家出版总署调控出版范围：“艺术类”只能由文化艺术类出版社出书；于是由城市出版社再转交某出版社，倏忽两年过去，竟未见任何信息反馈，心颇忐忑，于是讨回书稿……
此后，计划列入地方丛书类出版，又无下文……
文摘清嘉庆时(公元1796年～1820年)的"老锦秀"乱弹班已俱备了八十四本"正统"的传统大戏，这当不是短时期里所能形成。该班之班主为温州市郊区永强(今瓯海区)人洪全本，"集流散艺人组班，始则只供伙食，不付'包银'。"该班当家旦，辰生；老旦，冯钦；老外巴租；大花脸"番人"(诨号)；鼓师茂魁。后有"有戏不清楚，去问老锦秀"之戏谚。传说在老锦秀乱弹班之前尚有几个班社，无考待查。其后，同光年间有老如意班乱弹班，光绪年间(公元1875年～1908年)可查的班社更多，如大高升、新益奇、新高升、新聘玉，以及瑞平竹马歌、琴娱社等等乱弹班社。当时组班多从开办学馆人手，艺徒学满结业，即以原班人马组织演出。一时间乱弹学馆如雨后春笋，班社层出不穷。张桐在《日记》中记述民国五年(公元1916年)九月十七日观娃娃班演出时说："仓后庙有新聚童子戏班于本早演剧，可以娱目。乃与性础、小坪二君同赴仓后观之，时演《黄金台》一剧，其扮田单及内监者为一生一净，年只十二三，颇有兴致。继演《大破洪州》，其扮杨宗保者武生，年只十二，扮穆桂英之旦亦大约十四五，均神采生动。"成立于工897年的平阳金乡(今苍南县)"新益奇"乱弹班，就是由科班戏馆组建的。这批艺徒中的林增理(公元1886年～1954年)、丑角演员钱阿松(公元1884年～1966年)就是其中优秀代表。前者后来誉满浙南；后者于中华人民共和国成立初期，应聘赴江西教戏，并卒于客地。
瑞平竹马歌班(建于公元1912年)与琴娱社(建于公元1913年)班，是这一时期代表性的乱弹班社。名噪一时。瑞平竹马歌班班主林增理本人就是很有艺术造诣的文武小生演员，他以当家(旦)黄友森(公元1899年～1952年)、小生大眉、正生金雨仙(诨号阿六)、小花脸曾鹏为班中"四大台柱"，以及二花脸邱乙元(公元1900年～1979年)、鼓师伊阿碎、正生周良升(公元1898年～1967年)等同班共艺。林增理主演昆腔戏《杀金定情》，表演中首溶小南拳于演出中为其特点，轰动一时!
后记脱稿了。掩而思之，社会造就了我，时代造就了我，瓯剧造就了我。整整六十年音乐艺术生涯，我走得并不轻松。
同时，我真诚地说：余此生所取得的一切及书著的面世，都与我的夫人、战友秦秀华的支持密不可分，她为之作出的牺牲，怎一个"情"字了得。当然，我也难忘我的孩子们，他们——李灵、李涛、李湧，对余所从事业极尽心力地支持，怎的个"孝"字可涵。
在解放战争年代里，投身部队文艺工作，到二十世纪五十年代，转而"下"了戏曲这个浩瀚的大"海"。中间虽几经短暂辗转，却始终末超越艺术、音乐范畴，只是多涉足几个品种——歌剧、歌舞、话剧、越剧、台州乱弹、瓯剧、木偶、电视等等。有艰辛，有快乐。最令我难忘的是：所到之处，都有那么多友好并关爱我的朋友，更有很多前辈老师(特别是台州和温州的老艺人)，他们将终生赖以糊口谋生的技艺"手段"，无保留的传授给我这个异乡新人，才使得能最终掌握"第一手"传统资料，第一次呈现社会，这种教诲和信任，怕不是人人都能得到的，这，实在是人生中一大快慰。
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