张艺谋又回来了
面对张艺谋的第三部古装巨制，每个人都会问这样一个问题：《黄金甲》有什么突破？既然张艺谋是当代中国电影的一面旗帜，既然他动用了最雄厚的资本和最强势的演员，国人对他的期待当然高于其他导演。很多年前，张艺谋就说，导演拍片就是要让观众满意，让投资人满意。吃透电影本质的张艺谋在《黄金甲》中，还是坚持艺术和商业两条腿走路。
张艺谋说，《黄金甲》不是突破，而是总结。在记者看来，这是张艺谋的回归。古典是华丽的外衣，张艺谋的用心显然在于大衣上的虱子。繁华背后的阴谋、封建礼教的残恶、人性的卑劣、乱伦的罪孽这些在他多年前蜚声国际影坛的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等电影中都留下过印记。而这些主题在《黄金甲》中又一次得到演绎。
王是故事中罪孽的源头，也是封建家长制的代表。“没有规矩，不成方圆”，这个王城的所有规矩都是他制定，甚至包括后吃药。重阳夜，戏剧达到高潮，可是故事并没有发生转折。作为反抗力量的菊花军团终究被镇压，马蹄声慌乱，花落人断肠。《黄金甲》是一个历史和人性的双重悲剧。
张艺谋认为，《英雄》是导演个人风格的电影，但观众不买帐。这次顺应观众的要求，拍的是主流商业电影，讲了一个很好的故事。故事的确很好，可惜其原型取自曹禺的《雷雨》。这是电影的最大硬伤：一个没有原创力量的剧本。
但是，这并不妨碍张艺谋把电影拍的“好看”，张艺谋电影的好看最突出的特点就是他鲜明的影像风格。这种大、浓、烈的影像风格在《英雄》和《十面埋伏》里都得到最大程度的发挥，《黄金甲》依然得到继承。
张艺谋这次对唐时期女性酥胸半露的丰腴形象的塑造令人称艳，的确是波涛汹涌。最大的场面，重阳夜，菊花军团在铺满菊花的大殿前和王的军队鏖战，非常壮观。最后，死尸横陈，鲜血遍地，染红了金色的菊花。张艺谋是壮美悲剧的忠实实践者。
电影的武打效果刀刀致命、简洁凌厉，并不是《英雄》里那样以慢镜头来表现一种意境，看得人畅快淋漓。
张艺谋电影的标签之一——中国元素在《黄金甲》里继续得到挖掘和强化。室内人物走动的皮影效果、报时打更、王的养生之道、后的中药疗法都是典型的民族特质。“待到秋来九月八，我花开后百花杀”，菊花意象也是取自黄巢起义的典故。
谈到票房问题，张艺谋认为作为一个导演预测票房是不专业的表现。的确，票房问题其实更应该和制片人张伟平有关。现在观众老是问导演对票房的看法，这对导演的艺术创作会产生不小的干扰。《英雄》是初始的惊艳，它所创造的神话不是一时能够超越的。而我们所能做的就是走进电影院去支持张艺谋，支持华语电影。“菊花残，满地伤，徒留我孤单，在湖面成双”，末了，《黄金甲》发出这样的轻叹，而我们不希望张艺谋或者华语电影是孤单的。
