梦与醒的匠心：蠡测缕析《红楼梦》的写作技法|报价￥13.50|图书,文学,四大名著及研究,红楼梦,评论研究,李欧
品牌：李欧
基本信息
·出版社：巴蜀书社
·页码：224 页码
·出版日：2002年
·ISBN：7806593756
·条码：9787806593752
·版次：2002年6月第1版
·装帧：精装
·开本：32开 32开
媒体推荐
序
巨著乃天才与匠心的结合，既有天马行空的神来之笔，也有殚精竭虑的巧妙构思。天才不可测不可析，而匠心可条分可缕析。作为教书匠的我们，推测匠心乃吃饭之本事，虽是《红楼梦》这样的赫赫巨著，也必须硬着头皮去测去析，故成此书。
面对学生，深感当代文学研究与文学阅读之脱节。高论惊座，才气煽情，似乎并无助于学生去“读”。故我们宁可取‘导读的指向，以平实性条理性为基调，力戒广告语新闻语，期望能有益于学生之“读”与“写”。当然，这只是阐释的一种，无意与诸多红学大著争辉。
教书之余，痛感当代大学生，甚至中文系的学生，紧追流行，侃起时尚，如数家珍，但却在不断地疏离经典。惜哉!经典，包括文学经典，是文化的核心。我们不敢疾呼“回到经典”，却愿此书能为之做一点工作。
是为序。
作者
2002年7月
编辑推荐
本书分析了《红楼梦》的写作技法，包括结构建设、人物生成、叙事策略、景物组织、语言风采诸方面都提出了《红楼梦》的创作启示。其创作手法中的三一律、口语化、心理独白、注重情景交融等特点，恰与西方现代小说的创作技法不谋而同。
目录
序
第一章 结构建设
一 经纬纵横
二 梦之框架
三 纲举目张
第二章 人物生成
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文摘
书摘
1．神情
《红楼梦》不仅秉承了中国优秀古典小说在神情举止描写上简洁传神的传统，以简驭繁，以少胜多，以不全写全，而且多有突破超越，有时甚至具有了一些现代性的风致。既白描入骨，写照追魂，又不乏适宜的细腻描绘；既有“春秋笔法”，寓褒贬于绘声绘色之中，又追求客观刻画的准确性。
当然，《红楼梦》中不少人物是未作神情肖像描绘的，而另一些人物一经作者的描绘就使得人感到合目如在，既着力于追像，能使人从描述中想象出具体的外貌、服饰、身姿来；更注意传神，能使人看到人物一颦一笑、一言一动中显出的神采风韵。罗丹《艺术论》谓：“发现在外形下透露出的内在真理，而这个真理就是美本身。”“我们在人体中祟仰的不是如此美丽
的外表的形，而是那好像使人体透明发亮的内在的光芒。”《红楼梦》的肖像描绘，就有如此审美效应。
例如第三回写林黛玉：“两弯似蹙非蹙冒烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时若姣花照水，行动处如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这确是她心机敏锐、多愁善感的外露，别有一种“风流袅娜”的韵致。
第八回写宝钗：“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙。”这又是一位封建淑女容态的逼真素描，一下子就给人以贞静端庄而又“淡极始知花更艳”的印象。
第三回写王熙风头顶戴的什么、项上系的什么、身上穿的什么之后，才写她的面容身姿：“一双丹风三角眼，两弯柳叶掉梢眉；身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”一看，这便是心藏奸险的胭脂虎的传真，使人感到从她的“粉面”“丹唇”中隐隐地透出一阵阵逼人的冷气、杀气。
第三回写贾母的容颜体态是：“黛玉方进房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎出来。”这便从黛玉眼里把贾母的龙钟老态及和蔼慈祥呈现了出来，使人初步觉得她还可敬可亲。
仅就上述四个人物的肖像描绘看，作者的任何一笔，对各个人物都恰到好处地传达出了各自的精神气质和性格特征；每一笔也都不能互相移用，否则便会使人物的思想性格的表现失去鲜明性、准确性、特征性。脂砚斋品评凤姐的肖像描绘说：“试问诸公，从来小说中，可有写形追像至此者?”又对贾母肖像的描绘评论说：“此书得力处，全是此等地方，所谓‘颊上三毛’也。”颊上三毛是国画人物的画法，其要领是点出人物
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