京剧“四大须生”都是谁，有什么代表作？

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化

四大须生 谭富英 嗓音宽亮朴实无华 谭富英是“谭派”最佳的继承者。他嗓音宽亮，唱腔朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿

２０世纪２０年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至４０与５０年代之交，

30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔，当时最负盛名的老生（须生）是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。 马连良（1901—1966），幼年先习武生，后改学老生。在表演艺术上

30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔，当时最负盛名的老生（须生）是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。 马连良（1901—1966），幼年先习武生，后改学老生。在表演艺术上

前“四大须生”为余叔岩、高庆笙、马连良、言菊朋。 至40年代，出现了后“四大须生”：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。 四大须生 谭富英 嗓音宽亮朴实无华 谭富英是“谭派”最佳的继承者。他嗓音宽亮

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化

李慕良、王瑞芝、杨宝忠、陈鸿寿。

李慕良、王瑞芝、杨宝忠、陈鸿寿。 李慕良、王瑞芝、杨宝忠、陈鸿寿。