初学吹笛子口型
正确的口型，是优美音色的保证。笛子以气作为动力，所以首先要求做到气路畅通，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开（可以体会平常打哈欠时的感觉）。
吹奏时，将吹孔轻贴于唇下，下唇盖住吹孔约四分之一，将口腔打开，放松，轻轻吹响竹笛。获得正确的口型可以采取如下的步骤：一、放松面部肌肉；二、自然抿合双唇；三、提笑肌，将双唇两边的着力点向上提起；四、轻轻地吹出气息。通过这四个步骤，能形成正确的口形。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。
经过训练后的风门（即双唇间气息流出来经过的空隙处，以椭圆形为佳），应该可以自如地控制大小。风门的大小，加以气流的缓急变化，可以控制音的高低、强弱。风门在高音区时，应控制小，低音区应放松，相应加大。为控制风门大小，气流缓急的变化，两腮、两唇需要放松与收紧，这种放松与收紧的力量，叫嘴劲。嘴劲需要通过练习才能获得。
要避免一些不正确的方法，如：1、偏风门。风门的位置要正，否则一旦形成固定的偏风门习惯，很难纠正过来。2、喉头紧张。喉咙发响，这样是吹出的气流挤压喉头的缘故。3、风门漏气。如果风门发出“撕撕”的噪音，这就是风门漏气了。漏气的原因通常是风门与吹孔摆放的位置不正确，或是嘴劲控制不住风门而造成的，纠正的方法是：1、将风门与吹孔的位置摆放正确，减少气息与吹孔外缘的摩擦；2、加强对风门的控制以及它与嘴劲的协调，使各音区能自如演奏。3、加强练习，使嘴劲增强。
气流通过风门形成气流束后，通过吹孔边棱摩擦发音，进入到笛腔内，形成音响。气流的束接触吹孔的内壁斜面的位置，即为气流击点。一般来说，嘴唇和吹孔成九十度直角，但在气息调控和演奏气变音时，可以有调整。即气流击点可以通过下唇的前后移动以及面部肌肉着力点的提升来控制。下唇往后移，面部着力点位置偏下，气流击点即偏下；下唇前移，面部着力点位置往上提，气流击点即往上移。气流击点可以分上、中、下位置，在演奏时，随着音区的变化，气流击点要作相应的调整：高音区时，气流击点偏上，中音区和低音区时，气流击点相应调整到中和下的位置。气流击点是音乐旋律优美起伏的保证，初学者应该注意培养自己的气流击点的调控能力。在下面一部份中，主要讲解气流击点与气息支持点配合问题。
正确的口型，是优美音色的保证。笛子以气作为动力，所以首先要求做到气路畅通，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开（可以体会平常打哈欠时的感觉）。
吹奏时，将吹孔轻贴于唇下，下唇盖住吹孔约四分之一，将口腔打开，放松，轻轻吹响竹笛。获得正确的口型可以采取如下的步骤：一、放松面部肌肉；二、自然抿合双唇；三、提笑肌，将双唇两边的着力点向上提起；四、轻轻地吹出气息。通过这四个步骤，能形成正确的口形。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。
经过训练后的风门（即双唇间气息流出来经过的空隙处，以椭圆形为佳），应该可以自如地控制大小。风门的大小，加以气流的缓急变化，可以控制音的高低、强弱。风门在高音区时，应控制小，低音区应放松，相应加大。为控制风门大小，气流缓急的变化，两腮、两唇需要放松与收紧，这种放松与收紧的力量，叫嘴劲。嘴劲需要通过练习才能获得。
要避免一些不正确的方法，如：1、偏风门。风门的位置要正，否则一旦形成固定的偏风门习惯，很难纠正过来。2、喉头紧张。喉咙发响，这样是吹出的气流挤压喉头的缘故。3、风门漏气。如果风门发出“撕撕”的噪音，这就是风门漏气了。漏气的原因通常是风门与吹孔摆放的位置不正确，或是嘴劲控制不住风门而造成的，纠正的方法是：1、将风门与吹孔的位置摆放正确，减少气息与吹孔外缘的摩擦；2、加强对风门的控制以及它与嘴劲的协调，使各音区能自如演奏。3、加强练习，使嘴劲增强。
气流通过风门形成气流束后，通过吹孔边棱摩擦发音，进入到笛腔内，形成音响。气流的束接触吹孔的内壁斜面的位置，即为气流击点。一般来说，嘴唇和吹孔成九十度直角，但在气息调控和演奏气变音时，可以有调整。即气流击点可以通过下唇的前后移动以及面部肌肉着力点的提升来控制。下唇往后移，面部着力点位置偏下，气流击点即偏下；下唇前移，面部着力点位置往上提，气流击点即往上移。气流击点可以分上、中、下位置，在演奏时，随着音区的变化，气流击点要作相应的调整：高音区时，气流击点偏上，中音区和低音区时，气流击点相应调整到中和下的位置。气流击点是音乐旋律优美起伏的保证，初学者应该注意培养自己的气流击点的调控能力。在下面一部份中，主要讲解气流击点与气息支持点配合问题。
好像吹candle時的口型。8個孔可以吹出不同的音