想了解10个世界上最好的电影导演，以及他们的作品

1、塔尔科夫斯基

伯格曼曾说：“初看塔可夫斯基的电影仿佛是个奇迹，募然我发觉自己置身于一间房间门口，过去从未有人把这房间的钥匙给我。这房间我一直都渴望能进去一窥奥妙，而他却能在其中行动自如游刃有余。我感到鼓舞和激动，竟然有人将我长久以来不知如何表达的种种都展现出来。”塔可夫斯基是捕捉生命一如倒影，一如梦境。可以说，他的作品是“高于电影”的诗作。让人绝望的导演，他已经把电影拍到那种地步，超越几乎成了不可能完成的任务。(《牺牲》《镜子》《乡愁》)

2戈达尔

一直想弄清楚戈达尔，一直又没弄清楚戈达尔，表面上看戈达尔抛弃了观众，但戈达尔的东西又通过各类导演传达到了观众，戈达尔就象一个迷，他的影片属于从尚无人知的天际陨落的流星，常常照亮我们看不到的东西。对于电影的热爱使我没有任何办法摆脱他，他对电影充满置疑和肯定。(《芳名卡门》)

3希区柯克

这个死胖子最可怕的天赋，不是用剧情制造“悬疑”，而是用蒙太奇制造“紧张”。还是用特吕弗的评价：爱情戏跟谋杀戏是截然不同的，但在希区考克的电影里，他们看起来竟然相当类似，我这才恍然大悟：男欢女爱跟杀人根本就是同一回事。（《后窗》）

4小津安二郎

喜欢小津这碗茶泡饭。一个纯然摆脱任何西方的电影观念的东方导演。他的固定机位摄影，近乎偏执狂的要求演员把调羹在咖啡杯里转8圈半。。。我一直认为他是日本市民阶层的真正代表，让人分不清电影和生活，究竟谁是谁远处的背景，只知道生命的流动原来并非大刀阔斧。看着父亲一天天地老去，更让我想起小津的电影。（《小早川之秋》《东京物语》《晚春》)

5斯坦利库布里克

我一直在纳闷，哲理和智慧为什么会与极端和偏执并联在一个人身上，而且他还留着邋遢的长须长发。虽然他以打一枪换一个地方而大名在外，但几乎他的电影我都不太喜欢。因为这个美国老头总是让我感觉很狼狈，因为我看完了电影还是在这个规则社会里呼吸堕落上升并且生存，有一个这么露骨的追问你的人存在，只好在他面前落荒而逃，因此老库也就成了我的"为了忘却的纪念"。（《发条橘子》）

6杨德昌

入选的唯一中国导演。他总是会暴露自己的态度，尽管他是一个理性的人。他保持着最基本的知觉，对于人世的变换，对于命运的行进，甚至是少男少女的恋爱，在他看来，并不是菲薄，而是伤感。革命不是请客吃饭，电影也不是镜头语言，杨德昌能叫人忘却形式却铭记本质，更多更有名更大师的导演则不能。（《一一》）

7马丁斯科西斯

一手紧握着虔诚的十字架，另一只手提着血债血偿的意大利裔手枪，太酷了！孤独是很坚厚的，没有什么东西能够穿过它。我说这句话的时候感觉自己有些矫情，对纽约街道那些油水里荡漾的彩色灯火视而不见。那么下面的这句表达也许更适合：只有两种可能性，你把自己当成人同时把别人当成机器；别人已把你当成机器而你也不再有做人的可能。（《心外幽情》）

8多纳托

特色鲜明，感情饱满，他的作品宛如一首动人叙事长诗，不但字句工整压韵、易于朗朗上口，且点滴之处不经意地赚人热泪。他的故事往往以第一人称，如同向好友倾诉自己的生活琐事。爱，以小见大，是多纳托永恒的主题。有些许匠气，但不会引人反感。（《天堂电影院》《美国往事》《海上钢琴师》《真爱伴我行》）

9昆汀塔伦蒂诺

每个人都会有那样一部私宠电影，或者那样一位偶像导演，我的就是《低俗小说》，就是塔伦蒂诺。如果给我拍而且只给我拍一部电影，那么我诅咒《低俗小说》人间蒸发，我只想把这部电影归于自己名下——一切都似曾相识，一切又都乱了套……，但是，它在最俗最滥中贯彻了当代最严肃的思想。

10空缺

回忆我熟悉的导演们和他们的片段，实在是非常奢侈的事情。他们与我素未平生，却在我脑海中永远留有位置。他们中有些是神话般的存在，让人不得不怀疑他们是否抓到了上帝的把柄；有些我却渴望与之成为好友甚至兄弟，一起大口喝酒，大块吃肉。。。所以，第十个我喜欢的导演是一个空缺，因为这个位置上代表了很多人，不能一一数来，所以干脆给自己留一个暧昧的空间。光与影，烟与火，我只要我自己明白。