散曲分小令和套数.什么是小令?

散曲，是我国文学史上一种重要的文学体裁，产生于金、元，盛行于元、明。五十年代以来，我国的中学课本中就选了一些散曲作品，小令如马致远《天净沙秋思》，套数如睢景臣的《哨遍高祖还乡》等。散曲不同于诗词，它的特点是什么呢？

散曲是金、元时代产生于我国北方，后来又向南方杭州等地发展开来的一种诗体，也叫“清曲”。这种诗体就其形式分类，主要有小令（也叫“叶儿”）和套数（也叫散套）两种。小令是单支的曲子，相当于一首单调的词。而它与词的小令不同，词的小令也称短调，专指一首词字数在五十八字以内的；一首五十九字到九十字的词称为“中调”，九十字以上的称为“长调”，都不能称为“小令”。但曲中所谓“小令”，并不计字数的多少，只要是表达一个完整意思的单调曲子都称“小令”，如长达百字的《百字折桂令》等也称为小令。套数是由若干支单调的曲子，按一定的联缀格式组织起来的。套数中的短套，有的只有两个曲子，如仙吕《赏花时》加一《尾声》，就可成为一首套数。长套则有用三十多个曲牌的，如刘时中的《端正好上高监司》。

小令是散曲的基本单位。一般单调小令，只用一个曲牌，就把要说的意思全部写出来了。小令须言简意赅，耐咀嚼，音律铿锵，无衬字，无重韵。如果作者表达的内容比较复杂，单调不够容纳，可以把一个曲调重复用几次，叫作“重头小令”。《雍熙乐府》中有《摘翠百咏小春秋》（卷19），就是用一百首《小桃红》咏崔莺莺和张君瑞的西厢故事。“重头小令”元人开始创作，但到明代才有这个名称。另外，还可以把两三个宫调相同而音律恰能衔接的曲调连结在一起来填写（最多只能填三调），称为“带过曲”。与重头小令不同，带过曲用的是不同的曲牌。带过曲的组合有一定的规律，不能随便搭配，元人使用过的有三十来种，其中最为常见的有中吕宫的〔醉高歌〕过〔红绣鞋〕，双调的〔雁儿落〕过〔得胜令〕，南吕宫的〔骂玉郎〕过〔感皇恩〕、〔采茶歌〕等。这两种是小令的变体。

.散曲之一种。 元 人也称“叶儿”。体制短小，多以一支曲子为独立单位，以别于套数大曲。但也有例外，如“带过曲”、“重头”等即为小令特殊形式。