南宋文坛的特点？

南宋是一种战乱的社会，文化相应就是爱国的文学，思想元素渴望英雄。

北宋中后期，词的创作十分繁荣，名家辈出。苏门文人中黄庭坚、晁补之亦长于作词，词风最接近苏轼。与黄庭坚交往密切的晏几道以杰出的小令创作卓然自立。秦观则以最为当行本色的“作家歌”成为宋词典范之一。与苏门文人有较多来往的贺铸也以独特词风成为宋词名家。

1，晏几道的小令。晏几道是晏殊之子，人称“小晏”，又与晏殊合称“二晏”。他是北宋中后期少有的专写小令取得杰出成就的大词人。他把小令的抒情艺术发展到空前的高度。

2，被称为“作家歌”的秦观词。秦观和晏几道一样，都被称为“古之伤心人”。他兼长小令、慢词。其词情韵兼胜，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。“知乐者谓之作家歌”。

3，风格独特的贺铸词。

周邦彦

周邦彦是北宋后期重要词人，精通音律，曾任大晟府提举。

1，周邦彦词的题材、主题、感情基调。

2，周邦彦词在艺术上的规范性追求，这主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。

3，周邦彦词的风格特色。

4，周邦彦词的贡献和影响。（1）新创词调、规范词律，对宋词的发展作出了重要的贡献。新创、自度曲调共五十多调，而且所创词调声腔圆美，情调清雅，受到南宋词坛广泛的效法和遵从。（2）艺术表现和审美风格方面，对南宋词产生了深远的影响。

南宋前期文学

“靖康之难”，北宋亡，宋室南渡。随着时事的剧烈动荡，文学创作发生了巨大的变化。国破家亡的局势，使许多作家激发了爱国热情，他们以文学创作反映战乱时代民族、社会的苦难忧患，表现救亡图存的志向，抨击投降苟安，呼吁抗战复国，爱国主义遂成为这一时期文学的重要主题。在南渡之初，众多南渡作家的创作就体现了这种变化。到陆游等“中兴四大诗人”和辛弃疾等词人成为文坛创作中心的时代，南宋文学的创作就达到了新的高峰。

第一节，李清照

李清照是两宋之交最重要的文学家之一。也是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。

1，李清照的《词论》。词“别是一家”之说的意义。

2，李清照词内容和主题。

3，李清照词的抒情艺术。

4，李清照散文和诗歌的成就。诗和文体现的高度的文化修养和深刻思想。

5，李清照文学创作的文化意义。

第二节，张元干与其他爱国词人

南渡初期张元干等爱国词人，上承苏轼的思想、艺术传统，下开辛弃疾爱国词派的先河，成为当时词坛的主流。

1，张元干。

2，张孝祥。

3，岳飞、李纲、赵鼎、胡铨等人的词。

4，朱敦儒、叶梦得等词人。

第三节，陈与义与南渡初期诗人

1，陈与义。陈与义是两宋之交最重要的诗人。陈与义虽然受到了黄庭坚、陈师道的影响，后人把他视为江西诗派“三宗”之一，但他的诗风其实已体现了江西诗派本身风格的转变。

2，吕本中的诗论和创作。

3，陆游所师事的爱国诗人——曾几。

4，理学家诗人刘子翚。

第四节，杨万里与范成大

尤袤、杨万里、范成大、陆游号称南宋“中兴四大诗人”。

1，杨万里和“诚斋体”。“诚斋体”是以“活法”作诗的典范，在扭转南宋诗风上有重要贡献。

2，范成大和他的农村题材诗。新型的田园诗审美风范。

3，“中兴四大诗人”中，尤袤诗歌以平淡细润著称，但其诗集已经散失，现存作品佳作不多。

第五节，朱熹的文学成就

1，朱熹的生平。

2，朱熹的文学活动和文学思想。

3，朱熹诗歌创作的成就。

4，宋代思想家诗歌的意义。

第六章 爱国诗人陆游

第一节，陆游的生平与诗歌创作经历

第二节，陆游的文学成就

1，陆游诗广阔的题材视野和浓郁的诗意。陆游诗的中心主题。南宋爱国诗歌的代表。陆游对日常平凡生活中的诗意的发掘、品味与表现，突出地体现了他的诗人气质。

2，陆游词激越悲凉的爱国情思。陆游其他内容的词。

3，陆游的散文各种文体齐备，内容广泛，也有较高成就。

第三节，陆游诗歌的艺术特色

1，陆游对屈原、李白、杜甫等伟大诗人的继承。在继承传统基础上的风格创造。

2，陆游诗的艺术特色。陆游关怀现实，重视“躬行”，同时主张“杰思”，追求平实之中的新奇独创。他擅长各种体裁，七律、七古成就尤高。其诗主要特点。

3，陆游诗歌的语言艺术。

第四节，陆游诗歌的影响

第七章 辛弃疾

第一节，辛弃疾的生平。

抗战爱国的英雄。失意英雄的一生。

第二节，辛词的成就

一，辛弃疾创作宏富，根据题材的不同，大致可分为以下几个方面：

1，表现杀敌报国的雄心壮志和失意的悲愤。

2，登临怀古，抒发忧愤。

3，运用词的传统题材、传统手法，表现对国家政治局势的忧虑和对个人政治遭遇的感愤。

4，表现农村闲居生活情趣，描写农村景色和农村习俗。

5，其他感事、抒怀、咏情之作。

二，辛词的特色。

1，“词中之龙”。对辛词的总体印象：大、重、深、新、趣。“器大者声必闳”。

2，辛词对词境的新开拓。对词体的熟练运用。对词的体裁局限的突破。

3，绮丽的幻想、个性化的夸张和拟人化表现，构成丰富多彩的艺术世界。

4，艺术风格的多样化。就风格创造的多样化而言，在宋词中无人可比。

5，辛词对比兴传统的继承与发展。

6，辛词的语言。

第三节，辛词的影响与辛派词人

1，辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的革新精神，在文学史上产生了很大影响。在辛词的影响下，同时或稍后，不少词人与他有着相同或相近的创作倾向，文学史上称为辛派词人。他们以共同的爱国思想，借词抒发感慨，发表政见，多为恣肆粗犷的词风。这些作家主要有陈亮、刘过、刘克庄以及南宋末的刘辰翁等。南宋前期学习苏轼词风的张孝祥，被看作是辛派词人的先驱，与辛弃疾同时而词风相近的陆游，也被视为辛词一派。

2，陈亮。其词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆。其词风与稼轩词最为接近。

3．刘过。

3，刘克庄。

4，刘辰翁是宋末重要词人，在总体倾向上也是继承稼轩遗风，只是身经亡国的创痛，已无稼轩的豪迈之气。

第八章 南宋后期的文学

南宋后期，诗坛的普遍缺乏振作的气势，总的成就不高。四灵诗派与江湖诗派是这一时期有代表性的诗歌流派。南宋亡国前后，出现了文天祥等一批爱国诗人，以他们感天动地的创作为宋诗划上了光辉的句号。词的创作，则有姜夔、吴文英等为代表的一批追求雅化风格的词人。

第一节，四灵诗派与江湖诗派

1，“四灵”指永嘉地区的四位诗人徐照、赵师秀、翁卷、徐玑。因四人字号中都有“灵”字，故被称为“永嘉四灵”。他们作诗宗晚唐贾岛、姚合，以反对江西诗派相标榜。

2，江湖诗派因杭州书商陈起刊刻交游诗人诗集合为《江湖集》而得名。这批诗人其实是一个松散的诗人群体，并非真正意义上的诗歌流派。其成员众多，流品复杂。江湖诗人能自成一家者不多。其中刘克庄、戴复古作诗取径较宽，是江湖诗派中的佼佼者。其他诗人多以绝句见长。

第二节，姜夔、吴文英与其他词人

1，姜夔兼工诗词，精通音乐。他有十七首词旁缀音谱，是现在所知唯一可靠的宋代词乐文献，其中十四首是他的自度曲。姜夔清雅的词风追求，代表了南宋后期词的主导倾向。姜夔善于以清刚雅健的语言，冷峻的抒情基调，表现孤独寂寞的人生悲凉感受，形成清空、秀雅的风格。这种词风影响了南宋后期的许多词人。

2，史达祖。

3，吴文英在南宋词人中自成一家，其词艺术特色极其突出。

4，宋亡前后，受姜夔影响的词人还有王沂孙、周密、张炎等。

5，在宋末词人中，蒋捷别开生面。他多以“将旧家风景，写入闲话”的形式抒发故国之思。蒋捷词往往兼融清奇流畅和含蓄蕴藉，有的作品格调清新，富有生活情趣。

第三节，文天祥与宋末爱国诗人

1，文天祥是宋末民族英雄的代表。他用诗歌记录了自己从起兵抗元直到从容就义的人生遭遇和心路历程，表现了不屈不挠的坚强意志，纯是坚贞气节、血性精神的写照。他的诗歌是宋代爱国主义诗歌传统的最后一个杰出代表，他与宋末其他诗人一起，为宋代诗歌的发展留下了光辉的句号。

2，谢翱是宋末遗民诗人中成就较高的一家。他的诗沉痛悲凉，意旨深密，深刻地反映出在异族统治下人们的哀痛心情。

3，汪元量本是宫廷琴师，他目睹了宋亡的过程，把随宋室帝后被俘北上的所见所闻一一纪之于诗，从不同的角度展现了南宋王朝覆灭的过程，被称之为“宋亡之诗史”。

4，宋末其他遗民诗人。

宋末的爱国诗歌一扫南宋后期诗坛缺乏激情、气骨衰弊的习气，成为宋诗发展史的光辉的尾声。

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词经过长期的发展、题材不断拓宽，技巧日益成熟，地位也得到提高。南宋初期，它与诗歌、散文一样，已经成为文人惯用的文学体裁。而由于靖康之变的巨大冲击，文人的悲愤心态也同样反映到词的创作中来。而且，由于词的形式上的特点，它比诗更适宜于表达那种激奋的、跳荡的和变化不定的情绪。有很多记载表明，一些反映出当时社会共同心态和期望的词作，一旦问世，便广为传诵，脍炙人口。它们的社会影响要比同类的诗歌更大。这样，以感怀时事、抒写抗敌壮志为中心，词的题材和风格在南宋初期又出现了一次新的重大变化。

南宋初期还有不少词人写出了反映时代巨变的作品，其中有些是当日的抗金名将①，如李纲有《水龙吟光武战昆阳》等一组借咏史感怀时事的词作及《苏武令》（“塞上风高”）等，赵鼎有《满江红丁未九月南渡，泊舟仪真江口作》、《花心动偶居杭州七宝山国清寺冬夜作》等；有些是在北宋就有词名的文人，如朱敦儒有《芰荷香金陵》、《相见欢》（“金陵城上西楼”）等，叶梦得有《水调歌头》（“秋色渐将晚”）、《八声甘州寿阳楼八公山作》等，向子諲有《秦楼月》（“芳菲歇”）等。这些词或壮烈慷慨，或哀伤凄楚，但它们共同构成了南宋初词坛上以悲愤为情感基调的主旋律，在当时人们的心中引起了强烈的反响。时代既改变了词人的艺术风格，也改变了一般读者的审美趣味，宋词中追求壮大雄阔之美的趋向开始变得强烈起来。

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