吴冠中画作诞生记
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品牌: 吴冠中
基本信息·出版社：人民美术出版社
·页码：263 页
·出版日期：2008年
·ISBN：9787102044248
·条形码：9787102044248
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《吴冠中画作诞生记》采用以一图一文为主，附以两图一文，甚至三图一文的形式，为读者逼真细致，全面立体地还原吴先生创作时的情境。从吴先生的话语中我们看到了具体的创作方法，感受到了细腻丰富的情绪宣泄。用吴先生的话说，中国传统谈经营位置，西方重视构成，其实都是推敲平面的分割问题。欲控制画面上下左右的所有领域，其间必然要运用纵横之术，无论以何种形象状貌出现，都不能疏忽纵横的构成，其间的相辅相成。这种纵横手法用多了，就逐步想扬弃物象，抽出纵横的魅力，这抽象画面的启示者正是我所拥抱过的大量现实。《吴冠中画作诞生记》的出版，展现吴冠中先生的整个创作历程和对艺术、人生的感悟，希望这《吴冠中画作诞生记》能够成为热爱艺术，且决心从艺的读者朋友的一盏指路明灯。吴冠中先生将其多年写生创作过程的得与失，审美故事，对人生的思考，编辑整理成了这本《吴冠中画作诞生记》。
编辑推荐《吴冠中画作诞生记》不仅记录了吴先生写生创作时的情景与心境，同时也记录下了他对创作、艺术发展路径的探讨，对东西方文化、科学与艺术的思考，甘苦与心得。
目录
富春江上打渔船
扎什伦布寺
桑园
高梁与棉花
瓜藤
胡萝、花
漓江新篁
水田
硕果
太湖鹅群
青岛红楼
木槿
长江三峡
鲁迅故乡
渔家院
绿苗圃(芊头苗)
苗圃白鸡
鼓浪屿
乐山大佛
碾子
孔林
江南人家
高昌遗址交河故城
双燕
静巷
老墙
花溪
大漠
乾陵石人
狮子林
今日巴东
松魂
白皮松
刍乐
春曲
长城
水乡周庄
崂山松石
旅途
天台山国清寺
印度妇女
奔流
秋瑾故居
武夷山村
补网
夜咖啡
塞纳河卢浮宫
巴黎蒙马特
莫奈故居池塘凡·高教堂
老虎高原
小鸟天堂
楚国兄妹
伏
白桦
紫藤
英国乡村民居四合院
情结
汉柏
长白山下的白桦林
田
女裸
泉
忆江南
点线迎春
冰雪残荷(红蜻蜒)
书画缘
遗忘的雪
五牛图
夜宴越千年——歌声远
水乡行
围城
渔港
海风
张家界
老重庆
夕照华山
墙上秋色
都市之夜
母土春秋
黄河
草与莲
沧桑之变
苦瓜家园
在天涯
扎根南国
夕阳兮晨曦
瀑
裂变
窗
双喜
长日无风
夜航
纠葛
草兮草兮
天问
酱园
江南居
大宅
依附
残阳如血
生命
荷塘春秋
迹
白发之花
玉龙山下古丽江
残荷新柳
长江山城
又见风筝
乌江老街
太湖岸
高桥
土地
落红
岳飞的兵
汉字春秋
……[看更多目录]
序言形式的语言语言的形式
形象与语言范畴各异。“可意会不可言传”，似平语言无能表达形象之真谛，同样，形象也无能展示语言意蕴。赵树理的小说不愿人插图，具象的图形破坏了意象。多种阿Q画像都不像人们心目中的阿Q。西方许多人反对文学性绘画，追求纯绘画，东方的苏东坡却明确赞扬诗中有画，画中有诗，诗画之融会成了中国独特的强大传统。有人说，一切艺术都倾向于音乐，也就是说艺术的终极是节律、均衡，是抽象的韵。我感到这终极不止于韵，应是意，是诗。艺术的盟主是诗。三十年河东，三十年河西。我在形式与意境之间徘徊，奋斗，竭力捕获潜藏于人民感情中的活生生的真艺术。我发觉凡?高的向日葵其实是一群性格鲜明的头像。移花接木，移山倒海，是我创作中的常规，一切为了表达跃动于心头的情。难于用形象显示时，也常于舟车中用语言文字抒写。有时心中萌动，真是不可言传的萌动，这是抽象的形式思维了，跃跃欲试，便在速写本上猛扑、乱扑。
纵观自己的画集和文集，岁月奔驰，风格虽具一贯性，也多歧途和矛盾，毕竟新苗成了老树，体态多变矣。燕子有心，她翻遍了我绘画的全集，又通读了我一百七十余万字的文章，辑成七卷本《吴冠中文丛》，她发现了画与文之间的姻亲，分析作者不同时代的不同心态。看图索骥，她从一幅画延伸到其他画作及文章；或者从一篇文章中挖掘出一批画作诞生的来龙去脉，她视作者之情如镜，从镜中照耀作者的驰骋与哀乐。在这基础上，拉郎配，将一幅画作及其相应的文字对照着看，帮助读者探及捷径。最近，我们到苏州博物馆展画，燕子想看我作品的母体——汉柏，我们到光福镇司徒庙，找到清、奇、古、怪，面对古树，庞大、开阔、苍劲，虽已两千年高龄，未修边幅，却老而美，令人仰止。
文摘插图：
在重庆和万县，我用油彩和墨彩多次写生过长江山城。滨江山城密密的吊脚楼从江边依山重叠到山顶，门窗错落，道路曲折，几乎所有的长江山城都有相似的特色，巴东亦然。但我从未从巴东下船，每次经过都只是凭栏眺望，匆匆速写。巴东变化得快，1984年经过时，江岸古老的吊脚楼之群已被大批正在建或已建成的水泥大楼所替代。顿失旧貌，旧情顿失，使我茫然无从作画。
船离码头，我依恋旧情，视线直，古老的山城是垂线，层层叠叠吊脚楼构成的断断续续之垂线；当山城呈浓重之黑色，江水便显得分外明亮。新的钢筋水泥高楼替代了吊脚楼，长长的垂线替代了短而密之断续垂线。矛盾的双方调换了位置：长的垂直线对比了断断续续的短横线，大片乌黑屋顶的老城换了明亮的新城，黑色于是转移到横向的断断续续的船只身上。当时我并没有想得这样多，只是在开船后的迷十罔中凭记忆和感觉抒写新的画面，主要是新的构成。构成中虽亦追捕楼层的错综和江上船只的动荡，但主要着意于山城垂线与黑块船只间的对比。画成后，虽笔墨寥寥无多，感到基本上表达了我刘建设中的新巴东的新感受。事后才从中归纳了以上的形式规律。
