仲夏夜之梦
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品牌: (英)威廉·莎士比亚
基本信息·出版社：大众文艺出版社d
·出版日期：2008年
·ISBN：9787802400139
·包装版本：第1版
·装帧：其他
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介《仲夏夜之梦》整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。
作者简介威廉·莎士比亚(1564-1616)，欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和诗人，世界最杰出的大文豪。莎士比亚出生于英国沃里克都斯特拉特福镇的一个商人家庭，七岁上学，十六岁时因家境贫困而辍学。二十二岁时他离开家乡独自来到伦敦。最初在剧场里看马、做杂役，1588年前后开始创作剧本。 莎翁一生写下了不可胜数的剧本和诗歌，流传下来的有三十七部戏剧、两首长诗和一百五十四首十四行诗。他的主要成就是戏剧，被同时代的戏剧家称为“时代的灵魂”。而作为一位伟大的诗人，其十四行诗也被称为奉献给世界的“不朽的绝唱”。 1616年，莎翁逝世。巧合的是，他的生卒同为4月25日。
编辑推荐《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。
目录
序
梁实秋
仲夏夜之梦
朱生豪 译
仲夏夜之梦(故事)
[英]查尔斯·兰姆 玛丽·兰姆 改编
范锐 译
名家评论
范锐 辑
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序言一、《仲夏夜梦》之标题
这出戏为什么取名《仲夏夜梦》呢？在英国，仲夏日为六月二十四日，即圣约翰节，习俗于是日演剧作乐。而剧情发生于四月二十九至五月一日之间。约翰孙博士首先提出这个问题说：“余不知莎士比亚何以为此剧命名为《仲夏夜梦》。”批评家提供几种不同的答案。Parmer博士谓：“此剧之标题似是根本未有指陈剧情发生时间之用意，犹如《冬天的故事》，其剧情发生于剪取羊毛之节季。”Malone有进一步之解释云：“余以为此标题系由上演日期而得，其时盖当仲夏，其义为‘作为仲夏夜娱乐之一梦’，《第十二夜》及《冬天的故事》之标题或亦由于同样之情形。”
一般英国民众均熟知与仲夏夜有关之各种神异传说，此标题本身颇富于诱惑力量，在此标题之下所包涵之各种幻境都是奇丽可喜的，故只觉其虚幻，而不注意到问题之所在，据Chamber’s Book of Days云：“与圣约翰夜有关之一些迷信见解颇富幻想性质。在英国，其他国家或亦同然，一般相信如终夜斋戒坐于教堂门口，则可望见此教区内于此后一年间行将死亡者之鬼魂。……Grose所提及之情形可支持吾人之揣测——一般认为于圣约翰夜之睡眠中灵魂可以出游，而守夜不睡者似能望见睡者之游魂，……一般习惯于此夜采取某种植物，认为具有某种神秘之力量。”此剧剧情，颇涉怪诞，故名为《仲夏夜梦》，暗示其虚无飘渺之境界，实无异于仲夏日之梦。
但是最好的解释恐怕还是佛奈斯博士(Dr.Furness)在他的新集注本《仲夏夜梦》序里说的：“余以为约翰孙博士所注意到之矛盾，未尝不可解释，只须忆及在英国五月节之庆祝仪式六月二十四之庆祝仪式大体上显有不同；前者于昼间举行，后者则于夜间举行。提西阿斯之新婚娱乐，有猎犬号角及插剧等等，均于昼间举行，故五月节乃适宜之节季；至于情人等之错综情节系于睡眠中得神仙符咒而获得解决，故又不得不选定夜间，昼夜交织，混为一体，一股强有力之魔力在仲夏夜梦的幻境当中笼罩一切。”
二、版本历史
《仲夏夜梦》有两个四开本刊于一六○○年。其中有一本曾于是年十月八日在书业公会登记，是为“第一四开本”，因登记者名Thomas Fishei，故又称“Fisher四开本”。另一本未曾登记，是为“第二四开本”，因印行者名James Robert，故又称“：Robert四开本”。两个本子孰前孰后，尚不无疑问。照普通情形，未登记之版本殊无先行问世之理。如已先有印本行世，当然无再缴费登记之必要。故“第一四开本”应在先，“第二四开本”应是重印本。“第二四开本”排印较精，但内容较劣，故Halliwell以为“第一四开本”刊行在后。Fleay以为“第一四开本”亦系Robert所印行，但未署名，此本销售甚速，第二版始署名云。此近臆测，殊不可凭。
“第一四开本”拼音法较旧，“第二四开本”则拼音几与现代英文无异。两种四开本都有许多误植，误植的来源却是很有趣的。十六七世纪时，排字工人并不看着底稿排字，排字房里雇有专人诵读底稿(有时同时可以诵读三四种底稿)，工人凭听觉而排字，如工人程度较低，则误植自然较多(佛奈斯引T.L De Vinne：“The Invention of Printing，”P.524)。《仲夏夜梦》四开本中之错字殆皆由此而生。
“第一版对折本”刊于一六二三年，这是莎士比亚的全集，据编者序言，是根据莎士比亚的手稿编印的，事实上当不如此。这对折本的《仲夏夜梦》很显然的是根据“第二四开本”印的。不但标点同，甚至错字亦相同。有些地方“对折本”显露出编者删改之痕。在舞台指导(Stage directions)方面，“第一四开本”的有五十六处，“第二四开本”则约有七十四处，“第一对折本”增至九十七处，这也是“对折本”的进步处。 “对折本”根据的是“四开本”，“四开本”则的确是莎士比亚的舞台本(Stage-copy)，即演员实际使用的脚本。关于此点，有一有趣的铁证。在第一景，提西阿斯命令宫廷宴乐总管菲娄斯特雷特去“鼓舞雅典青年去作乐”，菲娄斯特雷特下，紧跟着义济阿斯上，在全剧中除最后一景外，菲娄斯特雷特与义济阿斯从不同时在台上出现，故演员一人即可兼扮此二角色。兼扮的办法，在环球剧院里是常用的。可是在最后一景里，菲娄斯特雷特要呈进娱乐节目，非上台不可，而义济阿斯也非上台不可，一人兼扮既不可能，两个角色就非去其一不可。当然是那个不重要的菲娄斯特雷特被去掉，由义济阿斯来权充宴乐总管。剧本如果是为阅读用的，当不必如此改动，如果是舞台上用的，则台词前面的角色名义自然要改，菲娄斯特雷特的名字要涂去，代以义济阿斯的名字。“对折本”所根据的“四开本”无疑的是经过这样改动的，但是改动之际却有了疏忽，第五幕第一景第八十四行忘却改了，仍保留了菲娄斯特雷特的名字。这足以证明“对折本”所根据的是“舞台本”。
……
提克终于被召赴柏林，在威廉四世宫内诵诗篇，其中一部即莎士比亚之《仲夏夜梦》。在座贵宾均至感愉快，读毕国王问道：“这戏可是真的不能在台上演出吗？”
提克以后曾幽默的叙说，当时如闻霹雳。他觉得心跳到舌端了，足有一分钟说不出话。二十多年来，几乎是一生，他的一点热望总是遭遇冷酷的反对，肤浅的驳难，或同情的耸肩。如今，一位皇帝，有智识又有权威，居然来问这戏能否上演！提克的头晕了；在他眼前泛起了毕生渴望最切的事情终于实现的景象。“陛下哟！”他终于喊出，“陛下哟！只要我得到允许与便利，这戏能成为世上最美妙的表演呀！”
“好，那么，立刻动手，鲁得维支先生，”威廉愉快而取笑的说：“我给你全权，并令Kuestner(当时皇家戏院的总管)把戏院演员都由你支配。”
这是鲁得维支·提克一生最乐的一天！这位年老的诗人，患风湿病而跛着腿，回到家里，被快乐所陶醉了。整夜的他在想，凝思，盘算，换景。第二天，他把这喜剧整理好了，对参加的演员读了一遍，和Mendelssohn商讨了必需的音乐。
老年的鲁得维支先生回复了青春；年纪消失了，他驱车东跑西跑——全部心力都用在他现在就要使之复活的作品上面。
最后那一天来到，要把作品在那怀疑而又惊讶的观众面前表演了。是什么样的一个观众啊！柏林所有的知名之士，无论是科学，艺术，学术，已成名及未成名的作家，是技艺的，有天才的，有美貌的，有声誉的——全都被请到了波次坦皇宫，第一次公演即在那里举行！
笔者很荣幸的也是被邀的一个，永远不能忘记当时所得的印象。
舞台是尽量按照古旧英国式样布置的，只是在装饰方面当然是用最美最雅的方法。Mendelssohn立在乐队中间，满面得意之色，提克在他后面，容颜焕发，风度翩翩，如神仙中人。四围聚集的是辉皇的朝中要人，后面是一层比一层高的宾客。
何等的一个集会哟！在座的有伟大的宏堡特，博学的波哀克，巴赫曼，历史家劳默，兰克，大学的全体教授，诗人考皮施，枯格勒，贝丁那阿宁，培尔索……和无数的其他的宾客。
这是全世界都对威廉四世热烈属望的时候。他的演说的天才，他的机智，他对艺术的爱好与了解，诱惑了各阶层的人，使他们充满了希望。他愉快的微笑着进来，在客座中就位的时候所有的人都掬诚相迎。
真是的，我们好像是置身于诸路易的凡尔赛宫。这是全国狂欢的一天，比历史中任何一天都更精采。 所有的面孔上照耀着何等的愉快，何等的期望，何等的悬念哟！国王入座是件大事，容颜焕发的提克向他的乐队里的那位快乐的朋友点首示意，音乐便开始了，那优美的独创的诱人的音乐和诗的内涵的意义与提克的示意是非常吻合的。结婚进行曲成了风行的不朽的作品；其他部分又是多么可爱，多么优美，多么精妙，其间又布满多少欢乐！Mendclssohn是一代巨匠，他的魔力真令人赞美不置，他用不断的一声音调来表达精灵的耳语，月夜的摩娑动荡，爱的一切魔幻，匠人的蠢闹，疯扑克的呼啸叫嚣。
这如何的抓住了这一群优秀观众的想像啊！他们静听，他们惊异，他们是在梦中了！
最后这戏开始，全体又多么像是有天神祝福，没有一个人动弹，没有一个人移动，全像中了魔似的一直坐到最后，然后一股不可形容的热狂进发了，每个人，从国王以至最小的作者，喝采鼓掌，再鼓掌。
整个的看，这一天是永不能令人忘的，这一天是当着一位爱好艺术的国王面前一位诗人表现了一个演奏的奇迹，并且巧妙的证明了对于忠于艺术的人这不是不可能的。在这夏夜梦里，精灵的世界像是复活了；许多精灵从地下，从空中，从树林里，从花丛里，涌现出来了！他们在月色中翻飞！光明，阴影，声音，回响，花与叶，太息与歌唱，喜悅的欢呼！一切都帮助使这奇异现象变成真实而且生动！
同样的不能再见到第二次。
这是威廉四世一代的最高峰。谁能梦想到在这富有诗意的灿烂的戏剧之后，就有黑暗的残酷的革命和命定的死呢？然而事实却正如此……(引佛奈斯本，页三二九——三三○○)
莎士比亚的《仲夏夜梦》加上曼德松的音乐，真是珠联璧合。英国的舞台直到一八五六年才有Charles Kean导演的《仲夏夜梦》以崭新的姿态出现。他采用了曼德松的音乐，演扑克的是一个十岁左右的小女孩，淡黄头发的淘气孩子，穿赭红色服装，镶着血红的苔藓花边，坐着一棵毒菌从地下涌上，这孩子便是后来有名的女演员Miss Ellen Terry，她的名字和十九世纪中好几个最著名的莎士比亚戏剧的复活成为不可分离的。以后著名的演出有Phelps在Sadler's Wells的公演，Charles Calvert在曼柴斯特的公演，Benson在伦敦环球剧院的公演。煤气灯开始被采用。第一幕以后舞台上罩一层薄薄的蓝色纱幕，代表梦雾。
《仲夏夜梦》是莎士比亚青春时代最后的也是最成熟的一出喜剧，里面充满了幻想和丰富的生活力，有一股天真无邪的趣味。Campbell有一段批评：
“在他的所有的作品里，《仲夏夜梦》在我心上留下最深的印象。使我感觉到在这悲苦的世界里至少有一次曾有一个快乐的人。诗的较为庄严的妙处是从苦痛的情绪中淘滤而来，而此剧则隽永得如此纯粹，绝少杂有苦痛的情绪，欢乐的心情如此之洋溢，如此的温柔，又如此的恣肆，所以我不能不想莎士比亚在编写此剧的时候，灵感进发，其心境必是一片极康健的快乐。不过我曾听说有一位冷酷的老批评家提出反对意见，他以为莎士比亚自己一定也预料到这戏永远不能成为一出好的上演的戏，因为你从哪里去找能躺在花朵里的小演员呢？是的！我相信剧团经理没有那样好运气去在仙境招到演员，但是我曾听说大约二十年前《仲夏夜梦》于Covent Garden上演，剧本是Reynolds改编过的，不见得改得好多少，可是也连演了十八夜，尚受欢迎。即使此剧永不能上演，我要更感谢莎士比亚，因为他是以诗人身份而不是以戏剧家身份来写作的。一部想像的产物，无论合于舞台与否，诗人自己能不感觉到它的价值吗？一个母亲对于她自己的孩子的美能是盲目的吗？不！莎士比亚不会不晓得后世将钟爱这部作品，这是他的最可爱的作品之一。他写到把驴头放在线团肩上的时候，他一定是格格的笑个不住哩！关于铁达尼亚之钟爱那变形的织工，以及织工之要豆子做点心，后世多少代人都感觉到可乐，这乐趣莎士比亚一定是预先尝过了。当他写到提西阿斯描写的吠声调和的猎犬以及行猎的盛况，我想他的旺盛的血气一定和那猎人的快乐一齐在跳荡。他描写快乐的小仙，那时候他自己一定也和扑克一般的愉快，他一定始终自信他的天才‘要给地球围上腰带’，尚未生存的人类将要享受他的幻想的狂欢。”(引佛奈斯本，页三。一)
《仲夏夜梦》是想象的一场狂欢，我们应该以快乐的心情去欣赏他，我们若是想从这戏里寻求什么意义，发掘什么“意识”“思想”，我们不免要受线团的那句奚落：“如果有人想解释这个梦，他便是个蠢驴。”
