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《西泠印社藏品集》

来源:互联网网民
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  分类: 图书,其他,
  品牌: 西泠印社

基本信息·出版社:西泠印社

·页码:230 页

·出版日期:2003年

·ISBN:7805176639

·条形码:9787805176635

·包装版本:第1版

·装帧:平装

·开本:16开

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内容简介西泠印社,二十世纪初创立,早年以友会文,今则以文会友,位于杭州美丽的孤山。这个学术团体,遐迩闻名,为中外时人所称道。印社收藏丰富,藏品不仅于国内展览,也曾展出于东瀛。今值建社一百年,同人建议,精选藏品以问世,这固然是对社庆的一种纪念,但重大意义,还在于对我国民族文化的弘扬。

本集选辑藏品近二百件,有书法、绘画、篆印三大部分。书法有明清及近代各家的篆、隶、行、草各体的精品;绘画有明清及近代各家的山水、人物和花鸟,或工或写,各俱风采;篆印有战国、秦汉印及中古后少数民族的铁印,其中还包括数组富有特色的肖形古印;再就是明清及近代各家的篆刻。作为藏品,虽不能谓之完修,但可以略窥美术史上不少家数的艺术风范。以上三大部分,同人汇编立意,要求“以近知远,以一知万,以浅知深”,诚为敏思者务实之为,可谓善哉。

本集书法部分,诸如文徵明、徐渭、董其昌、张瑞图、倪元璐、王铎、傅山、高士奇、金农、郑燮、丁敬、钱坫、邓石如、林则徐、赵之谦、俞樾、吴昌硕及郭沫若诸家之作,即列历代书谱中,亦可谓上乘之晶。内陈豫钟扇面录宫诗十首的小楷,虽属小品,但于工整中见灵趣,在其他篆、隶、行、草书之外,很是别致,诚然是“书为心之画”。今观本集所辑,显然体现出它的“美哉奂焉”。

本集绘画部分,人物画虽然不多,但各有独到处。如陈洪绶的《抚乐仕女图》,有"老莲瘦体"特征,今不常见。又清八怪之一黄慎的《老叟品香》,可谓有清闽画人物画的样版。他如任熊、任薰的人物,以及王震的《倚松图》,都具晚清、民国初的海派风韵。近人丰子恺、李可染的人物,各逞其长,显得近代人物画风格的多样化。

所选的山水画佳构中,有属华亭,有属娄东、虞山,有属武林诸派,各有特色。画之精者,如沈仕的《山阁青云图》,文嘉的《溪山烟雾图》,沈士充的《云深仙峤图》,李流芳的《溪山楼阁图》,蓝瑛的《积雪图》,王时敏的《溪村晚霁图》,王翚的《紫虚托道图》,笔墨健劲,章法平稳,可以用采说明明清绘画所采取的掇英的传统手法,获得了一定的成就。其中王锡绶的《溪山村落图》及近人张大干的《松涧独坐图》,虽属平凡构图,但状极自然的烟云变幻,且得江南山水氤氲意趣。又本集所编花鸟画的藏品中,八大山人的字画册页,在在精到,最为名贵。如罗聘的《三清图》,抒写梅、竹、石为士大夫清绝之作的典型。他如奚冈的《竹石图》,虚谷的《梅兰竹菊四季屏》,蒲华的《四季花卉屏》及赵之谦的《牡丹图》,都属社藏中的上品,更有黄牧甫的《兰花》,工中带写,写中有发微,评所谓其"出自肺腑",诚如是也。近人作品中,吴昌硕的《墨梅》,齐白石的《墨虾》等,在近现代的国画中虽常见,但珍贵,徐悲鸿的《猫雀图》等,更见出近现代绘画在力求开拓中的一种创格。

本集篆刻部分有战国、秦汉印,都是珍贵文物,若干组汉刻官玺,如《魏屠各率善邑长》《军假司马》《琅邪尉丞》及《军曲侯印》,均属这个时代白文的规范之作,在印学史上,无疑是范例之晶。在肖形古印中,如《秦汉图形印》《巴蜀玺印》等,皆为上品,尤以战士骑马持戟秦汉图形印,有助兵器史的研究。戟是戈矛相合而成的,勾、刺并用,是战国时代先进武器,至汉代普遍使用,今甘肃武威出土的铜执戟骑马俑,其形象与此印相若。篆印藏品中,明清及近代各家所刻,不少为历史上有代表性的典型名品,明代文彭印之精巧,何震印之拙朴,都在本集中可见,若加苏宣古朴混沦之作,则所谓“明人文、何、苏为三鼎立”,则于本集已完备。本集所选清人之作,徽、浙两派,基本齐全。丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等“西泠八家”作品,任读者可一一品尝。丁敬的"力振古法",可以从他的《上下钓鱼山人》及《烟云供养》奏刀中体会到。又所选邓石如的《汗流有声断岸千尺》,姑不论其“朱文圆润,瘦而不瘠”,而在这八个字的疏密处理中,已见出他在惨淡经营时的富有才能。本集所选的作品,特别要提出的,还有吴昌硕的两方篆印:一方朱文《弃官先彭泽令五十日》,刻于清宣统元年,即公元1909年,这是作者一种看透世情,而又淡泊人生的反映;别一方朱文《西泠印社中人》,刻于1917年,是西泠印社成立已十三年,承印社创始人“属刻”,由于内容与形式,具有符契的情结,这就成为印社标志性的绝世佳作,最近由日本小林斗庵先生捐赠西泠印社,际此印社成立百年,正如社员贺沧诗中云:“石证因缘八十春,高情不愧社中人"。 1983年,当我在社员证书上见到这方印时,沙孟海前辈惠告这方印的来历,觉得意义不一般,遂吟一绝,末句颂此印曰:?当随天地共长春”。

本集自选辑至付印,先后数易寒暑,主其事者不辞辛劳,凡参加编选工作的同仁,都极尽其责,或有异议,反复研讨。在编选中,大家力求做到“毋意、毋固、毋必、毋我”(《论语·子罕》),只因本集印张有限,故对未选用而割爱的藏品,不免惋惜。际此付梓,本社同人闻讯,无不欣欣然。序言有不当处,尚祈有识诸贤正之。

王伯敏癸末立秋后二日,湖上荷香之时于半唐书舍。

媒体推荐序

西泠印社,二十世纪初创立,早岁以友会文,今则以文会友,位于杭州美丽的孤山。这个学术团体,遐迩闻名,为中外时人所称道。印社收藏丰富,藏品不仅于国内展览,也曾展㈩于东瀛。今值建社一百年,同人建议,精选藏品以问世,这固然是对补庆的一种纪念,但重大意义,还在于对我国民族文化的弘扬。

本集选辑藏品近二百件,有书法、绘画、篆印三大部分。书法有明清及近代各家的篆、隶、行、草各体的精品;绘画有明清及近代各家的山水、人物和花鸟,或工或写,各俱风采;篆印有战国、秦汉印及中古后少数民族的铁印,其中还包括数组富有特色的肖形古印;再就是明清及近代各家的篆刻。作为藏品,虽不能谓之完修,但可以略窥美术史上不少家数的艺术风范。以上三大部分,同人汇编立意,要求“以近知远,以一知万,以浅知深”,诚为敏思者务实之为,可谓善哉。

本集书法部分,诸如文徵明、徐渭、董其昌、张瑞图、倪元璐、王铎、傅山、高士奇、金农、郑燮、了敬、钱坫、邓石如、林则徐、赵之谦、俞樾、吴吕硕及郭沫若诸家之作,即列历代书谱中,亦可谓上乘之品。内陈豫钟扇面录宫诗十首的小楷,虽属小品,但于工整中见灵趣,在其他篆、隶、行、草书之外,很是别致,诚然是“书为心之画”。今观本集所辑,显然体现出它的“美哉奂焉”。

本集绘画部分,人物画虽然不多,但各有独到处。如陈洪绶的《抚乐仕女图》,有“老莲瘦体”特征,今不常见。又清八怪之一黄慎的《老叟品香》,可谓有清闽画人物画的样版。他如任熊、任薰的人物,以及王震的《倚松图》,都具晚清、民国初的海派风韵。近人丰子恺、李可染的人物,各逞其长,显得近代人物画风格的多样化。

所选的山水画佳构中,有属华亭,有属娄东、虞山,有属武林诸派,各有特色。画之精者,如沈仕的《山阁青云图》,文嘉的《溪山炯雾图》,沈上充的《云深仙峤图》,李流片的《溪山楼阁图》,蓝瑛的《积雪图》,王时敏的《溪村晚霁图》, 卜翠的《紫虚托道图》,笔墨健劲,章法平稳,可以用来说明明清绘.画所采取的掇英的传统手法,获得了一定的成就。其中工锡绶的《溪山村落图》及近人张大千的《松涧独坐图》,虽属平凡构图,但状极自然的炯云变幻,且得汀南山水氤氲意趣。又本集所编花鸟画的藏品中,八大山人的字画册页,在在精到,最为名贵。如罗聘的《二清图》,抒写梅、竹、石为士大夫清绝之作的典型。他如奚冈的《竹石图》,虚谷的《梅兰竹菊四季屏》,蒲华的《四季花卉屏》及赵之谦的《牡丹图》,都属社藏中的上品,更有黄牧甫的《兰花》,工中带写,写中有发微,评所谓其“出白肺腑”,诚如是也。近人作品中,吴昌硕的《墨梅》,齐白石的《墨虾》等,在近现代的国画中虽常见,但珍贵,徐悲鸿的《猫雀图》等,更见出近现代绘画在力求开拓中的一种创格。

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编辑推荐西泠印社,二十世纪初创立,早年以友会文,今则以文会友,位于杭州美丽的孤山。这个学术团体,遐迩闻名,为中外时人所称道。印社收藏丰富,藏品不仅于国内展览,也曾展出于东瀛。今值建社一百年,同人建议,精选藏品以问世,这固然是对社庆的一种纪念,但重大意义,还在于对我国民族文化的弘扬。

本集选辑藏品近二百件,有书法、绘画、篆印三大部分。书法有明清及近代各家的篆、隶、行、草各体的精品;绘画有明清及近代各家的山水、人物和花鸟,或工或写,各俱风采;篆印有战国、秦汉印及中古后少数民族的铁印,其中还包括数组富有特色的肖形古印;再就是明清及近代各家的篆刻。作为藏品,虽不能谓之完修,但可以略窥美术史上不少家数的艺术风范。以上三大部分,同人汇编立意,要求“以近知远,以一知万,以浅知深”,诚为敏思者务实之为,可谓善哉。

本集书法部分,诸如文徵明、徐渭、董其昌、张瑞图、倪元璐、王铎、傅山、高士奇、金农、郑燮、丁敬、钱坫、邓石如、林则徐、赵之谦、俞樾、吴昌硕及郭沫若诸家之作,即列历代书谱中,亦可谓上乘之晶。内陈豫钟扇面录宫诗十首的小楷,虽属小品,但于工整中见灵趣,在其他篆、隶、行、草书之外,很是别致,诚然是“书为心之画”。今观本集所辑,显然体现出它的“美哉奂焉”。

本集绘画部分,人物画虽然不多,但各有独到处。如陈洪绶的《抚乐仕女图》,有"老莲瘦体"特征,今不常见。又清八怪之一黄慎的《老叟品香》,可谓有清闽画人物画的样版。他如任熊、任薰的人物,以及王震的《倚松图》,都具晚清、民国初的海派风韵。近人丰子恺、李可染的人物,各逞其长,显得近代人物画风格的多样化。

所选的山水画佳构中,有属华亭,有属娄东、虞山,有属武林诸派,各有特色。画之精者,如沈仕的《山阁青云图》,文嘉的《溪山烟雾图》,沈士充的《云深仙峤图》,李流芳的《溪山楼阁图》,蓝瑛的《积雪图》,王时敏的《溪村晚霁图》,王翚的《紫虚托道图》,笔墨健劲,章法平稳,可以用采说明明清绘画所采取的掇英的传统手法,获得了一定的成就。其中王锡绶的《溪山村落图》及近人张大干的《松涧独坐图》,虽属平凡构图,但状极自然的烟云变幻,且得江南山水氤氲意趣。又本集所编花鸟画的藏品中,八大山人的字画册页,在在精到,最为名贵。如罗聘的《三清图》,抒写梅、竹、石为士大夫清绝之作的典型。他如奚冈的《竹石图》,虚谷的《梅兰竹菊四季屏》,蒲华的《四季花卉屏》及赵之谦的《牡丹图》,都属社藏中的上品,更有黄牧甫的《兰花》,工中带写,写中有发微,评所谓其"出自肺腑",诚如是也。近人作品中,吴昌硕的《墨梅》,齐白石的《墨虾》等,在近现代的国画中虽常见,但珍贵,徐悲鸿的《猫雀图》等,更见出近现代绘画在力求开拓中的一种创格。

本集篆刻部分有战国、秦汉印,都是珍贵文物,若干组汉刻官玺,如《魏屠各率善邑长》《军假司马》《琅邪尉丞》及《军曲侯印》,均属这个时代白文的规范之作,在印学史上,无疑是范例之晶。在肖形古印中,如《秦汉图形印》《巴蜀玺印》等,皆为上品,尤以战士骑马持戟秦汉图形印,有助兵器史的研究。戟是戈矛相合而成的,勾、刺并用,是战国时代先进武器,至汉代普遍使用,今甘肃武威出土的铜执戟骑马俑,其形象与此印相若。篆印藏品中,明清及近代各家所刻,不少为历史上有代表性的典型名品,明代文彭印之精巧,何震印之拙朴,都在本集中可见,若加苏宣古朴混沦之作,则所谓“明人文、何、苏为三鼎立”,则于本集已完备。本集所选清人之作,徽、浙两派,基本齐全。丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等“西泠八家”作品,任读者可一一品尝。丁敬的"力振古法",可以从他的《上下钓鱼山人》及《烟云供养》奏刀中体会到。又所选邓石如的《汗流有声断岸千尺》,姑不论其“朱文圆润,瘦而不瘠”,而在这八个字的疏密处理中,已见出他在惨淡经营时的富有才能。本集所选的作品,特别要提出的,还有吴昌硕的两方篆印:一方朱文《弃官先彭泽令五十日》,刻于清宣统元年,即公元1909年,这是作者一种看透世情,而又淡泊人生的反映;别一方朱文《西泠印社中人》,刻于1917年,是西泠印社成立已十三年,承印社创始人“属刻”,由于内容与形式,具有符契的情结,这就成为印社标志性的绝世佳作,最近由日本小林斗庵先生捐赠西泠印社,际此印社成立百年,正如社员贺沧诗中云:“石证因缘八十春,高情不愧社中人"。 1983年,当我在社员证书上见到这方印时,沙孟海前辈惠告这方印的来历,觉得意义不一般,遂吟一绝,末句颂此印曰:?当随天地共长春”。

本集自选辑至付印,先后数易寒暑,主其事者不辞辛劳,凡参加编选工作的同仁,都极尽其责,或有异议,反复研讨。在编选中,大家力求做到“毋意、毋固、毋必、毋我”(《论语·子罕》),只因本集印张有限,故对未选用而割爱的藏品,不免惋惜。际此付梓,本社同人闻讯,无不欣欣然。序言有不当处,尚祈有识诸贤正之。

王伯敏癸末立秋后二日,湖上荷香之时于半唐书舍。

目录

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明沈仕山阁青云图

明干藩渔乐图

明王藩渔乐图(局部)

明徐渭草书七律

明张瀚水墨十六应真图卷(局部)

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