20世纪的书:百年来的作家、观念及文学:《纽约时报书评》精选
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品牌: 朱孟勋
基本信息·出版社：生活、读书、新知三联书店
·页码：809 页
·出版日期：2001年
·ISBN：7108015528
·条形码：9787108015525
·包装版本：第2版
·装帧：精装
·开本：16开
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内容简介《20世纪的书:百年来的作家、观念及文学:精选》内容简介：《20世纪的书》摘自《纽约时报书评》上对书籍及作者的最佳评论。《纽约时报书评》是美国读者最多的文艺期刊，《20世纪的书:百年来的作家、观念及文学:精选》依编年体例，摘录从1896年到1997年的书评作品，带领读者踏上一个世纪的文化旅程，勾勒出当代重要作家及思想家最令人难忘的图像。将一个世纪的书评编列成册时，我们试图展现这种变化，但此处必须强调，《20世纪的书:百年来的作家、观念及文学:精选》并不是包罗万象的20世纪文学史，甚至不是完全可靠的指标，不见得能反映品味或批评声誉的起起伏伏，或是文学市场的角色。有些好书及重要著作不受初期的《书评》青睐，有些书的重要性可能被夸大。你必须小心详读。
媒体推荐导言
阅读一百年来的(纽约时报书评)让我强烈感受到，几乎没有任何事可以天长地久。到目前为止，99本蓝皮书评合订本挤在
就本身性质而言，书评甚至比被评的书更短暂、更容易被人遗忘。将这些原本无意传世（多数书评确实如此）的文字精装付梓，创造出又一本终究遭人遗忘的书，说来不免有自欺之嫌。不过，如果你阅读够多的书评，阅读的时期够长，你会在偶然的变化中看出一些趋势或更迭，即使不算永恒，但也还能发人深省。例如，作 家世代的突然诞生——海明威、德莱塞、菲茨杰拉尔德等人——在第一次世界大战后不久转变文学景观，将文学重心转移到美国。或者，在20世纪50年代及60年代，儿童文学如百花齐放，以顺应婴儿出生高峰期的涌现；20世纪70年代则喷泻出独特原创的小说作品；其后传记的伟大年代似乎紧接登场。也许最明显的是——如果你阅读《纽约时报书评》——书评本身的逐渐成熟。最初是没有签名、局高在上的“评介”和“赏析”；渐渐地，署名栏及作者姓名开始出现，真正的批评也才登场，旁征博引，可读性高，写给具有鉴赏力的一般大众。就某方面来说，《书评》随着时代成长，变得圆熟洗练，正如美国的读者大众一样。
将一个世纪的书评编列成册时，我们试图展现这种种变化，但此处必须强调，本书并不是包罗万象的20世纪文学史，甚至不是完全可靠的指标，不见得能反映品味或批评声誉的起起伏伏，或是文学市场的角色。有些好书及重要著作不受初期的《书评》青睐，有些书的重要性可能被夸大。你必须小心详读，或是读出言外之意，才能辨别出一百年来出版界的重大变化。你也不必费心寻找观点一致的概论、我们所处的位置或是文学未来的方向，因为势必徒劳无功。
我们希望本书所能提供的是生动有趣，至少灵光乍现的文学即时感，呈现本世纪最重要或最具影响力的书籍问世时，所引发的最早而立即的反应。全书可以依本书体例之一命名为“初步印象”。如果你高兴，还可以说本书是我们集体与本能反应的纪录——记下事件最初的冲击——说来不足为奇，有趣之处不仅在于其犹豫及不确定(例如在1903年时，如何解释杜·波伊斯(W．E．B．Du Bois))，也在于其侃侃而言及文学热诚(如《尤利西斯》最早的书评颇具先见之明，令人吃惊)。
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编辑推荐《20世纪的书:百年来的作家、观念及文学:精选》编辑推荐：百年纽约时报书评精选。250篇书评，自然地反映出20世纪社会、文学旨趣的流变轨迹。不论评者还是书作者，都荟萃着我们熟悉而景仰的名家们。文字长短不一，各有风格，却同样是灵光闪烁。
目录
导言 查尔斯·麦格拉斯
1897-1919
书评：亨利·詹姆斯，波章顿的珍藏品
哎呀！威尔斯，《隐身人》
1920年代
书评：西格蒙德·弗洛伊德，《精神分析通论》
哎呀！弗吉妮亚·伍尔夫，《远航》
1930年代
初步印象：达希尔·哈米特，《马耳他猎鹰》
初步印象：多萝西·帕克，《生之悲歌》
1940年代
书评：理查德·赖特，《土生子》
书评：托马斯·沃尔夫，《你不可能再回家》
1950年代
初步印象：罗恩·哈伯德，《电疗：精神健康的现代科学》
随笔：爱丽丝·托克拉斯谈美国人在巴黎
1960年代
书评：威廉·夏勒，《第三帝国的兴亡》
初步印象：保罗·古德曼，《荒谬地成长》
1970年代
书评：加布里埃尔·加西亚·马尔克斯，《百年孤独》
书评：凯特·米莱特，《性政治》
1980年代
访谈：尤多拉·韦尔蒂
访谈：米兰·昆德拉
1990年代
来函：威廉·曼彻斯特
随笔：安纳托尔·布洛亚德谈病痛
编辑选书：1972-1997
索引
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文摘书摘
本书是作者托马斯·沃尔夫37岁去世前两年的作品，也是他最后一部作品，这部小说因此更具悲剧性。沃尔夫死后第一本出版的小说《罗网与磐石》(The Web and the Rock)于去年问世时，世人心存疑问：这位美国当代前途最看好的创作者，是否能将其天才和潜力展现无遗。在评论《罗网与磐石》一书时，我表达以上的疑问。其实当时我并没有根据，但这本《你不可能再回家》一出版，我绝对有理由相信，如果沃尔夫还在人世，必定是最杰出的美国小说家。沃尔夫的其他作品也有若干地方与此书同样精彩，但是此书仍在其他作品之上，因为作者忠实呈现自我、迈向艺术巅峰、传达深刻哲理。沃尔夫的消逝是美国文坛一大损失：
像沃尔夫其他的小说一样，本书有强烈的自传色彩。沃尔夫相信伟大而不朽的作品必定是出自作者亲身的生活经历。他举出托尔斯泰的《战争与和平》作为此信念的一大证明。此言确实不虚，我也无法否定。但沃尔夫的情形是，他一度似乎无法获得把自己超然于所观察世界之外的力量，无法获得借此达到跻身伟大小说家之林的共通性客观力量。沃尔夫死前相信他已经赢得此能力，此书证实了他的信念。
本书的书名是取自《罗网与磐石》最后一句话。对沃尔夫而言，此举有多重暗示。“在某一方面，”他说到书中他的化身乔治·韦伯：“他的话总结了所有他学过的东西。”最后的结论当然是人必须向前行，不可能再走回头路；不管我们多么喜爱的事物，都不可能重头来过。本书是沃尔夫的亲身见证，适用性却超越了个人，全世界的人都可当作一个整体。我们已经走到某件事的终点，甚至是许多事的终点，但是却不能回头，必须勇往直前。“我相信我们在美国迷失，但我相信有人会找到我们。”
《你不可能再回家》开场时，乔治·韦伯即将出版第一本小说(《天使望故乡》（Look Homeward，Angel）于1929年11月出版)。故事结尾是描述他到他最喜爱的德国访问，惊愕地发现一股强大的邪恶势力与腐败已经入侵世界，如果人类再这么自负与自由，必然会遭到毁灭。本书对美国人的生活作了深刻而广泛的描述，清楚刻画1929年股市崩盘前后的纽约。菲茨杰拉尔德的《了不起的盖茨比》所描绘的情景，在此书中完整呈现。透过许多暗示，该书的宗旨和预警一一真实呈现。
不管是偶发事件还是刻骨铭心的经验，沃尔夫对场景的描述有一流的功力，例如杰克一家人的聚会和公园大道大厦随后发生的火灾(一连串的场景完全揭露这一时期的社会原形)，他都作了翔实而生动的描写。
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