噪音太多(领受其公共关怀 阅读其私家偏好 梁文道新著)
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品牌: 梁文道
基本信息·页码：289 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7536056001/9787536056008
·条形码：9787536056008
·包装版本：1
·装帧：平装
·正文语种：中文
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内容简介《噪音太多》是梁文道的文化艺术随笔集，显现的却是一个私家知识分子的轨迹。纯粹音乐怎么听、电光幻影怎么迷、电视末日到了吗，都是私家偏好。随口道破，妙论横生，个人性情跃然纸上。但是，其公共关怀又无处不在，比如，娱乐到底是什么。梁文道一向被称为公共知识分子，是典型的杂家。
作者简介梁文道：1970年生于香港，少年长于台湾，毕业于香港中文大学哲学系。现为凤凰卫视评论员、著名主持人，中国内地、香港及马来西亚多家报刊杂志专栏作家。
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是梁文道
《噪音太多》
阅读其私家偏好
领受其公共关怀
关于书名：
作者自己说：“我觉得自己写的东西不分雅俗，有时小众有时主流，正是想来回跨越那道界限，使众声喧哗，故名《噪音太多》。”
专业书评梁文道的“非常道”
文：羽戈
梁文道先生近些年来在大陆迅速蹿红，一靠电视，二靠时评。今年初，时评结集为《常识》出版，一时洛阳纸贵，尽管这貌似一本残缺之书，不少文章被迫有头无尾，缺胳膊短腿。我们都知道，时评这种文体，最大的意义就是与所批判的社会现象和恶势力一起速朽，如果杀伤力长期存在，倒真是一种深沉的悲哀，正符合“国家不幸诗人幸”的历史逻辑。但梁文道的时评另有一大价值，即便不论批判力度，单是作为一类文体，亦有值得欣赏、揣摩之处与传世的风采——这一赞词还可适用于长平先生。那种宽和、从容、优雅的写作风度，和修养有关，和所置身的言论环境有关，这让习惯了剑拔弩张的我们在崇敬、艳羡之余，还生出一丝嫉妒。
读罢《常识》，再来看这本艺术评论集《噪音太多》，正验证了上一个论断，梁文道是文体高手。我们都以为长文章难写，其实千字左右的短文章更难写，评论类的短文章无疑隶属最为难写之列。要摆事实，要讲道理，道理还不能讲得太突兀，要有步步为营的论证过程，而且，不能过于一本正经，要有秒杀读者眼球的精悍字句……几个回合杀下来，刚准备击楫中流，忽然发现千字的篇幅已经迫近，如果草草收尾，一篇文章的完整性便被破坏，那只好重整旗鼓。由此可见文体学的深蕴。
香港不乏文体高手。专栏名家当中，我的至爱是陶杰。陶与梁文道不同，陶的才子气过浓，文章飘洒起来，乱花拂人眼，往往使读者误入文胜于质的白虎节堂。梁文道在文采斐然的同时，更注重剥茧抽丝的理论评析。假如说，陶杰的专栏像万花筒，里面什么武器都有；梁文道则直截多了，就是一把手术刀。陈丹青评梁文道的文章，用了一个词叫“短兵相接”，堪为切中要旨的精当之论。短兵相接，最讲究犀利甚至狠毒，要一鼓作气，一击即中，这非大国手的手术刀不能为也。
《噪音太多》即是一本追求“短兵相接”的战斗艺术的书。不过梁文道笔下的敌人，不再是社会和制度之恶，而是他所欲评论的音乐、电影和娱乐事件。后者的质地无疑更加柔软，但梁文道的笔锋依然犀利，而且因无言论局限，更加了一份畅快淋漓。试举一例，他分析香烟在电影史上的隐喻的演变。最初作为性爱的暗示，一个女角向男人讨烟抽，意思就是“官人我要”。如果男角为女角点烟的方法是把一根烟放在自己的唇间，点燃之后再递给对方，这等于激烈的湿吻和爱抚。而女人抽烟，乃是一种夸张的性表态，且不说唇部的吞吐动作，光是呼吸时的胸腹收放，就能叫男人看得血脉贲张。——原来香烟还有如此妙用。梁文道这一写，让我明白了，在潮湿的青春期看国产革命电影，为什么夜夜入梦的不是大义凛然的英雄战士，而是嘴角上挑一支烟的烟视媚行的美丽女特务。
当年的好莱坞是名副其实的道德禁地，导演不得不采用香烟进行性隐喻。今日则不然，好莱坞电影已经变成了廉价的熟肉铺子，似乎不达R级，就不能叫座。女星要露点，男星至少得露一下屁股。《情人》里面，梁家辉忧伤的屁股取代了香烟而成为新的隐喻道具，不是性隐喻，而是文化隐喻——用性来隐喻文化。香烟逐渐退出了电影舞台，梁文道难得展示他温情的一面：“至少对我而言，看玛莲•德烈奇在昏暗酒馆一角吸烟，绝对比见到她赤条条地满屋跑要好。”
不知有多少人和我一样，一直视梁文道为时评家，从而判定《噪音太多》这本文艺评论集为他的“非常道”。写作之时，与南方的朋友聊天，才知梁文道博学如斯，什么都能写。对他而言，并无什么“常道”可言。换标题已经来不及，只好自我解嘲，说说我的另一点联想：身在香港的梁文道为大陆媒体写时评，是不是在从事一种近似于“无间道”的工作呢？——当然，这一问必是噪音，看后务请删除。
《噪音太多》：梁的文章条条有道
文：周黎明
梁文道先生把他对社会、对政治的真知灼见轻描淡写为“常识”，但这些“常识”咱们教材里不仅不教，而且往往讳莫如深。他把自己对文化艺术的感想、认知和独到观点称为“噪音”，大概是因为正统的场所只允许和谐之声，三角钢琴琴键上找不到的音符（或许像维塔斯那样太高，或许太低），因为太多太杂，被戏称为“噪音”了。但，梁文杂而有章。
《噪音太多》是梁文道在内地出版的第二本文集，这回，他收藏起老辣的政治敏锐，扮演了一回文艺青年。其实，这是他在《南方都市报》上专栏的汇集，只不过曝光不如其时评，成了藏在深巷里的美酒。有意思的是，他的艺评如同他的时评，也是在课本里学不到的。他具有无与伦比的跨界能力，从音乐到电影又到电视，在音乐里，古典和摇滚任意驰骋，如入无人之境，所涉及的面自然也是从欧美到港台再到内地，无所不包。刚才还在跟你神侃卡洛斯•克莱伯的种种天才怪癖，一转眼跳跃到“终极曲目”齐柏林飞船的《天堂之道》；时而探讨小资经典《两生花》，时而评论一下电视球评。在这儿，我们见识了真正的全才，知道全才是有可能的，只不过我们的思维不习惯见到全才，只不过我们的教育制度一向把人往牛角尖里推，培养了太多隔行又隔山的专才。看到全才，我们的本能反应是；这怎么可能？他是哪个专业的？
梁文道的艺评跟内地常见的艺评有很大的不同，一眼就看出不是从过时的教科书里搬弄来的，而是从海量而及时的阅读中，从亲身的实践中，以海纳百川之势，以敏锐的文化感知，变成他自己的话题盛宴。看他的文章，有信息，有知识，有智慧，但没有术语的卖弄，没有高深的概念。不累。不需要你事先拿下几个学位才能入门。这，是高手的姿态。
不看书只看电视的朋友，一定知道梁文道还是著名的电视主持人；光看《开卷八分钟》的观众，也一定知道他是看书比看报还快的书评人。这还没算上他的主业——牛棚书院院长、电台主持人、社会活动家。为什么香港尽出十八般武艺样样精通的奇人呢？为什么在香港有人能同时写社论和武侠小说还管理一家大报？为什么有人能一手写脍炙人口的歌曲、一手写令人捧腹的咸湿笑话，并且两者兼登峰造极呢？若搁在咱们这儿，一旦当上政协委员，大概只有时间看文件了，而红头文件又很难让人写出有创意的评论文章。
拜读《噪音太多》时，我有一个自私的念头：幸亏梁文道没有专职写艺评，不然咱们这些靠对电影电视音乐指手画脚的人，得有多少面临失业？梁兄何时决定全职写影评，请先通告一声，以便我有充足的时间改行写时评。
梁文道不纯粹《噪音太多》外的梁文道
文：简爱
《噪音太多》拿在手里不那么轻薄，封面不那么柔软，使得你不好那么哗啦哗啦地翻阅，于是你的阅读不自觉地慢下来。其中的字，先前出现在报纸上的梁文道专栏里，但是报纸的字大致是被匆匆掠过的。收到书里之后，那些字的沉着，很容易地被我们体会到了。
梁文道是个以说话为职业的人，无论是他常年入伙的《锵锵三人行》，还是他独自话事的《开卷八分钟》，都是语速很快的表达，快人快语。但是，他的文字有一种慢的味道。即使他拈起来的经常是很新闻的话头，比方波兰斯基在戛纳影展六十年的新闻发布会上拂袖而去，香港天星码头遭遇拆迁，还是明星们云集赈灾义演，或者保罗二世的追思弥撒，95岁的情歌之王过世，表达的也是沉吟之后的意思，跟时间本身不那么相干。众声喧哗世相纷扰，但是人定胜天。人定下来，胜得了天。以文字看，梁文道必定是个安静有定力的人。
窦文涛说梁文道，这么一个骨骼清奇的人怎么什么都知道。因为梁文道到底是阅读出身的人，无论是文字阅读还是视听阅读。这位知道分子，在“噪音”中展现的更多的是他的视听阅历，他的观影经历和听音觉悟。其中的音乐篇占了一多半。听音乐显然是很私人的经历，戴一副耳筒就可以逃离世界。少年梁文道，用看电影听音乐作为“追求自由的手段“，“拒斥庸俗”，“离开成人社会的无聊和谎言，离开森严的学校体制，离开社会和国家对你的期盼和定位。”壮年梁文道，在音乐中听世道人心风花雪夜风云变幻。少年梁文道“完全无法接受任何流行而热门的音乐和电影，跟无法忍受电视上那些虚假的俗华和面具的美丽”，但是作为报应，他成了吃电视饭的人，并且能够“在那些烂熟的曲调中得到吟唱的乐趣，在港产闹剧前笑得人仰马翻”。他自陈，是“缓释了这种正邪不两立，雅俗要分明的心结”。
